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历代 名家．名师
【 金沙寺僧】傳為明代製作紫砂壺名手。生卒不祥。佚名。明·周高起《陽羨名壺系·創始》：「金沙寺僧，久而譽其名矣。聞之陶家雲：僧閒靜有致，習于陶缸甕者處，搏其細土，加以澄練，捏築為胎，規而圓之，刳使中空，踵傅口、柄、蓋、的，附陶穴燒成，人遂傳用。」清·吳騫《陽羨名壺錄》有相同著錄。金沙寺僧之確切年代，較難考查，推斷比供春年代略早，約在成化、弘治（1465-1505）年間。金沙寺，在江蘇宜興湖父山間湖父鎮西南角，離開蜀鎮約十餘裏，為唐相陸希聲之山房。宋·孫觀詩雲：說是 鴻盤讀書處，試尋幽伴拄孤藤。傳建炎間，岳武穆曾提兵過此留題。
【 供春】明代正德，嘉慶間（1506-1566）宜興制壺名手。生卒不祥。亦名龔春，《陽羨砂壺參考·創始》證其為：「姓龔，名供春」。江蘇宜興人。吳仕（字克學，號頤山，宜興人。正德丁卯（1507）發解元，甲戌（1514）進士，以提學副使擢四川參政）家童。明·周高起《陽羨名壺系·正始》：「供春，學使吳頤山家青衣也。頤山讀書金沙寺中，供春於給役之暇，蕅仿老僧心匠，亦淘其細土搏胚，茶匙穴中，指掠內外，指螺文隱起可按，胎必累按，故腹半尚現節奏，視以辨真。今傳世者，栗色暗暗，如古金鐵，郭龐周正，允稱神明垂則矣。世以其系龔姓，亦書為龔春（人皆證為龔，予以吳岡家，見時大彬所仿，則刻供春二字，足折聚訟雲。）」。清·吳梅鼎《陽羨名壺賦·序》：「余從祖拳石公（吳頤山），讀書南山，攜一童子名供春，見土人以泥為缶，即澄其泥以為壺，極古秀可愛，世所稱供春壺也。」供春所制做過“樹癭”、“龍蛋”、“印方”等壺式。其中以“樹癭壺”最為名貴。清末民初，仿製者甚多。當時陶肆稱頌：宜興妙手數供春，其名壺價值之高，有「供春之壺，勝於金玉」之語。清·徐皆鳳《重修宜興縣誌》：「供春制茶壺，款式不一，雖屬瓷器，海內珍之。用以盛茶，不失原味，故名公巨卿高人墨士，恒不惜重價購之。」清·周樹《台陽百詠》：「臺灣郡人，……最重供春小壺。……一具用之數十年，則值金一笏。」現傳世見於著錄較著名的有兩件供春壺：樹癭壺和六瓣圓囊壺。前者藏北京中國歷史博物館，後者藏香港茶具文物館。
【 元江】 明代嘉靖間（1522 -1566 ) 宜興制壺名匠。生卒不群。嘗制有“壽樂堂壺”、“聽濤壺”。劉汝醴《藝術放談· 供春輿供春壺-關於早期的紫砂工藝》 ：上海潘氏藏有“壽樂堂壺”。潘氏即潘恩，字子仁。 子允端，字仲履。 父子都是嘉靖進士。所築「豫圓」中有“壽樂堂”。定制紫砂小壹，底鐫「會向瑤台月下逢。爵梁堂」十字。蓋內有「元江」小印，蓋唇刻「留佩」二字。《陽羨砂壺圖考》也有此著錄。
【 留佩】 明代嘉慶閑（1522 - 1566 ）宜興制壺名工。 生卒無考。善制朱泥小壺。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考》：「佩之事略未詳，或以留佩二字為名，或謂姓留名佩，然以後說。近因留佩壺，嘗見署『姑蘇留佩』四字，興地名連用，當是姓名也。……審留佩壺之式度製作，可斷為明末清初人。考其書法無定體，然以圓潤沉著而結構團結者為佳。」又「披雲樓藏朱泥小壺一事，製作精妙，氣韻天然，壺底篆『聽濤』二字，竹刀刻，蓋內有『元江』小印，蓋唇刻『留佩』二字，想必留佩為聽濤制，然留佩署款蓋唇者，此謂僅見。」劉汝醴《藝術放談· 供春輿供春壺-關於早期的紫砂工藝》：「鑒於著錄的有上海潘氏的“壽樂堂壺”潘氏即潘恩（字子仁）和子允端（字仲履）父子，兩人都是嘉靖進士，所築「豫圓」中有“壽樂堂”。定制紫砂小壹，底鐫「會向瑤台月下逢。爵梁堂」十字。蓋內有「元江」小印，蓋唇刻「留佩」二字。從中可知留佩、元江兩人都為明代嘉靖閒人。」
【 趙梁】明代嘉靖、萬曆間（1522-1619）宜興制壺高手。一作趙良，以古挫樸實見長。據傳，宜興名壺中之提梁式，創始于趙梁。和董翰、袁錫、時朋，號稱“四名家”。明·周高起《陽羨名壺系·正始》：「趙梁，多提梁式，亦有傳為名良者。」民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·創始》：「陽羨壺之作提梁式者，或以趙梁為鼻祖。後之提梁式有硬耳、軟耳兩種。其製作精美者，硬耳多見，軟耳較罕也。」
【袁錫】明代嘉靖、萬曆間（1522-1619）宜興制壺高手。生卒不詳。有關他的姓字，諸說不一：周高起《陽羨茗壺系》作元錫；周嘉胃《陽羨茗壺圖譜》、吳騫《陽羨茗壺錄》作元暢；陳貞慧《秋園雜佩》作袁錫。今從《秋園雜佩》之說，所制砂壺，以古樸著稱。有關他的作品，未見著錄，無傳器款章，未知孰是。和邵梁、董翰、時朋，號稱「四名家」。
【董翰】明代嘉靖、萬曆間（1522-1619）宜興制壺高手。生卒不詳。所制茗壺，一改寺僧、供春以來的古挫風格，最早創造菱花式砂壺，作品以文巧著稱。和邵梁、袁錫、時朋號稱「四名家」。明·周高起《陽羨茗壺系·正始》：「董翰，號後浴。始造菱花式，已殫工巧。」
【時朋】明代嘉靖、萬曆間（1522-1619）宜興制壺高手。生卒不詳。一作朋朋，又作時鵬。時大彬父，有誤為大彬之子。所制茗壺，以古挫見長。與董翰、袁錫、邵梁號稱「四名家」。明·周高起《陽羨茗壺系·正始》：「時朋，即大彬父，是為四名家。萬曆間人，皆供春之後勁也。董（翰）文巧，而三家多古挫。」香港茶具文物館珍藏有時朋制“水仙花六瓣方壺”一具，底刻款：「時鵬」楷體兩字。顧景舟主編《宜興紫砂珍賞》著錄有此壺。
【李養心】明代嘉靖、萬曆間（1522-1619）宜興制壺高手。生卒不詳。號茂林。江蘇宜興人，一說江西茂婺源人。四名家後制壺名工，擅作小圓式壺，視稱「名玩」，樸實中具研麗之姿。排行第四，故又以「小圓壺李四老官」得名。制壺不加署款，僅朱書記號而已。原先壺胚，都付入缸窯燒造，不用匣缽封閉，沾有缸壇油淚。自養心始，壺另作瓦囊，閉入陶穴，防止砂壺沾染油淚，砂壺燒造品質大為提高。子李仲芳，亦是當時制壺名手。明·周高起《陽羨茗壺系·正始》「李茂林，行四，名養心。制小圓式，研在樸實中，允屬名玩。自此以往，壺乃另作瓦囊，閉入陶穴，故前此名壺，不免沾缸壇油淚。」明·陳貞慧《秋園雜佩》稱：養心之壺藝在時大彬之上，為供春勁敵。傳世作品極少。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·創始》：「自正德以後萬曆，所制多大壺，李茂林所制小圓式，實為陽羨小壺之鼻祖。」顧景舟主編《宜興紫砂珍賞》，著錄有李養心“菊花八瓣壺”一具，底刻款「李茂林造」四字楷體，香港茶具文物館藏品。
