【143诗体之别】近体诗有五言七言律诗绝句,非字数之差,乃天壤之别。五言七言者,句法之根本,字数有别,节奏遂变,声律亦分。五言宜古朴幽深,七言宜工丽婉转。律诗绝句者,章法之根本,律诗重在筋骨,绝句重在神韵。五绝七律乃近体诗之二极,五律七绝居中,空灵而见筋骨者,是为五律,精工而见神韵者,是为七绝。五绝起句多不用韵,辞藻最忌纤丽,艳则卑弱,注重比兴,宜婉宜朴。五律七律章法相同,关键皆在中间两联,工稳之后方可言章法,颔联须照顾起承,颈联则为转结蓄势,两联之间须有进退,联内两句之间须有起伏,尤忌合掌,两联好则诗自佳。五律七律句法之别,不可不辨,五律之丰神情韵,唐人尤擅,七律之筋骨理思,宋人尤擅。七绝首句宜用韵,关窍在第三句,唯此句不用韵且有多格,可超乎格律而极尽变化。律诗致力辞句,难学易工,学问阅历可以足之;绝句纯乎天籁,唯天赋性情可以养之。故七绝乃诗体之最难者,亦诗体之最易者,世有农夫孺子,信口而歌,自然成韵;亦有鸿科大儒,穷尽思虑,而无只字片言。黛玉言学诗当先五律,次七律,最后七绝,此学诗一般门径,古人宜之而今人则不宜,今人遣字功夫远不及古人也。 读后感: 近体诗有五言七言律诗绝句,非字数之差,乃天壤之别。五言七言者,句法之根本,字数有别,节奏遂变,声律亦分。——闲来志怪都根理,语必惊人总近情! 五言宜古朴幽深,七言宜工丽婉转。律诗绝句者,章法之根本,律诗重在筋骨,绝句重在神韵。五绝七律乃近体诗之二极,五律七绝居中,空灵而见筋骨者,是为五律,精工而见神韵者,是为七绝。——诗到真处,一字不可移! 近体诗有五言七言律诗绝句,非字数之差,乃天壤之别。五言七言者,句法之根本,字数有别,节奏遂变,声律亦分。——文章有神交有道! 近体诗有五言七言律诗绝句,非字数之差,乃天壤之别。五言七言者,句法之根本,字数有别,节奏遂变,声律亦分。近体诗有五言七言律诗绝句,非字数之差,乃天壤之别。五言七言者,句法之根本,字数有别,节奏遂变,声律亦分。——畅游在有我与无我的境界天地! 五绝起句多不用韵,辞藻最忌纤丽,艳则卑弱,注重比兴,宜婉宜朴。五律七律章法相同,关键皆在中间两联,工稳之后方可言章法,颔联须照顾起承,颈联则为转结蓄势,两联之间须有进退,联内两句之间须有起伏,尤忌合掌,两联好则诗自佳。——空灵与朦胧有着本质的区别! 五律七律句法之别,不可不辨,五律之丰神情韵,唐人尤擅,七律之筋骨理思,宋人尤擅。——让尽情翱翔在我们入乎其内出乎其外的境界天地! 七绝首句宜用韵,关窍在第三句,唯此句不用韵且有多格,可超乎格律而极尽变化。律诗致力辞句,难学易工,学问阅历可以足之;绝句纯乎天籁,唯天赋性情可以养之。——诗词的精髓在境界! 故七绝乃诗体之最难者,亦诗体之最易者,世有农夫孺子,信口而歌,自然成韵;亦有鸿科大儒,穷尽思虑,而无只字片言。——移诗人的两大功底必不可少! 黛玉言学诗当先五律,次七律,最后七绝,此学诗一般门径,古人宜之而今人则不宜,今人遣字功夫远不及古人也。——文学作品应同时具备内美与修能! 以上详述吾辈已经收藏,并应仔细地品味与实践中! 清代评论家袁枚认为:“一切诗文,总须字立纸上,不可字卧纸上。人活则立,人死则卧。” 痴梦潇湘更认为: “得意境者成佳作,得境界者是大家! ” 法国大作家巴尔扎克讲过:“艺术是思想的结晶。艺术作品,就是用最小的面积,惊人地体现了最大量的思想!” 诗贵别趣,意忌直出! 景以情见,物由志显! 诗句要点在于要转的出,更要结得妙!更有,诗不难于结而难于神!好的画境,一定是把作者的精神融与其中。其中的点染法,我正在尝试中。诗贵于创新,而不是一味地嚼别人的馍!
我的习作: 七绝——143.潇湘诗话第二辑(历时一年,完稿)学习笔记 笔走山河唱古今, 诗成必响宋唐音 东坡太白当惊喜, 浩荡雄风正纵深! 七绝——143.潇湘诗话第二辑(历时一年,完稿)学习笔记 岸送长河天月会, 城摇小梦睡画中。 千家已是霜纱里, 不累灯桥烁绿红! |
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