【人物档案】
傅聪：1934年生于上海，7岁半开始学习钢琴，9岁师从意大利钢琴家梅百器。1954年赴波兰留学。1955年获“第五届肖邦国际钢琴比赛”第三名和“玛祖卡”最优奖。他的琴声清丽潇洒，不流俗套，温文尔雅，饱含诗意。在他灵动的表演中，融入了对人生独特的理解和感悟。他只身驰骋于国际音乐舞台，获得“钢琴诗人”之美名。
2010年12月4日，傅聪现身北京国家大剧院，加盟大剧院纪念“肖邦诞辰200周年系列音乐会”，为京城观众奉献了一场别致的“全肖邦”盛宴。当这位音乐大师微闭双目，寿眉低垂，用心地演奏经典的肖邦曲目之时，观众接受的是心灵的震撼和灵魂的洗涤。
1934年3月10日，傅聪出生于上海一个充满艺术气氛和学术精神的中国知识分子家庭。父亲傅雷出生江南名门望族，20年代初曾在上海天主教创办的徐汇公学读书，后离沪赴法，在巴黎大学学习文科，同时专攻美术理论和艺术评论。傅雷的艺术造诣是极为深厚的，对古今中外的文学、绘画、音乐各个领域都有极渊博的知识。
1932年，傅雷与青梅竹马的朱梅馥结婚。正如他们的朋友杨绛女士的评价，朱梅馥是“温柔的妻子”、“慈爱的母亲”、“沙龙里的漂亮夫人”、“能干的主妇”，还是傅雷的“秘书”。
著名油画家刘抗先生在一篇文章中这样介绍傅雷父子：“没有傅雷，自然没有傅聪，这不只是生物学上的理由，也是精神教育的问题，傅聪会有今日的造诣，一部分是他本身刻苦自励的成果，一部分是受傅雷人格的感化和学养的灌输，傅雷引领他进入音乐的世界，也教导他东西方的知识，更使其关切人文艺术方面的智慧……”
让孩子从小处认真做起
傅雷对孩子的教诲是：“先做人，其次做艺术家，再次做音乐家，最后做钢琴家；用钢琴语言领悟音乐，从音乐中寻求人的基本价值……”。傅雷从不鄙视任何劳动者。他说做人做好了，哪怕是个皮鞋匠都没关系，否则就连个皮鞋匠都做不好。他会很用心地让傅聪从中国古典文学中慢慢沉淀，他亲自编制教材，教给傅聪许多古典诗词，给孩子制定日课。傅聪说：“我父亲是一个了不起的教育家。他很会讲故事，更善于用启发式教育我，比如《论语》里蕴藏着什么道理，他从来没有给我解释过，一定要我解释给他听，然后他会旁敲侧击，他就是用事情来启发我。”
对孩子的教育不仅仅体现在说教上，而是处处身体力行，认真对待每件事。傅雷有一阵子迷上了摄影，显影药、定影药，傅雷都是一克克称准，照片要放大，傅雷就用尺子细细地量。傅雷爱养花，他对待每一盆花，都很认真细致，看到有嫁接的介绍，他就自己去实践。傅雷就是这样，哪怕一点点小事、小细节，他都很认真地对待。
在傅聪不想练琴，常常偷懒边练指法边看小说时，傅雷对此也会对孩子发脾气，但暴风骤雨后，父亲会用贝多芬、莫扎特、肖邦、巴赫、李斯特这些世界钢琴大师的故事激励傅聪。
他把对傅聪做人的教育寓于立身行事、待人接物的家庭生活之中。诸如穿衣、吃饭、站立、行动、说话这样的生活小事，傅雷都提出了严格要求。比如进餐，傅雷就注意孩子是否坐得端正，手肘靠在桌边的姿势是否影响他人，吃饭时是否发出失礼的咀嚼声。当傅雷发现傅聪不爱吃青菜、专拣肉吃并不听警告时，就罚傅聪吃米饭，不许吃菜……。傅雷说：“做人要从小处做起，从家里做起，家里嘱咐你的话多听一些，在外就少受别人批评。”对家中亲人应该尊重，尽管“做人是对整个社会，不仅仅是应付家属。但对近亲不讲礼貌的人也容易得罪一般的亲友。”这种叮咛看似琐碎，却正体现了父亲对傅聪的一片苦心。
一位“老舵工”突然掉转了方向
傅雷精通美术理论，曾试图让傅聪习画。在他的朋友之中，黄宾虹、刘海粟皆为中国画坛巨匠，都可为傅聪指点丹青。无奈傅聪无意于画，乱涂几笔，“胡画”一通罢了。强扭的瓜毕竟不甜，傅雷放弃了让傅聪学画的打算。
傅雷曾对儿子说：“我是你的舵工，责任最大。”傅雷很早就在思索，怎样为傅聪掌舵，让他在哪一条舵道上前进。傅聪心中音乐的种子，是傅雷亲手播下的。傅雷夫妇在闲暇的时候，爱听唱片。傅聪记得，那是一架“老掉牙”的美国“百代”牌唱机，要用手摇柄摇上一阵子，才能使唱片转动。傅雷在1957年写的《傅聪的成长》那篇文章里，曾经这样写道：“傅聪三四岁，站在小凳上，头刚好和我的书桌一样高的时候，就爱听古典音乐。只要收音机或唱机上放西洋乐曲，不论是声乐是器乐，也不论是哪一乐派的作品，他都安安静静地听着，时间久了也不会吵闹或打瞌睡。我看了心里想：‘不管他将来学哪一科，能有一个艺术园地耕种，他一辈子都受用不尽。’我是存了这种心，才在他7岁半让他开始学钢琴的。”