【時大彬】明代萬曆、崇禎間（1573-1644）宜興制壺名家。號少山，生卒不詳。時朋子，制壺技藝，由其父傳。大彬為人，郭雅古穆，壺亦如之，波瀾安閒，令人起敬。壺藝傳至大彬，始蔚然大觀。大彬對泥料配製，成型技法、造型設計和銘刻等，均研究深入，成就卓著。善用各色陶土，或在陶土中摻雜砂缸土、碎瓦片，有「沙粗質古肌理勻」之讚語。制壺極認真，稍不滿意，就敲碎棄之，有時十不得一，都不滿意，就一隻不留。制壺特點，是紫泥中帶有白點，而壺蓋一經合上，隨手拈蓋提起，壺身不墜。作品朴雅堅致，後人稱為「時壺」。大彬初仿供春，喜作大壺，後遊叟東，聞陳繼儒、王時敏等品茶試壺之論，改作小壺。這是紫砂史上的一次重大改革，影響所及，直至今日，都以製作小壺為主。大彬擅長創新，「千奇萬狀信手出，巧奪坡詩百態新」，「為前後名家不能及。」所制茗壺，初期請書家落墨，用竹刀刻出，後自己運刀成書，字體閒雅，在黃庭樂毅之間。大彬砂壺造型，主要有四方、梅花、菱花、八角、六方、僧帽、漢方、龍蛋和提梁等式。大彬有兩個著名的徒弟：徐友泉和李仲芳，都是排行老大，均是當時的制壺高手，故有「壺家妙手稱三大」之譽。所傳弟子甚眾，皆知名於世。明·周高起《陽羨茗壺系·大家》：「時大彬，號少山。或陶土，或雜缸砂土，諸款具足，諸色亦具足。不務研媚而朴雅堅栗，妙不可思。初自仿供春得手，喜作大壺。後游叟東，聞眉公與琅砑太原諸公品茶施茶之論，乃作小壺。幾案有一具，生人閑遠之思。前後諸名家並不能及，遂于陶人標大雅之遺，擅空群之目矣。」
【徐士衡】明代萬曆間（1573-1619）宜興制壺名工。字友泉。江蘇宜興人，一說江西婺源人。生卒不詳。時大彬高足。擅於仿古，善配土色。所制有“提梁卣”“蕉葉”“誥寶”“天雞”“合菊”等壺式。題款喜作真書“友泉”兩字，筆法類大彬。徐士衡子，亦工是技，世稱“大徐、小徐”。時大彬另一徒弟李仲芳，也是當時制壺名手，故有「壺家妙手稱三大」之讚語。「三大」為時大彬、李大仲芳、徐大友泉（仲芳、友泉都是排行老大，故稱）。明·周高起《陽羨茗壺系·名家》：「徐友泉，名士衡，故非陶人也。其父好大彬壺，延致家塾。一日強大彬作泥牛為戲，不即從，友泉奪其壺土出門去，適見數下眠牛將起，尚屈一足，注視捏塑，曲盡厥狀，攜以視大彬。一見驚歎曰：「如子智能，異日必出吾上。」因為為壺，變化其式，仿古尊窯諸器，配合土色所宜，畢智窮工，移人心目。予嘗博考厥制，有漢方、扁蟬、小雲雷、提梁卣、蕉葉、蓮方、菱花、鵝蛋、分檔、索耳、美人、垂蓮、大頂蓮、一回角、六子諸款。泥色有海棠紅、朱砂紫、定窯白、冷金黃、淡墨、沉香、水碧、石榴皮、葵黃、閃色、梨色諸名。種種變異，妙出新裁。然晚年恒自歎曰：『吾之精，終不及時之粗』。」清·吳梅鼎《陽羨茗壺賦》：「若父綜古今而合度，極變化以從心，技而近乎道者，其友泉徐子乎。」民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·正傳》：「友泉嘗為吳梅鼎父延攬與家，窮年累月，竭智殫思，制有雲窯、螭蟬、漢瓶、僧帽、苦節君、扇面方、蘆席方、誥寶、圓珠、美人肩、西施乳、束腰菱花、平肩蓮子、合菊、荷花、芝蘭、竹節、橄欖六方、冬瓜麗、分蕉、蟬翼、柄雲、索耳、番象鼻、鯊魚皮、天雞、篆珥諸式。」
【李仲芳】明代萬歷時（１５７３－１６１９）宜興制壺高手。江蘇宜興人。一說江西婺源人。生卒不詳。李養心（茂林）子，時大彬高足。仲芳兼長家學與師承，造詣很深。作品文巧精工，技藝俱佳。世傳大彬壺，亦有仲芳所做，大彬見賞而自署款識，時人稱「李大餅，時大名」。時大彬另一徒弟徐友泉，也是當時制壺名手，故有「壺家妙手稱三大」之讚語。 “三大”，為時大彬、李大仲芳、徐大友泉（仲芳、友泉，都排行老大，故稱。）明·周高起《陽羨茗壺系·名家》：「李仲芳，行大，茂林子，及時大彬門，為高足第一。制度漸趨文巧，其父督以郭古，仲芳嘗其一壺，視其父曰：『老兄這個如何？』俗因呼其所作為“老兄壺”。後入金壇卒，以文巧相競。今世所傳大彬壺，亦有仲芳作之，大彬見賞而自署款識者，時人語曰：『李大餅，時大名』。」又「李仲芳亦合書法，……仲芳亦時大彬刻款，手法自遜。」日本·奧蘭田《茗壺圖錄》：「仲芳刀法剛勁」。清·葵生《茶餘客話》：「李仲芳小壺，制法精絕，又在大彬右，其造詣可知矣。」
【陳信卿】明代萬曆（１５７３－１６１９）宜興制壺高手。生卒不詳。擅制宜興茗壺，仿時大彬、李仲芳諸器，頗為逼真，雅瘦工整，自是不群。明·周高起《陽羨茗壺系·雅流》：「陳信卿，仿時、李諸傳器，具有優孟叔敖之肖，故非用卿族。品其所作，雖豐美遜之，而堅瘦工整，雅自不群。貌寢意率，自誇洪飲，逐貴遊閑，不務壹志盡技，間多伺弟子造成，修削署款而已。所謂心計轉粗，不復唱渭城時也。」信卿傳器，顧景舟主編《宜興紫砂珍賞》著錄有“紫砂梨皮方壺”一具，紫泥調砂，胎體均薄，壺身四面，有素面開光，壺底刻“翠竹軒信卿”五字楷書，香港中文大學文物館藏品。
【周後浴】明代萬曆間（１５７３－１６１９）宜興制壺高手。生卒不詳。明·周高起《陽羨茗壺系》，將周後浴列入別派，僅著錄七字：「周後浴，萬曆間人。」民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》：「（康按）蔡寒璩雲：友人藏一周後浴破壺，以遠在鄉間，屢索未得一睹，殊憾事也」。
【陳仲美】明代萬曆、天啟間（１５７３－１６２７）宜興紫砂陶名手。江西婺源人，生卒不詳。萬曆間造瓷與江西景德鎮，有“類鬼工”之譽。後至宜興制紫砂陶，將瓷雕藝術和制壺工藝巧妙結合，以重鏤疊刻見長，善配土色，意造諸玩，技藝全面，香盒、狻猊爐、鸚鵡盆、觀音像，諸器皆能，名重一時。明·周高起《陽羨茗壺系·神品》：「陳仲美，婺源人。初造瓷與景德鎮，以業之者多，不足成其名，棄之而來。好配壺土，意造諸玩，如香盒、花盆、狻猊爐、辟邪鎮紙，重鎪疊刻，細極鬼工。壺象花果，綴以草蟲，或龍戲海濤，伸爪出目。至塑大士像，莊嚴慈仁，神采欲生，不可思議。智兼龍眠道子，心思殫竭，以夭天年。」清·吳梅鼎《陽羨茗壺賦》：「仲美之雕鎪，巧窮毫髮。
