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影视文学欣赏的原则和方法
(一)注意剧作者怎样按照影视艺术的规律来塑造人物
1．注意人物性格的动作化
影视文学所写下的任何人物的言行、神态都要能变成银屏上具体的、直观的形象。在小说的细节描写中可以写下诸如：“一种被人愚弄、欺骗的感觉溢满了她的心胸，一股愤怒的意念涌上了她的脑际。”但在影视剧本中这些内容却只能全部改为动作性的描述。在电影剧本《祥林嫂》中，镜头的内容是这样写的：祥林嫂“像个木偶人，眼珠直瞪着，一动也不动”；“她站起来，想定了，她拿起一把切肉的厨刀，向外跑”，“土地庙。长明灯的微光下，祥林嫂发疯似的用刀砍一条门槛……”影视镜头中这样的描述便将祥林嫂的情感内容直观化、动作化了．
2．注意人物心理的视象化
小说在传达人物隐秘而微妙的心理上有独特的优势，影视在这一方面确实无法与小说比高低，但是影视文学却能另辟蹊径．用它特有的艺术手段表达出小说很难产生的影视艺术效果。这就是剧作者把人物心理视象化。《黄土地》是新时期电影中富有创造性的艺术作品．其最显著的特点是简化了传统的人物对话和故事情节。它把人物的心理变化集中通过独特的形象的画面来揭示．例如女主人公翠巧虽然言语不多。但内心的情感是非常细腻和复杂的．导演没有让她通过语言去表现自己的心态．而是通过一系列的动作行为来传达．产生了文字语言难以产生的艺术效果。
3．注意物品道具对塑造人物的作用
影视剧本中的人物生活可以考虑精心提炼一些物品细节作连贯整个故事和人物事件的枢纽。《红色娘子军》中的4枚银毫子，从洪常青的手交到吴琼花的手(作路费)，又从吴琼花的手交到洪常青的手(作党费)，细致地连接了吴琼花的成长经历。恰当地把影视内容用物品道具来连接和体现，是影视文学具体化、直观化的一个重要手段。
(二)注意特定的结构及所设计的故事
影视文学需要具备一个可读性和可看性都很强的故事。因为影视中的人物和影视文学的深刻主题都需要一个好故事、好情节来表达，这是一个好的文学剧本成功的关键因素之一，而影视文学的好故事、好情节又有不同的结构设计方式。
1．戏剧冲突式故事
这是影视文学中的“传统式结构”模型。它吸取了戏剧艺术结构的重要元素——用戏剧冲突律来组织故事情节。这种故事模型的第一个特点是集中设置一个影视故事的矛盾冲突，围绕这一个总冲突把故事情节按开端、发展、高潮、结局的完整的线型结构向前推进，情节主干显得集中、凝练。第二个特点是围绕这个集中的冲突，有意设置一张一弛、一正一反的冲突过程，使整个故事既有悬念吸引力，又有层次清晰的情节结构。传统的情节片一般是采用这种模型来设置故事情节的。如《红色娘子军》，主要设置了吴琼花与南霸天之间的矛盾冲突，在冲突中表现了一个贫苦的、受尽欺压的农村妇女如何在党的领导下，一步步成长成为一名杰出的红军战士的过程。
2．小说铺展型故事
在这种模型的影视故事里，不同时空的镜头数量比戏剧冲突型故事要多．但那些不同时空的镜头里常常设置有相同故事意蕴．时空不同而故事意蕴相同的镜头、场面一连接，作者想在故事中强调的意义被突出、放大了，作者对人物、故事的独特感觉也被渲染和强调。一般说来故事完成后，它的故事往往要起意外的变化．故事结尾与故事的开头形成绝不相同的反差。电影《不见不散》，男女主人公每次见面都要出现“意外”，“四次见面四次意外”构成了典型的“叙述重沓”，而最后一次在回国的飞机上见面时。“意外”消解，两人终于实现了美好的爱情结局。
3．散文串连型故事
这是影视文学吸收散文文体创作的特点来构建的故事模型。这种模型的故事比较讲究从作者的真实经历里取材。每个材料可以不像小说情节那样有明显的依存和因果关系．所写的各个事件是不同时空发生的，但事件的内涵却有相同和相似之处。用这些相似的内涵作结构的线索，把各个不同时空的事件串连起来．整个情节链可以没有高潮和结局。电影《城南旧事》由3个独立成章的事件串连而成：A、秀贞和妞儿的故事；B、小偷的故事；C、宋妈的故事。3个故事发生在不同的时空里．作者把对美好人性的诗意体验作为串连的红线将它们连接为一个艺术整体．创造了一种海外游子思乡、思国的抒情氛围。散文那种自由、随意和家常化的创作方法在这种模型的故事里得到成功的艺术移植。这种散文式的影视文学故事模型基本上不采用回溯、插入等打乱时空线索的情节链，没有戏剧冲突型故事那样的紧张过程和高潮结局。但是散文作品的逼真性、抒情性和感染、打动观众的艺术体验却得到了充分的发挥。
4．时空交错型故事‘
