古朴雅致铜墨盒
中国的文房用品，每一种都充满了文化方面的乐趣。流行于我国近代历史上的铜墨盒，与源远流长的文房四宝相比，也许历史并不算长，影响也不是四海皆知；但这满载着文化情趣的文房用品，却让人有一种一见倾心的喜爱，一种割舍不下的情怀。 回来后，我一直牵挂着铜墨盒。我看了许多能找到的资料和介绍。这些精美的铜墨盒真的是一片文化的天地。 铜墨盒的起源和流行，现在还没有一个确定的而又让人信服的说法。许多考证或推理都有一点依据，但是这种依据又可以被许多理由轻易地否定。因为太牵强，或者说太附会。南京曾出土一件明代初期的铜墨盒，长10.2cm，宽9.8cm，高5cm，外有木盒。但这并不能说是最早的铜墨盒，这时期也并没有使铜墨盒流行起来。不过，有一点是肯定的，就是铜墨盒的起源与流行并没有直接的或很近的时间关系，而且铜墨盒的发明也并不是一个人的独有。 关于铜墨盒的流行发展，我却欣赏一个传说，说的是嘉庆时一个秀才准备去赶考，其夫人为了让丈夫方便考试，便研了许多墨汁，装在一个梳妆用的金属盒里，为了防止外溢，又在里面铺了一层丝棉。秀才到京后，其方便的“墨盒”一下子便被读书人看中。于是，铜墨盒便应运而生，在文化圈子里流行起来。为什么要用铜做呢？这是因为铜结实耐用，容易携带，不必担心被轻易地碰坏，也不必担心被墨汁轻易地腐蚀。而且铜质细腻光滑，可以做成各种造型，越用越亮洁美观。特别是文房讲究一种文化情趣、一种文化品位。在上面题刻一首诗，进而画上一幅画，总是相得益彰，增添浓浓的书房气息的。 铜墨盒的形状有许多种，流行的铜墨盒主要为长方形、方形、圆形、椭圆形，还有其它特殊的形状。每一种形状都是一个立体的结构，线条或笔直，或圆滑，如此的和谐，如此的精美雅致。铜墨盒往往是用红铜做底，盒身、盒盖多为黄铜或白铜。在清代主要是黄铜，民国时多为白铜。盒身内壁上部有一圈薄薄的边沿，与盒盖相吻合，严实合密。这种设计既简单实用，又美观大方，置于案上，稳稳当当，玲珑秀气。 别看铜墨盒的盒面虽小，艺术表现却别有洞天。诗书画印无一不有独到的表现。其实这就是一幅特殊的作品，特别是创作。将书法、绘画、印章，将纸上的文化用刻绘的形式表现在洁亮的铜质上，这又多了一份创作，一种匠心的表现。 这种表现不仅影响了一个时期的一种文化，也造就了一代艺术大师的事业。在铜墨盒流行的清朝及民国时期，士大夫不仅把铜墨盒置于文房，也请名家绘刻，作为礼品互相馈赠。一些学校还在上面刻上文字，用作学生的奖品。 陈寅生就是这个时代的代表。而且，正是陈寅生，正式开创了这门刻字艺术，并将其推广开来。陈寅生，名麟炳，顺天（今北京）人。是清同治秀才，能书善画。清同治元年在北京开设了“万礼斋”，后又改为“万丰号”。他的刻铜艺术无论是文字书法，还是花鸟鱼虫，或是山水人物，都自然流畅、生动有趣，具有高超的艺术表现。 还有一位艺术大师，他叫张樾臣，名福荫。河北人。曾在“明远阁”墨盒店从事刻铜，在民国初年开“同古堂图章墨盒铺”。他广结文化名人，刻铜作品多采用名家画稿，如陈师增、张大千、齐白石等图稿。名家的画作和纯熟的刻艺，使其作品具有很高的艺术性。 这时期还有一位名家叫姚茫父，名姚华，字重光，贵州人。光绪进士，曾任北平女师和美专校长。姚茫父是书画名家，著有《弗堂类稿》，与张樾臣是好友，常为樾臣制作铜墨盒提供画稿，并署名茫父，有时也自刻作品，署名姚华。诗、书、画、印、刻都有高超的艺术。 名家的影响、名家的艺术，使人们以拥有名家的杰作而自豪，在民国时期，就有大量的仿品流行于世。这不仅作假了当时的时代，也为我们今天的收藏提供了一种“炼眼”的机会。 