【蔣時英】明代萬歷時（1573-1619）宜興制壺高手。初名伯敷，字伯誇，生卒不詳。時大彬弟子。後客于蘇州。所制砂壺，堅致高雅，深得士人讚賞。伯誇制壺，眉公書銘，名工名士，世稱“雙絕壺”。相傳項元汴定其式樣，呼為“天籟閣壺”。明·周高起《陽羨茗壺系·雅流》：「蔣伯誇，名時英，四人（歐正春、邵文金、邵文銀、蔣伯誇）並大彬弟子。蔣後客于吳。陳眉公（繼儒，曆嘉靖至崇禎之世，于董其昌齊名。工詩善文，行書出入蘇米，兼長繪事）為改其字之敷為誇，因附高流，諱言本業。然其所作，堅致不俗也。」民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·正傳》：「初名伯敷，後客于吳，陳眉公為改字伯誇。……其壺樣，相傳為項子京墨林定式，呼為“天籟閣壺”。」
【邵文金】明代萬歷時（1573-1619）宜興制壺高手。又名亨祥。唐天如孝廉雲：據《壺史》，亨祥即文金。時大彬弟子。生卒不詳。弟文銀，亦為大彬徒弟。所制茗壺，善仿漢方，為士大夫所珍愛。明·周高起《陽羨茗壺系·雅流》：「邵文金，仿時大彬漢方，獨絕。今尚壽。」民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·正傳》：「吳槎客和張叔未詩，有句雲：勇換邵文金，渠帥在吾握。其製作為士大夫珍賞，與此可見。」
【邵文銀】明代萬歷時（1573-1619）宜興制壺高手。又名亨裕。唐天如孝廉雲：據《壺史》，亨裕即文銀。時大彬弟子。生卒不詳。兄文金，亦為大彬弟子。所制砂壺多文巧，饒有時門風格。文銀傳器，民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·正傳》著錄有：「碧山壺館藏紫砂中壺二具，式度相同，淡墨色，身形微扁，肩圓，四旁光澤，底平，……底有篆書陽文方印曰『邵亨裕制』。不耽閣藏紫泥中壺二具，製作工致，與前壺相伯仲，底鈴『邵亨裕制』陽文方印。」香港茶具文物館藏“邵文銀（亨裕）紫砂圓珠壺”一具，嵌蓋，圓鈕，三彎流、圓弧把，製作文巧、精細，風格柔美清秀，底鈴「邵亨裕制」四字篆書方印。
【邵二孫】明代萬歷時（1573-1619）宜興制壺高手。生卒不詳。明·周高起《陽羨茗壺系》將邵二孫列入別派，僅著錄七字：「邵二孫，萬曆間人。」
【歐正春】明代萬歷時（1573-1619）宜興制壺高手。江蘇宜興人，生卒不詳。時大彬弟子。所制茗壺，式度精研，工疑刻書。明·周高起《陽羨茗壺系·雅流》：「歐正春，多規花卉果物，式度精研。」清·吳梅鼎《陽羨茗壺賦》：「正春，肉好而工疑刻書。」正春傳器，有紫砂鴛鴦一件，上鈴有「歐正春」楷書印。
【陳光甫】明代天啟、崇禎間（1621-1644）宜興制壺高手。生卒不詳。制壺仿供春、時大彬，有入室之譽，經其手摹，具體而微。明·周高起《陽羨茗壺系·雅流》：「陳光甫，仿供春、時大，為入室。天奪其能，早眚一目。相視口、的，不極端致，然經其手摹，亦具體而微矣。」
【陳俊卿】明代天啟、崇禎間（1621-1644）宜興制壺高手。生卒不詳。紫砂大師時大彬徒弟。明·周高起《陽羨茗壺系·別派》：「陳俊卿，亦時大彬弟子。」清·吳騫《陽羨名陶錄·家溯》、民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·正傳》著錄內容皆相同。
【陳和之】明代天啟、崇禎間（1621-1644）宜興制壺高手。生卒不詳。善仿徐友泉、沈君用，壺式高古清絕，書法有晉唐風。明·周高起《陽羨茗壺系·別派》「陳和之，善仿友泉、君用，天啟、崇禎間人。」日·奧蘭田《茗壺圖錄》卷上：陳和之「字法具晉唐遺風，泥色濃紫，或豬肝色。試以指搖蓋，堅作金石之聲。滌試之久，自發黯然之光，非所謂和尚光之比也。通體氣格高古，韻致清絕。令予心醉忘餐，可稱茶療之珍玩也。」和之傳器，《茗壺圖錄》著錄有“紫泥圓壺”一具，流直而仰，扳環而細，腹圓而豐，圈底內凹，口內設堰圈，蓋之如合符，的成乳形，流下鐫楷書《陳和之》三字。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》著錄有李鳳廷藏“朱泥角砂中壺”一具，形扁如合歡，壺底鐫「陳和之」三字楷書，旁鈴「和之」篆文印章。
【徐令音】明代天啟、崇禎間（1621-1644）宜興制壺高手。生卒不詳。清·吳騫《陽羨茗壺錄·家溯》：「徐令音，未詳其字，見《宜興縣誌》，即世所稱小徐者耶。」令音，疑為徐友泉子，即世稱小徐者。徐鳳《重修宜興縣誌》載，友泉、用卿、君用、令音，皆制壺名手。與諸人同列，想必造詣在伯仲之間。令音傳器，香港蘇士比編《宜興陶器》，著錄有“魚頭水盛”一件，底鐫「徐令音制」四字陽文小篆印章。《陽羨砂壺精品圖譜》著錄“漢方壺”一具，泥淡紫梨皮，氣骨渾厚，古樸簡練，底鈴「徐令音制」篆文方印。
【陳挺生】明代天啟、崇禎間（1621-1644）宜興制壺高手。生卒不詳。明·周高起《陽羨茗壺系·別派》：「陳挺生，善仿（徐）友泉，（沈）君用，天啟、崇禎間人。」
【承雲從】明代天啟、崇禎間（1621-1644）宜興制壺高手。生卒不詳。明·周高起《陽羨茗壺系·別派》：「承雲從，善仿（徐）友泉，（沈）君用，天啟、崇禎間人。」雲從傳器，《茶具文物館·罹桂祥藏品》（下冊）著錄香港茶具文物館藏“雲從桂花四瓣壺”一具，高6.7、寬9.6公分。壺底鐫「雲從制，為履中先生」八字楷書。
【陳用卿】明代天啟、崇禎間（1621-1644）宜興制壺高手。生卒不詳。俗名陳三豈子。所制尚工致，款字有鐘繇帖意，落墨拙，落刀工。所制有蓮子、圓珠和湯婆諸式。明·周高起《陽羨茗壺系·雅流》「陳用卿，與時（時英）同工，而年技俱後。負力尚氣，嘗掛吏議，在累世中（常以事陷獄中）。俗名陳三豈子。式尚工致，如蓮子、湯婆、缽盂、圓珠諸制，不規而圓，已極研飾，款仿鐘太傅帖意。」清·吳梅鼎《陽羨茗壺賦》：「用卿制壺，以渾成醇飾稱之。」用卿傳器，民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》：著錄有二器：1.蔡嘯籠藏紫砂壺一具，淡墨色，身圓，上鐫「秋水共長天一色，丁卯（1627）用卿」計十一字。2.蔡寒環藏深紫色大壺一具，造工樸拙，上鐫「山中一盆水，可清天地心。用卿」十二字，書法在行草之間。香港藝術館《宜興陶瓷》著錄有“弦紋金錢如意壺”一具，壺身鐫「丁卯年（1627）用卿」五字草書款。