那时候，家里还没有钢琴，是母亲朱梅馥卖掉了陪嫁的首饰，下了个狠心，给不到8岁的儿子买了钢琴，并请父亲的世交雷垣作为傅雷的钢琴启蒙老师，并且亲笔端端正正地为傅聪抄录五线谱。
崭新的钢琴，放在底楼的窗前。小傅聪心花怒放，乐得连嘴巴都合不拢。那天，从傅家第一次传出了钢琴的声音，隔壁邻居都好奇地来到窗前张望。他们看到居然是一个小男孩在那里弹，更加惊异不已。从此，每天傅聪放学回来，一撂下书包，就扑在钢琴上。当他的手指触到琴键，心中就充满无限的快乐。
“真诚”和“真实”地做儿子的榜样
1952年，傅聪第一次登上乐坛，演奏了贝多芬的第五钢琴协奏曲，从此，傅聪开始了他的钢琴演奏事业。1953年，傅聪在罗马尼亚举行的“第四届世界青年与学生和平友谊联欢节”的钢琴比赛中获得了三等奖，此时傅聪在钢琴演奏方面已初露锋芒。
1954年1月18日，傅聪离开了家，赴波兰留学，从那时起，傅聪和父亲开始了长达12年的通信联系，形成著名的傅雷家书。出国期间，傅雷向儿子指出：“少年得志，更要想到‘盛名之下，其实难副’，更要战战兢兢，不负国人对你的期望。你对国家的感激，只有用行动来表现才算是真正的感激。”
艺术家通过作品向世人展示他的生命，艺术作品要能感动人，真诚和真实是先决条件。傅雷认为：“真诚是第一把艺术的钥匙。”他反复教诲傅聪：“艺术家一定要比别人更真诚、更敏感、更虚心、更勇敢、更坚忍，总而言之，要比任何人都较少不完美之处。任何虚假不仅有损艺术家的人格，也有损艺术的品格。”
1955年4月，在波兰的傅聪为一件事而纠结，他想暂时调换一下导师，以弥补某些技术上的不足，但又担心原来导师的感受。傅雷复信建议傅聪以坦诚的态度直接向导师说明，并指出：“我认为一个人只要真诚，总能打动人的；即使人家一时不了解，日后仍会了解的。我一生做事，总是第一坦白，第二坦白，第三还是坦白。绕圈子，躲躲闪闪，反易叫人疑心。”
那一年，傅聪在波兰华沙第五届肖邦国际钢琴比赛脱颖而出，名列第三名，另外他还荣获这次比赛唯一的“玛祖卡”最佳奖。傅聪成为第一位在国际性钢琴比赛中获奖的新中国的音乐家。
在西方复杂的社会环境中，傅聪凭借艺术安身立命，保持了艺术家的清白与尊严。对此，傅雷去信给以赞扬和鼓励：“你不依靠任何政治背景，单凭艺术立足，这也是你对己对人对祖国做起码而最主要的责任！当然极好，望永远坚持下去，我相信你会坚持，不过考验你的日子还未到来。至此为止你尚未遇到逆境。真要过了贫贱日子才真正显出‘贫贱不能移’！居安思危，多多锻炼你的意志吧。”半年后，又为傅聪拒绝奔走于权贵之门而去信鼓励，傅雷说：“这当然使我们安慰。我相信你一定会坚持下去。这点儿傲气也是中国艺术家最优美的传统之一，值得给西方做榜样。可是别忘了一句老话：岁寒，然后知松柏之后凋也，你还没经历‘岁寒’的考验，还得给自己提高警惕才好！”做人不能有傲态，但面对权贵，却不能没有傲骨。
现在，傅聪回忆起父亲认为：“我不知道什么对我影响最大，别人问我，是不是你父亲，我说从一开始，父亲就培养我独立思考。我看父亲，不单是从儿子的角度看，我父亲是一个真正的人，是活的榜样，这个无形的榜样，成为我的一部分。”
1958年12月傅聪离开波兰，移居英国伦敦。在六、七十年代的二十年间，举行了约2400场独奏音乐会，录制了约50张唱片；担任过肖邦国际钢琴比赛、比利时伊丽莎白皇太后国际音乐比赛以及挪威、意大利、瑞士、葡萄牙、东南亚等等国家和地区的音乐比赛的评委；演奏的足迹遍及几乎整个欧洲、美洲、中东、东南亚、大洋洲各地。
岁月蹉跎，时光荏苒，现年77岁的傅聪，以琴为食，以音乐为侣，每天只吃两顿饭，除去睡觉，其他时间几乎都是忘情在钢琴前。他登台次数不多，把精力放在培养从全世界选拔出来的优秀青年钢琴家身上，他说：“音乐世界的浩瀚，是我活一百次，每次一百岁都追究不完的。”（本报实习记者 丁思颖根据《解读傅雷一家》和《傅雷家书》整理）
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