这种模型的影视文学故事不像戏剧冲突型故事那样基本上按中心事件的生活逻辑来安排线性的时空次序，它从一个特定的主观视角出发对故事情节的时空作了改造和重建。这种改造和重建把故事本来的时空打乱了，而依据某个影视人物的心理意识把现实和往事交错叙述。电影《天云山传奇》第一部分的内容是1978年冬周瑜贞从天云山回来向组织部副部长宋薇介绍“怪人”罗群的困境。这是故事“现在时”现实。第二部分是宋薇的回忆：21年前，她曾与罗群相爱，后来在反右运动中．罗群被打成右派，自己违心与吴遥(现在的地委副书记)结合。这是“过去式”的往事。第三部分的内容是现实中宋薇想替罗群平反，但遭到吴遥和他的亲信的阻拦。这回到了“现在时”的现实。第四部分宋薇接到罗群与现在的妻子冯晴岚的来信．得知这二十多年来罗群与冯晴岚虽身处逆境，但精神生活却是充实和丰富的。这又是“过去式”往事。第五、第六部分为平反罗群错案，宋薇与吴遥决裂．她重回天云山，在冯晴岚的坟前反省自己的人生。这次交错又回到了“现在时”的现实。这种时空交错模型的故事．充分发挥了影视文学突破时空限制的优势．它可以根据作者的创作意图，增强有历史厚度感的叙述。塑造有思想深度的人物形象。整个故事时空得到了机智有力的扩展。
(三)了解蒙太奇的功能和类型
1．蒙太奇的功能
蒙太奇的功能主要有：叙述故事、表达情感、阐述思想。
(1)叙述故事：蒙太奇叙事功能是以交待故事情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头，场面和段落的。
A．形成完整的时空：影视艺术表现的时间、地点不是真实时空的简单记录，它是不同时间、地点、拍摄的镜头在具有内在逻辑联系的背景下，经过蒙太奇组合变成的完整的逼真的时空。我们看到的影视作品很少是在同二时空中拍摄完成的．而是在不同时间和地点拍摄不同的镜头，最后运用蒙太奇手法剪辑完成的。．
B．形成完整的情节：影视艺术表现的完整的情节，是由若干个镜头构成场面．再由场面构成段落．进而构成完整的影视情节，它们之间的相互连接，都是通过蒙太奇完成的。
(2)表达情感：蒙太奇通过对镜头的连接组合，可以创造情绪、表达情感。《毛泽东和他的儿子》中，当毛泽东得知岸英牺牲的消息时，他一言不发，独自坐在房
间里抽烟．影片从不同角度，不同侧面拍摄的近景特写恰当地表现和渲染了毛泽东失去爱子的悲痛心情和超常的克制力。
(3)阐述思想：蒙太奇借助影片用画面之间存在的隐喻、转喻关系和象征性来阐述抽象的思想观念。前苏联影片《母亲》中，五月游行队伍的一组镜头，流冰反复出现，先是河面上一块冰显现一道裂缝。冰块开始滚动，一块冰流动了，冰块在波涛汹涌的河面上奔流．这些镜头与工人们的聚集游行过程交叉互动。这里冰块自然流动的力量．隐喻着工人群众的觉醒。雄壮的步伐与革命的力量不断壮大。影片终场前．以河里漂浮着的冰块和汹涌奔腾的已经解了冻的春水。象征革命势力的不可阻挡。
(4)创造风格：蒙太奇使镜头的组合，通过色彩、光线、景别、运动方式等等的变化。创造出节奏不同的影视风格。有的诗情画意、有的热烈奔放、有的舒缓凝重等等。
2．蒙太奇的类型和特征
蒙太奇可以从不同角度进行分类。从功能上区别。可分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇和修饰蒙太奇。人们习惯于从形式上对蒙太奇进行分类。常见的有平行蒙太奇，交叉蒙太奇和重复蒙太奇。
平行蒙太奇：是将不同空间和相同或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太奇形式。如我国影片《南征北战》中敌我双方抢占制高点摩天岭，即采用平行蒙太奇表现的。
交叉蒙太奇：是将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起．其中一条线索的发展往往影响另外的线索，每条线索相互依存．最终汇合在一起。交叉蒙太奇极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，惊险片、恐怖片和战争片常用此法制造追逐和惊险的场面。
重复蒙太奇：是将具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现，以达到刻画人物、深化主题的目的。美国影片《魂断蓝桥》中，“吉祥符”先后六次重复出现，吉祥符既是女主人公玛拉和罗依的爱情信物，又是玛拉命运的见证。吉祥符本应保佑福祉．但它并没能改变战争对男女主人公爱情和命运的摧残，从而深化了影片的主题。
(四)注意掌握结构和节奏上的特点
影视文学剧作的结构是复杂多样的，但总体上可分为两大类：传统的戏剧式结构和反传统的非戏剧结构。
戏剧式结构具备这样的特征：注重戏剧冲突；设置情节主线；重视悬念的作用：并大体上都有完整的起、承、转、合的结构；运用典型化的手法塑造人物。我国五六十年代的优秀影片《红色娘子军》、《李双双》、《早春二月》等基本用的是这种结构。
随着影视艺术的发展，传统戏剧结构暴露出许多局限性。艺术家们纷纷探索新的表现手法．强调扔掉戏剧的拐杖，真正发挥影视的特点，从此，各种各样结构的作品层出不穷。它们主要的特点是淡化情节；放弃设置悬念、制造巧合；打破完整性的戏剧结构．采用开放性的结构；情节心理化、非理性化；打破自然时空顺序等，代表性的作品有《黄土地》、《城南旧事》、《偷自行车的人》等。
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