【周季山】明代天啟、崇禎間（1621-1644）宜興制壺高手。生卒不詳。明·周高起《陽羨茗壺系·別派》：「周季山，善仿（徐）友泉、（沈）君用，天啟、崇禎間人。」
【徐次京】明代天啟、崇禎間（1621-1644）宜興制壺高手。生卒不詳。仿古器精良，書法亦佳。清•吳騫《陽羨名陶錄•家溯》：「徐次京，善摹仿古器，書法亦工。王汋山長子翼之燕書齋藏一壺，底有八分書『雪庵珍賞』四字，又楷書『徐氏京次』四字，在蓋之外口，啟蓋方見，筆法古雅。惟蓋之合口處，總不若大彬之玄妙也。」次京傳器，香港藝術館刊“三足龜水滴”一件，底鐫「次京」二字楊文篆書方印。
【陳子畦】明代天啟、崇禎間（1621-1644）宜興制壺高手。生卒不詳。傳為陳鳴遠父，待考。善制茗壺，亦工文房雅玩。制壺仿徐友泉神似，為世所重。作品多紫泥，胎薄而工，頗精緻。書法有晉唐之風。清•吳騫《陽羨名陶錄•家溯》：「陳子畦，仿徐最佳，為時所珍。或雲即鳴父。」
【惠孟臣】傳為明代天啟、崇禎間（1621-1644）宜興制壺名手（一說孟臣為清代康熙、雍正間人）。江蘇宜興人，生卒不詳。孟臣名號有君德、思亭等（一說君德姓張，思亭姓陸，非孟臣名字），孟辰是晚年自號。為時大彬後一名手。孟臣制壺，大壺渾樸，小壺精妙。以竹刀刻款，蓋內有「永林」篆字小印者最精。筆法類諸河南。後世仿製者眾，廣東潮州茗飲喜小壺，故粵中偽造孟臣小壺，觸目皆是。清•吳騫《陽羨名陶錄•家溯》:「惠孟辰，不詳何時人，善仿古器，書法亦工。」日·奧蘭田《茗壺圖錄》：「鳴遠、孟臣，名尤顯。……在日本，重煎茶小壺，凡刻有惠孟辰、陳鳴遠、陳曼生等名字者，都受到珍愛。」民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》：孟辰制壺「渾樸工致兼而有之，泥質朱紫者多，白泥者少。出品則小壺多，中壺少，大壺最罕。筆法絕類諸河南，惟細考傳器，行、楷書法不一，竹刀鋼刀並用，要不離唐賢風格，仿製者雖精，書法究不逮也。」
【沈子澈】明代崇禎時（1628-1644）宜興制壺高手。浙江桐鄉縣人，居青鎮。生卒不詳。制壺古樸渾樸，力追徐友泉，與時大彬齊名。《宜興舊志》：沈子澈，崇禎時人，所制壺古雅渾樸。嘗為人制菱花壺，銘之曰：「石根泉，蒙頂葉，漱齒鮮，滌塵熱。」《桐鄉縣誌》：「子澈，崇禎間桐鄉縣人，居青鎮，善制瓷壺文具，與宜興時大彬齊名。至今士大夫家有藏其手制者，價值甚貴。」《桃溪客話》：「子澈勝國名手，至其品類則有龍蛋、印方、雲窯、螭蟬、漢瓶、僧帽、提梁卣、苦節君、扇面方、蘆席方、誥寶、圓珠、美人肩、西施乳、束腰、菱花、平肩蓮子、合菊、荷花、芝蘭、竹節、橄欖、六方、冬瓜、叚分、蕉蟬翼、柄雲、索耳、番象鼻、鯊魚皮、天雞、篆珥、海棠、香盒、鸚鵡盆、葵花茶洗、仿古花譐、棋花爐、十錦盆等。大都炫奇爭勝，各有擅長，姑舉其十一耳。觀此，則子澈製作，力追友泉，所制壺式，亦多相類也。」
【明芳】傳為明代人。生卒無考。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考》：「嘗見友人藏“明芳紫泥小壺”，製作甚精，底刻『文光先生賞茗，明芳手制』」。《陽羨砂壺圖考》斷為明代傳器。
【允公】傳為明代宜興制壺高手。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考》：「八壺精舍藏“朱泥壺”一具，在中、小之間，如半截球形，底鐫楷書『山水主人。允公』六字，敦樸工致，兼而有之。甚類萬曆間物，亦可貴也。」
【蔣志雯】明代宜興制壺藝人。生卒不詳。據清·李鬥《揚州書舫錄》載：大彬之後，則陳仲美、李仲芳、徐友泉、沈君用、陳用卿、蔣志雯諸人。志雯與陳、李、徐、沈、陳諸名手並列，當是明代人，想必亦當時之高手，惜迄今未見其傳器。
【陳六如】傳為明代宜興紫砂高手，生卒不詳。清·吳梅鼎《陽羨茗壺賦》：「瓶織回文之錦（陳六如仿古花尊），……危分十錦（陳六如十錦盆）。」均梅鼎自注詠陳六如所制之“仿古花尊”和“十錦盆”。《陽羨砂壺圖考》認為六如為明代人，待考。
【汪大心】明末宜興陶刻名手。安徽休寧人，字體茲，號古靈，生卒不詳。工鐫壺款，陶家之中書君，專事代壺工鐫刻銘款。
【陳務之】明末宜興紫砂藝人。生卒無考。近代無錫書家秦古柳珍藏有務之紫砂器，上有名款。
【閔魯生】明末宜興制壺高手。名賢。生卒不詳。善仿古式，見諸傳器，虛心學摹，日有心得，漸入佳境。明·周高起《陽羨茗壺系·雅流》：「閔魯生，名賢，制仿諸家，漸入佳境。人頗醇謹，見傳器則虛心企疑，不憚改也。技也，進乎道矣！」
【周氏俊】明末宜興紫砂藝人。生卒無考。泰州市博物館藏有“周氏俊蓋罐”一件，長圓腹，平口、直頸、底內凹。罐肩部飾六瓣柿蒂紋一周，蓋鈕中心鈴「周氏俊造」篆書方印。高14.5、口徑2.8公分。《宜興紫砂》一書有著錄。
【味清老人】明末清初紫砂高手。生卒不詳。佚名。香港茶具文物館珍藏有味清老人制“陶雕松樹筆筒”一件，高11.8、寬10公分。淡朱色，筒身浮雕老松一株，松枝挺勁，松針作圓形，疏密有致，虛實得體，表現出較高的技藝。筒身鐫銘：「崇禎甲申春，味清老人。」甲申為崇禎十七年，西元1644年，味清老人當為明末清初人。《宜興紫砂珍賞》著錄有味清老人手制“陶雕松樹筆筒”。
【江千里】明末清初鑲嵌螺細名工。清·王士禎《池北偶談》、清·朱《陶說》作薑千里。字秋水，浙江嘉興人。生卒無考。生平喜用《西廂記》故事作小件軟螺細（亦稱「點螺」）器物，傳世作品多用彩色軟螺細鑲嵌。所嵌錦紋極精細。清·阮葵生《茶餘客話》稱江千里：「名稱朝野，今後傳世無疑。」北京故宮博物館藏江千里：「雲龍海水紋螺細加金銀片長方黑漆盒」，龍須、海水、卷雲等，用細螺細線鑲嵌，線條柔軟宛轉，有如描繪。盒蓋內有篆文方印「江千里式」四字款。清代嘉慶重修《揚州府志》：康熙初年，揚州有名書家查士標，擅長山水書，漆器名師江秋水，擅長螺細鑲嵌，精巧工細，製作食器，為席間必備物。當時流傳有一副對聯：「盆盤處處江秋水，卷軸家家查二瞻（查士標）。」清·蔡寒環《牟軒邊瑣》雲：以砂壺制胎，外嵌螺細，稀世之珍也。姬人月色少時，曾在陳昭常簡持寵姬處見一方壺，內紫砂胎，底鈴「鳴遠」印，篆書陽文。外黑漆嵌螺細，流興扳兩面作折枝花，分佈螺細，深碧淺紅之色，作花葉，備極巧思。左右兩面嵌人物，似是《玉簪記·倫詩、茶宴》兩故事。幾案屏惟，文房珍玩，亦分選螺色配成。壺蓋作漢方鏡花紋，尤為古雅。扳上刻「妙慧庵」小篆三字，娟秀可愛，底鈴「江千里造」小楷瘦金書印。當為千里構思定制，請陳鳴遠作壺。