前几天，我去本地旧物市场拍一张照片，一个小伙子拉住我，从随身携带的包里掏出一方圆形的铜墨盒，一定要我给照一张相片不可。我见他有墨盒，也想看一看。他边拿边说：“是寅生的。看值多少钱。”我一笑，“是真的吗？”“没错，人家都给二千了。”我不置可否，接过来，又递给了他，墨盒形状不错，是一只老墨盒，上有两行篆书。只是刻绘呆板，落款“寅生”二字全无寅生的洒脱。“还是不要照了。”“为什么？”我本想说是仿的，不过，许多人都是很爱面子的，而且，古玩行里有许多过去的规矩，但我还是明白地说：“没什么太大的价值”。 因为爱在旧物市场上看看，也就知道了一些收藏的许多佳话。也是在这个市场上，有一位藏友前几天从一外地熟人处购来一只五老图铜墨盒，绘刻精细，朋友们见了都啧啧称赞。过了几天，这卖铜墨盒的外地人又想购回。原价200元，想出500元购回。藏友禁不住真情所感，又退给了他。我想，好的藏品人见人爱，君子成人之美。这也算是一个收藏的小故事吧。 收藏铜墨盒可以使我们体会一种艺术的感染力，也会使我们有一种系列收藏的成就感。黄铜墨盒一般为清代所制，就像清代的铜钱、铜镜一样。因为那时的金属冶炼所产的多是黄铜。民国时期则流行一种白铜。虽然年代离我们较近，但许多人都更喜欢白铜墨盒。白铜似银，不仅更光滑、洁亮和细腻，还因为上面的图饰有一种很好的艺术表现力，感染人的艺术冲动。 过去的铜墨盒仿品多是仿名人刻绘，文字线条大多较呆板，缺乏自然流畅的感觉。现在，因为收藏市场的繁荣，也就多了许多现代的仿品。这种用流水线制作绘刻的现代工艺品，在许多地方是当作真品来出售的，有的里面还故意放上一层棉花和墨汁，以增加旧的感觉。其实，墨盒身上闪闪的“光刺”和通体一样的铜质，一般还是容易鉴别的。其它仿品则要细看细比较。还有的是用过去的铜墨盒，在上面重新绘刻图案文字，以增添其艺术性，这往往要从图饰是否古朴、谐调等方法来区别了。 随着收藏的普及，铜墨盒早已引起越来越多人们的兴趣。对于大众收藏者来说，收藏铜墨盒应从以下几方面着手：一看品相。品相是藏品的生命。铜墨盒要平整完好、不损不裂。虽然铜墨盒是金属材质，不像瓷器等易碎易裂，但盖部边沿材质较薄，而且许多流传下来的铜墨盒为使用品，多残留有墨汁，经过几十年、上百年的腐蚀，边沿易腐烂，四角易开裂，因而要特别加以注意。 二看艺术性。艺术体现藏品的价值。一般来说，无绘刻或绘刻粗糙的铜墨盒收藏价值不大。要选择那些书画隽秀、布局和谐、刻工精细、线条明快的墨盒来收藏。这里面，要注意名家的作品，因为他们的作品在艺术和文化内涵上都是有很高价值的。只有具有较高艺术品位的东西才有收藏价值。 三看材料。铜墨盒的材料多为白铜，也有黄铜所制。民国以前多为黄铜。一般来说，白铜所做的铜墨盒光泽柔亮，摩滑细润，在上绘刻文字图画表现力强、背景突出，特别为人们所喜爱。可以说铜质越白亮，越有收藏价值。有道是白铜似银。 四看形制。铜墨盒多为方形或圆形，尺寸在10厘米左右。为了某种用途或喜好，也有一些制成特大型或超小型的墨盒。 收藏，各人有各人的体会。我喜欢铜墨盒，却没有收藏铜墨盒。我爱看，爱到友人处观赏。不求所有，但求所见。我曾给陕西一家报纸写过一篇关于铜墨盒的小短文，专栏主编来电话说，在刊发前给当地一位收藏老者看了，老者收藏有一百多方铜墨盒。我既为报社的负责任而感动，又为老者而高兴。一百多方铜墨盒，那是老者的一种岁月积累吧，又或是有老者的一种无限寄托，或有着对中国悠悠文化的一种深深情感吧。（梁德合） |
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