【新淵】宜興制壺藝人。傳為明末人（？）生卒無考。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考》：「新淵，所見傳器，形如邵亨裕中壺，色紫，但工致略遜亨裕，底有篆書陽文方印曰：『新淵』，類似明末作品。」
【彭君寶】明末清初（？）宜興制壺高手。生卒不詳。清·阮葵生《茶餘客話》：「供春壺式，茗具中逸品。……大彬益擅長，其後有彭君寶、陳用卿、許氏壺，皆不及大彬。」許次紓《茶疏》亦有近似著錄。
【許龍文】清代初期宜興制壺高手。生卒不詳。荊溪（宜興古稱）人。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》：「龍文，清初荊溪人。所制多花卉象生壺，殫精竭智，巧不可階。仲美、君用之嗣響也。壺底恒有二方印，曰『荊溪』，曰『龍文』。」
【邵文茂】清代順治時（1644-1661）宜興紫砂藝人。生卒無考。荊溪（今江蘇宜興）人。善制各式器皿。1966年鎮江彈花廠出土「邵文茂紫砂蓋缽」一件，缽身呈扁圓形，鼓腹、圓底、蓋有子口，內外修飾光潤，工藝精良。蓋內鈴「荊溪」、「邵文茂制」二印；前者為菊花形邊框、篆體，後者為篆文方章。通高12.2，口徑14公分。此缽現藏鎮江市博物館。《宜興紫砂陶藝》有著錄。
【王友蘭】清代順治、康熙間（1344-1722）宜興制壺高手，生卒不祥。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》：「友蘭，順、康間人，康熙四年乙巳（１６５５）嘗制「拙政圓茗壺」，惲南田為之記。」《茶宴錄》載，友蘭制「拙政圓壺」，有惲南田題記，鋟與壺腹雲：「壬戌（1682）八月，客吳門拙政圓，秋雨長林，致有爽氣，獨坐南軒，望隔岸橫岡，疊石崚嶒，下臨清池，間路盤紆，上多高槐、檉柳、檜柏，糾枝挺然，迥出林表。繞堤皆芙蓉，紅翠相間。俯視澄明，遊鱗可數，使人悠悠有濠濮間趣。自南軒過磕雪亭，渡紅河而北，有堤通小阜，林木栩如。池上為湛華樓，占隔水回廊相望，此一圓最勝地也。壺底署款乙巳新秋石壺史臨，底印『友蘭茶具』四字。蓋臨摹之品也。」《宜興陶瓷發展史》（油印本）：「友蘭，工制茗壺，創紫砂爐均釉裝飾。」賀盤發《再談宜興紫砂的兩種壺藝風格》（刊《砂藝掇英》下冊，油印本）：「友蘭，善制饒彩釉砂壺，飾以粉彩花鳥。……曾被蘇州拙政園主聘去制壺，精美絕倫。」
【華鳳翔】清代康熙時（1662-1722）宜興制壺高手。生卒不詳。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》：「鳳翔，或雲康熙間人，善仿古器，制工精雅而不失古樸風味，別臻絕詣。碧山壺館，藏“漢方壺”一持，參角砂，作梨皮色，底有『荊溪花鳳翔制』篆書陽文印，全壺巧而不織，工而能樸，可稱神品。」《宜興陶瓷發展史》（油印本）：鳳翔「並擅長紫砂爐均。」景舟主編《宜興紫砂珍賞》，著錄“如意紋漢方壺”一具，泥色朱紫，周身索羅紋隱現，壺體宏大，氣勢懾人，雄渾肅穆。壺底鈴「荊溪華鳳翔制」八字篆書陽文方印，為香港中文大學文物館藏品。《茶具文物館·羅桂祥藏品》著錄“素身漢方壺”一具，梨皮泥，高21.5、寬13.1公分，上有「華鳳翔制」銘款，為香港茶具文物館藏品。《中國雅趣品錄·宜興茶具》著錄一器：「滿彩描金漢方壺」，底鈴「荊溪華鳳翔制」六字印章。
【許秋雲】清代康熙間（1662-1722）宜興制壺名工。生卒不詳。江蘇揚州胡源藏有許秋雲制紫砂扁圓壺一具，橘紅細沙，色澤溫潤。壺體上鐫「一片冰心」隸書銘文，壺底鈴「康熙辛卯（1711）制」印記。
【陳漢文】清代康熙、雍正間（1662-1735）宜興紫砂高手，傳為陳鳴遠弟，制器以精雅著稱，所作“鴛鴦水注”、“荷葉蝦盤”等，形象生動，技藝卓越，堪稱上品。賀盤發《再談宜興紫砂的兩種壺藝風格》（刊《砂藝掇英》下冊）：「陳漢文，係陳鳴遠弟，工茗壺，善鋪砂，渾樸不讓前輩，制式以精雅著稱。北京故宮舊藏的“四方小壺”，式如天雞，足如傳爐，構思奇巧，通體堆以陽文篆字和山水人物，堪稱宮廷風格之佳作。」《宜興陶瓷發展史》（油印本）：陳漢文配泥有特長，尤擅鋪砂，工藝獨特。工制砂壺，亦善做盆。重素式裝飾，形體完美。漢文制器，通常與底部鈴「陳漢文」三字篆書方印。
【陳鳴遠】清代康熙、雍正間（1662-1735）宜興紫砂名師。本名遠，號鶴峰、隺邨、石霞山人，亦號壺隱。江蘇宜興人，生卒不詳。是大彬後一代大師。塑鏤兼長，技藝精湛，善制新樣。所制有壺、盆、瓶、盒、文房雅玩等數十種。構思之脫俗，調色之巧妙，紫砂史上罕見。所制“千載一時壺”，有觀止之歎，為張叔未收藏。茗壺製成瓜果樣式，世推絕作。款識書法雅健，有晉唐風。作品為文人學士、名公巨卿競相覓取，名孚中外，有「海外競求鳴遠碟」讚語。名人題詠極多。清·吳騫《陽羨名陶錄·家溯》：「陳鳴遠，名遠，號鶴峰，亦號壺隱。鳴遠一技之能，間世特出，自百餘年來，諸家傳器日少，故其名尤噪。足跡所至，文人學士爭相延攬，常至海鹽館張氏之涉園，桐鄉則汪柯庭家，海甯則陳氏、曹氏、馬氏，多有其手作，而與楊中允晚研交尤厚。予嘗得鳴遠“天雞壺”一，細砂作，紫棠色，上鋟庚子山詩，為曹廉讓先生手書，製作精雅，真可與三代古器並列。藕謂就使與大彬周旋、恐未甘退就邾莒之列耳。」《桃溪客話》：「國朝宜興陳遠，工制砂壺，形制款識，無不精妙。予目中所見，及家舊蓄者數器，意謂即供春、少山無以過遠也。」徐喈鳳《重修宜興縣誌》：「陳鳴遠工制壺、盆、瓶、盒，手法在徐、沈之間，而所制款識、書法，雅鍵勝於徐、沈。故其年雖未老，而特為表之。」顧景舟主編《宜興紫砂珍賞》：「陳鳴遠……既承襲了明代器物造型，樸雅大方的民族形式，又看重發展了精巧的仿生寫實技法。他的藝術實踐，是砂藝史的又一里程碑。」鳴遠作品，後世一直作為仿製的範本。傳器，古今文獻著錄有載。
【陳隱龍】清代康熙、雍正間（1662-1735）宜興紫砂名工。生卒不詳。工治茗壺。有“陳隱龍十六圓條紫砂壺”傳世，壺底鈴有「陳隱龍」篆文名章。
【許晉侯】清代康熙、雍正間（1662-1735）宜興紫砂名工。生卒無考。工治壺，造工精細，風格清秀。美國三藩市亞洲美術博物館，藏“許晉侯水仙花棱壺”一具，扁圓壺身，蓋作六瓣水仙花形，流、扳均作六棱形，整體和絃統一，工藝精湛。壺底鈴「許晉侯制」篆文圓印。
【袁郁龍】清代雍正、乾隆間（1723-1795）宜興制壺藝人。生卒無考。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考》：「披雲樓藏“袁郁龍朱泥大壺”一持，製作敦樸，微現手捏痕跡，底鈴「袁郁龍制」篆文方印。似康雍間物。香港茶具文物館藏“袁郁龍扁圓壺”一具，扁圓身、三彎流、圓弧扳、菌鈕、圈底，泥質堅潤，製作工整，風格質樸，底鈴「袁郁龍制」四字篆書方印。」
【張懷仁】清代雍正、乾隆間（1723-1795）宜興紫砂藝人。宜興丁山人，工治茗壺，製作工整。學書法得力於懷素。清·唐仲冕《重刊荊溪縣誌》卷四（清光緒刻本）：「張懷仁，丁山人，家貧，制壺為業。暇則臨唐、宋人書，而與懷素尤得力。」懷仁嘗為清廷製造茗壺。《（江蘇）陶瓷工業志·特種工業陶瓷·紫砂陶器》：「張懷仁等制壺高手，曾為朝廷製作一批精美壺器，與乾隆七年（1742），被選入河北承德山莊行宮。……這些貢品，用琺瑯彩、堆雕或泥繪裝飾，典雅華麗。」
【楊繼元】清代雍正、乾隆間（1723-1795）宜興紫砂名工。生卒不詳。善制茗壺，曾承造宮廷禦器，多用粉彩釉料繪飾，風格華麗。《（江蘇）陶瓷工業志·特種工藝陶瓷·紫砂陶器》：「楊繼元、邵基祖……等制壺高手，曾為朝廷製作一批精美壺器，與乾隆七年（1742），被選入河北承德山莊行宮。……這些貢品，用琺瑯彩、堆雕或泥繪裝飾，典雅華麗。」
【楊季初】清代雍正、乾隆時（1723-1795）宜興紫砂名工。宜興人。工治壺，擅制筆筒文具，亦精於泥繪。清·唐仲冕《重刊荊溪縣誌》卷四（清光緒刻本）：「楊季初，菱花壺甚工，與陳漢文同時。」《宜興紫砂珍賞》著錄有南京博物館藏“季初泥繪雪江待渡圖筆海”一件，高15.2、口徑18公分。器身圓筒形，直腹、平口、假圈足。器腹用白泥繪雪景一老者立岸邊待渡，江中一船公戴笠披衰站立小舟劃來，大學紛飛，寒氣逼人，畫面形神兼備。底部鈴「楊季初」篆體方印。《宜興紫砂陶藝》著錄蘇州博物館藏“季初泥繪山水筆筒”一件，高15.3、口徑15.3公分。泥色紫黑，用黃、赤褐和紫褐等色泥繪，佈局勻稱，運筆自然、生動、流暢。底鈴“楊季初”篆文方章。《陽羨砂器精品圖錄》亦著錄有“季初泥繪山水筆筒”一件，描畫清雅研秀，底鈴「楊季初」篆文方印。
【元茂】清代雍正、乾隆間（1723-1795）宜興紫砂藝人。佚姓，生卒不詳。善制茗壺，工藝精到。《茶具文物館·羅桂祥藏品》（下冊）著錄“元茂束腰式小圓壺”一具，高6、寬7.7公分。流、蓋口、壺口包銅，三彎流，圓弧鈕、菌鈕。造型舒展協調，造工細緻，質樸大方。壺身經打磨拋光，光潤閃亮。蓋鈴「元茂」楷書印，底鐫「雍正二年甲辰（1724）六字楷書」，並仿刻「惠」、「孟臣」兩小印。當是元茂仿惠孟辰之制壺。
【張君德】清代雍正、乾隆間（1723-1795）人，宜興制壺高手。工制茗壺。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考》：「嘗見傳器，僅鐫楷書『君德』二字，造工極精。碧山壺館藏“君德朱泥小壺”一柄，雙釉皮，底鐫『雍正年制』四字，扳下刻『君德』兩字，悉為楷書。」《宜興陶器圖譜》著錄“張君德紫砂盂罐”一件，高12.7公分，泥色朱紫，梨皮砂。印鈴「荊溪」篆文圓章和「張君德」時代較近，故錄此，但「張君德」是否即「君德」，待考。
【惠逸公】清代雍正、乾隆時（1723-1795）宜興制壺高手。生卒不詳。逸公所制茗壺，形式大小與諸色泥質具備，尤泥色最奇。作品雅致脫俗，巧而不織。小壺亦有佳者，莫若大壺之古樸可愛。書法無定體，楷、行、草書俱佳，真書高雅，楷書有唐帖遺意。刻法竹刀、鋼刀均用，或沉著或飛舞。工巧一類，可與孟臣相悉敵，故世稱「二惠」。贗品較夥，多屬小壺，大者罕見
邵元發】清代乾隆時（1736-1795）宜興紫砂藝人。生卒不詳。善制茗壺。香港茶具文物館藏有“邵元發圓肩直腹壺”一具，紫褐泥，高9.7、寬9公分，底鈴「邵元發制」篆文方印。《茶具文物館·羅桂祥藏品》（下冊）著錄有此壺。
【陳文伯】清代雍正、乾隆間（1723-1795）紫砂名工，號寄石山房，荊溪（今江蘇宜興）人，生卒不詳。善制紫砂花盆，遠銷日本，譽為當時傑作。花盆形制俊美，盆壁飾以陽文篆文和山水花草，圖案用白泥嵌貼或色釉彩繪，款署「寄石山房」。《（江蘇）陶瓷工業志·特種工藝陶瓷·陶藝名人選錄》：「陳文伯、陳文居，兄弟倆，清雍正至乾隆年間人。文伯號寄石山房，……所制紫砂花盆，暢銷日本，久而不衰。」
【陳文居】清代雍正、乾隆間（1723-1795）紫砂名工，號川石山人，荊溪（今江蘇宜興）人，生卒不詳。善制紫砂花盆，遠銷日本，譽為當時傑作。花盆形制俊美，盆壁飾以陽文篆字、山水花草，圖案用白泥嵌貼或色釉彩繪，款署「荊溪川石山人」。《（江蘇）陶瓷工業志·特種工藝陶瓷·陶藝名人選錄》：「陳文伯、陳文居，兄弟倆，清雍正至乾隆年間人。……文居號川石山人，所制紫砂花盆，暢銷日本，久而不衰。」
【楊思松】清代乾隆間（1736-1795）宜興制壺名工。生卒不詳。江蘇揚州胡源藏有楊思松制南瓜紫砂壺一具，瓜為壺身，蒂作壺蓋，瓜籘為壺把，瓜葉作壺嘴。七分真，三分意，構思巧妙，造型優美，風格樸實。壺身鐫刻有「飲之太和」和「乾隆已亥（1779）」銘文、年款。
【朱元熙】清代乾隆時（1736-1795）宜興紫砂藝人。生卒無考。工治砂壺。香港茶具文物館藏有“朱元熙圓珠壺”一具，紫褐泥，橢圓壺身，三彎流，耳形扳，珠鈕。高12.8、寬10.7公分。底鈴「朱元熙制」篆文方章。《茶具文物館·羅桂祥藏品》（下冊）有著錄。
【邵德馨】清代乾隆時（1736-1795）宜興紫砂名工。生卒不詳。《宜興陶瓷發展史》（油印本）：「德馨，工制茗壺，曾創紫砂“爐均”釉裝飾。曾承造宮廷禦器，作品常以彩釉繪飾。」《（江蘇）陶瓷工業志·特種工藝陶瓷·紫砂陶器》：「邵德馨……等制壺高手，曾為朝廷製作一批精美壺器，與乾隆七年（1742），被選入河北承德山莊行宮。……朝廷收藏的陳漢文、邵德馨的四件四方小壺，製作奇巧，堆塑陽文篆字和山水人物，式如天雞，足如傳爐，稱為傳世之作。」
【陳覲侯】清代乾隆時（1736-1795）宜興紫砂名工。生卒不詳。工治壺，亦擅作盆、盤等器皿。所制精細工整，造型優美。《陽羨砂器精品圖譜》著錄二器：一、“陳覲侯仿古大盆”一件，花式口、圈底，盆身飾卷草紋和如意花卉紋一周，泥色朱紫，妍麗清秀，底鈴「陳覲侯制」篆文方印；二、“陳覲侯仿古碟”一件，敞口、圈底，碟身飾眾瓣蓮花紋一周，灰紫梨皮泥，製作精雅，底鈴「陳覲侯制」篆文印。《茶具文物館·羅桂祥藏品》（下冊）著錄一器，“陳覲侯貼花菱龍碗”，口微敞，高圈足，碗身貼飾菱龍卷草紋一周，製作精美。高8.4、寬20公分。
【陳蔭千】清代乾隆時（1736-1795）宜興紫砂名工。生卒不詳。工治砂壺，造型莊重，造作精良，質樸大方。南京博物院藏有“陳蔭千竹節提梁壺”一具，色澤朱紫，質地堅致。壺身橢圓，腰腹圍細竹一周，三彎竹節流，提梁以二竹相絞組成，用雙竹相絞成鈕。底鈴「陳蔭千制」篆書方印。通高15.3、口徑橫7.4、縱6.7公分。此壺《宜興紫砂珍賞》和《宜興紫砂》兩書均有著錄。
【殷尚】清代乾隆時（1736-1795）宜興紫砂名工。工治砂壺，製作精細織巧，運線簡練流暢。南京博物院藏有“殷尚水仙花瓣壺”一具，壺身為六瓣水仙花造型，六片花瓣收縮成口，與蓋紋密合，不失毫釐，雕蕾為鈕，三彎長流，圓弧長扳，底微凹。做工周正精密，流扳構成別致，泥色朱紅溫潤。底鈴「殷尚」篆文方印。高13-口徑5.9公分。此壺《宜興紫砂》和《宜興紫砂珍賞》兩書，均有著錄。
【許伯俊】清代乾隆時期（1736-1795）宜興紫砂藝人。生卒無考。荊溪（宜興古稱）人。善制方壺，運線勻挺，輪廓周整，風格古雅。《宜興紫砂陶器》著錄：“許伯俊直身提梁六方壺”一具，高３０．９、寬１４．７公分。六方壺身、六方蓋、六棱橋鈕、六棱三彎嘴、六棱提梁。底鈴「荊溪許伯俊制」篆文長方印。黃泥。整體權衡比例勻稱，秀麗典雅，和諧怡人。香港茶具文物館藏品。
【方衡祿】清代乾隆時（1736-1795）宜興紫砂名工。生卒無考。精于造壺，善於施彩。香港茶具文物館藏有“方衡祿錦地開光加彩圓壺”一具，圓筒直身、平肩、三彎流、耳行扳、玲瓏圓鈕、嵌蓋、平底。通身施粉彩花，主紋為錦地開光雲蝠、竹子、製作精緻，風格華麗。署有「玉川丁卯年（1747）題」款。高15.6、寬14.5公分。《宜興陶器》（英文本）有著錄。
【邵元祥】清代乾隆時期（1736-1795）宜興制壺藝人。生卒不詳。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考》：「元祥制壺堅結，式度近亨裕、亨祥，而精細不逮。披雲樓藏中壺一柄，底鈴『邵元祥制』篆文方印。朋輩家多有藏器，印章相同，而形式不一，制工則如出一手也。」香港茶具文物館藏“邵元祥提梁圓扁壺”一具，鼓腹、三彎流、菌鈕，鈴「荊溪」、「邵元祥制」、「元祥」三印，均為篆文。高21.1、寬20.7公分。《宜興紫砂》著錄南京文物商店藏“元祥大圓壺”一具，形制圓渾樸實，底鈴「荊溪」篆文圓印、「邵元祥制」篆文方章，前者在上，後者在下。
【邵旭茂】清代乾隆時期（1736-1795）宜興紫砂制壺名工。荊溪（今江蘇宜興）人，生卒無考。旭茂善作素器大壺，以造型見長，所作均容雍大度，極富氣勢。亦善練泥，細不膩，紫不姹。旭茂造壺署款用印，多於壺底鈴「荊溪」二字篆文圓章和「邵旭茂制」四字篆體方印。旭茂制壺得世較少。
【楊友蘭】清代乾隆間（1736-1795）宜興制壺高手。生卒無考，與王南林同時。善制饒彩釉砂壺，飾以粉彩花鳥。並善摹古器，仿製諸家，漸入佳境。《（江蘇）陶瓷工業志·特種工藝陶瓷·紫砂陶器》：「楊友蘭……等制壺高手，曾為朝廷製作一批精美壺器，與乾隆七年（1742），被選入河北承德避暑山莊行宮。」相傳曾被蘇州拙政園主聘去制壺，頗多佳品。友蘭傳器，多鈴有「楊友蘭制」篆書印。《茶宴錄》、《陽羨砂壺圖考》著錄有王友蘭制“拙政園壺”事。楊友蘭、王友蘭何人作“拙政園壺”，須進一步待考。
【邵基祖】清代乾隆時（1736-1795）宜興制壺名工。生卒無考。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考》：「批雲樓藏“邵基祖朱泥大壺”一具，原色加彩，五色花卉極工，遠出王南林輩之上，壺亦製作堅致，饒有樸雅氣，非清初名手不逮也。」賀盤發《再談宜興紫砂的兩種藝術風格》：「邵基祖所制五色花卉壺，極其工麗，又在王南林之上。」《宜興陶瓷發展史》：邵基祖，清代乾隆人，工制茗壺，曾創紫砂「爐均」釉裝飾。《（江蘇）陶瓷工業志·特種工藝陶瓷·紫砂陶器》：「邵基祖……等制壺高手，為朝廷製作一批精美壺器，與乾隆七年（1742），被選入河北承德山莊行宮。」
【邵玉亭】清代乾隆時（1736-1795）宜興制壺高手。生卒不詳。技藝高超，傳世品罕見。顧景舟主編《宜興紫砂珍賞·紫砂陶史概論》：「邵玉亭曾為乾隆宮廷制器，筆者五十年前曾見一壺，一面浮雕荷趣，一面鐵線凸描篆書乾隆禦制詩七絕一首，製作非常精細，此人也應是當時的佼佼者。」賀盤發《再談宜興紫砂的兩種藝術風格》：「（北京）故宮舊藏邵玉亭壺，式度精研，壺身一邊飾堆花荷蓮，一邊有乾隆禦詩，極工雅可觀。」
【王南林】清代乾隆間（1736-1795）宜興制壺名工。生卒無考。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考》：「南林，乾隆時人，所制饒釉宜壺，每繪粉彩花鳥。淨身饒釉，宜壺本創于明季，惟粉彩花鳥盛於乾隆朝。南林傳器，有『王南林制』篆書方印。」《宜興陶瓷發展史》（油印本）：王南林擅制紫砂茗壺，技藝精工，創紫砂「爐均」釉裝飾。顧景舟《宜興紫砂珍賞·紫砂陶史概論》：「王南林，當時亦頗有聲望，但觀其遺作，亦僅以渾樸勝，未及精巧。」賀盤發《再談宜興紫砂的兩種藝術風格》：「王南林，與楊友蘭同時，所制彩壺，精巧過之。」南林於乾隆時期，曾為宮廷製作，北京故宮博物館藏有南林制、禦制字樣傳器可證。
【聖思】清代乾隆（？）（1736-1795）宜興紫砂名工。相傳為修道人，史籍未見著錄，生卒待考。擅制陶盆，大於常器。南京博物館藏有“聖思桃形盆”，紅砂色，技藝雙精，巧奪天工。盆身鐫「門院花前是醉鄉，拈翻王母九霞觴。聖思」。下「聖思氏」篆書陽文方印。聖思研製桃形盆，堪稱一絕，被譽為「桃聖」。
【邵盤珍】清代乾隆、嘉慶間（1736-1820）宜興紫砂藝人。生卒無考。工治砂壺。香港茶具文物館藏有“邵盤珍朱泥小壺”一具，鼓腹、直流、圓弧扳、珠鈕、圈足。製作周正。高6.2，寬6.2，寬7.1公分。底鈴「八三老人邵盤珍制」隸書長方印。《茶具文物館·羅桂祥藏品》有著錄。
【汪淮】清代乾隆、嘉慶間（1736-1820）紫砂名工，字小海，一字禹義。原籍安徽休寧人，生卒無考。善制茗壺，典雅優美。《（江蘇）陶瓷工業志·特種工藝陶瓷·陶瓷名人選錄》：「汪淮，字小海，一字禹義，請乾隆、嘉慶年間人。原籍安徽休寧，能詩善書，所制茗壺極精雅，唯傳器不多。」
【葛貞祥】清代乾隆、嘉慶間（1736-1820）宜興紫砂藝人。生卒無考。《宜興陶瓷發展史》（油印本）：「葛貞祥，紫砂名工，善治砂壺，亦善作紫砂盆，與器身或器底，都蓋有名章。」
【陳綬腹】清代乾隆、嘉慶間（1736-1820）宜興紫砂名工。生卒不詳。工造茗壺，善制花貨，手藝精細。《宜興紫砂》著錄姚世英藏“陳綬腹蟠龍雲雷紋壺”一具，鼓腹、平蓋、三乳足、龍首流、伏螭扳、臥獅鈕、圓底。絳紅泥。腹部一周黑泥飾雲雷紋。蓋鈴「綬腹」楷書長方印，底鈴「鳳紋」方章。通高9.5公分。《（江蘇）陶瓷工業志·特種工藝陶瓷·陶藝名人選錄》：「陳綬腹，清乾隆、嘉慶年間人。善制紫砂大壺，工刻繪。其力作“批雲壺”，壺身如三代銅器，胎內指紋歷歷可見，一面刻盆景松石，頗饒唐六如筆意；一面刻行書宋詞，有晉唐帖意。」
【史維高】清代乾隆、嘉慶間（1736-1820）宜興紫砂名工。荊溪（今江蘇宜興）人，生卒無考。工治砂壺，長彩繪，善制方壺。《宜興紫砂》著錄鎮江博物館藏“史維高長四方壺”一具，四方壺身，上部帶圓，方流、方扳、方鈕，腹內流為圓形單孔。製作工整，形制古拙，紫黑泥。底鈴「荊溪史維高制」篆文方印。通高23.8、口縱11、橫10.2公分。此壺原藏鎮江金山寺。《宜興紫砂珍賞》著錄上海許四海藏“史維高高方粉彩山水紋壺”一具，壺形舒展勻稱，上繪青綠山水。底鈴「荊溪史維高制」篆文方印。高16.5、口徑橫7、縱6公分。
【范章恩】清代乾隆、嘉慶間（1736-1820）宜興制壺高手。字迪恩。生卒不詳。所制茗壺多扁式，均衡典雅，在宜興頗負盛名。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》章恩制壺「無論朱紫，皆扁身，鞠流平蓋，風格嫻雅」骨肉亭勻。題銘書法。似米襄陽，然是否出自迪恩手，無可考證，惟壺底及蓋內印章，則傳器皆同。章恩傳器，披雲樓藏“紫砂大壺”一具，肉勻骨堅，別饒風格。腹嵌「酒後花前雲刻」六字草書，底鈐「范章恩記」陽文篆文方印，蓋內有「迪恩」陽文篆書小章，均精美可愛。碧山壺館藏“朱泥大壺一具”。色殊鮮豔。底鈐「范章恩記」陽文篆書方印，蓋內鈐「迪恩」陽文篆書小章。
【潘虔榮】（1756-？）清代乾隆、嘉慶、道光間（1736-1850）宜興制砂壺名手。卒年不詳。字菊軒。顧景舟主編《宜興紫砂珍賞·紫砂陶史概論》：「虔榮，潘姓。……名在《宜興縣誌》長壽耄耋之列，當地砂藝老輩頗為推重。高熙《茗壺說·贈邵大亨君》一文，首提其名。現尚有二佳器傳世。此壺曾見於《宜興陶器圖譜》（臺灣版）圖版202頁，壺底刻有紀年款及作者年齡。1937年李景康、張虹《陽羨砂壺圖考》載有碧山壺館及披雲樓各藏同型、同款紫砂大壺一具，砂細工細，底鐫楷書「歲在辛卯仲春，虔榮制時年七十六並書」十六字。筆書（顧景舟）1981年秋訪問香港時，由羅桂祥先生陪同參觀香港中文大學文物館，偶見珍藏砂器中有此同樣款式之壺很覺稀罕，亦感欣逢。據館長高美慶博士介紹，此壺數十年中輾轉新加坡、臺灣、香港，現為私人所庋藏而寄存博物館中。……按上述該壺和作者紀年推算，作壺年代當為道光十一年（1831），是年虔榮七十六歲，往上推算，虔榮當出生於乾隆二十一年（1756）。該壺《宜興紫砂珍賞》有著錄。」
【潘大和】清代乾隆、嘉庆间（1736-1820）宜兴制壶高手。生卒不详。常为文人雅士定制茗壶，泥质坚结，风格研雅。民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》：「潘大和，乾、嘉间人，与朱石某同时。大和传器，区伯衡藏“紫砂中壶”一持，腹镌铭「虽有甘芳，不如苦茗」。款署『雪云女士雅玩，善堂制』，皆楷书。底铃『潘大和制』四字篆书印。碧山壶馆藏“砂胎包锡壶一持”，底铃『潘大和造』篆书阳文印。壶身一面嵌梅竹，一面嵌铭『一榻茶烟结翠，半窗花雨流香』，下署『石某』款。为潘大和制壶，朱石某手刻也。」
【郑宁侯】清代中期（？）宜兴制壶高手。壶式精雅，善于仿古器，工书法。清·吴骞《阳羡名陶录·家溯》：「郑宁侯，不详何时人，善摹仿古器，书法亦工。……闻湖父（宜兴一地名）质库中有一壶，款署『郑宁侯』，式极精雅。」民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》：「郑宁侯，制壶胎薄而欠浑朴，可断为清初人也。尝与香港市肆，见“宁侯朱泥中壶”一具，薄胎，制作精雅，底有『郑』字圆印，『宁侯』二字方印，均篆书。」《中国雅趣品录·宜兴茶具》著录一具：“梨皮汉方直流壶”，底铃「荆溪」、「郑宁侯制」双印。又香港艺术馆刊“玲珑方壶”一具，为莫特赫德藏品。
【葭轩】一说为清代咸光陶刻高手杜世伯。另说为明代天启、崇祯间（1621-1644）人。制壶善仿古器，精于瓷章。清·吴骞《阳羡名陶录·家溯》：「葭轩，不详何时人，善摹仿古器，书法亦工。」张燕昌《阳羡陶说》：「余于禾中骨董肆，得一瓷印盘，螭钮文曰：『太平之世多长寿人』。白文切玉法，侧有款曰：『葭轩制』。葭轩不知何时人，此必百年来精于刻印。」
【杨履乾】清代乾隆、嘉庆间（1736-1820）宜兴紫砂名工。生卒无考。所制茗壶，形态自然，若天生成，圆润细腻，盖口严密，做工精到。善泥绘装饰，所作山水，布局有度。香港茶具文物馆藏“杨履乾泥绘山水圆壶”，高10.3、宽10.8。圆鼓身、嵌盖、圆钮、三弯流、圆弧扳，通体协调，泥色纯正，泥绘精致，为杨履乾代表作。
【葛子厚】清代嘉庆时（1796-1820）宜兴制壶高手。生卒不详。制壶坚致精巧，行书近王羲之《圣教序》。民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》：「子厚，嘉庆间人。……听泉山馆藏“朱泥小壶”一把，泥质细腻，莹洁可玩。款署『子厚』。书流利可喜。披云楼藏“朱泥小壶”一持，双釉皮，轻巧坚致，底镌『木兰带露香差似』句，『子厚』款，行书圆润，颇近《圣教序》。」《茶具文物馆·羅桂详藏品》著录香港茶具文物馆藏“子厚梨形小壶”一具，高6.8、宽6.3公分。底镌：「瑶知清泉注此中。子厚」九字行书。 | 
