近体诗的对仗
近体诗是中国诗歌史上一个重要的分水岭,是从南朝永明体发展而来,至初唐沈、宋开始逐渐定型,由盛唐诗人逐渐完善的一种诗体,其产生以后便一跃成为诗坛的主导,并为后代诗人普遍推崇并广泛应用。 近体诗也是格律诗的代名词,其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定,在形式上又分绝句、律诗、排律,又有五言、六言、七言之别。今天我们重点讲讲近体诗的对仗。 传统认为,绝句在形式上可以看作律诗的一部分,故绝句又叫做截句。以二联对仗与否作为评价标准,形式上可以分为“首尾截式” 、“中间截式”、“前截式” 和“后截式”四种。 一、首尾截式 首尾截式是绝句中最常见的形式,即将绝句看做由律诗的首联与尾联组合而成。 我们知道,律诗一般只有中二联在格律上有对仗要求,故首尾截式是不对仗的,这样的例子很多,毋庸赘述。 这里要强调一点的是,七言诗体无论绝句或是律诗,均以首句入韵为正格,而五言诗体则恰好相反,以首句不入韵为正格,这一点需要特别注意。 经常看到一些初学者在写五律五绝时首句入韵,此非正道,当然也有七绝两韵者,即首句不入韵,并以唐宋名篇作为范例,殊不知,七言首句不入韵者多与对仗有关,以下分述说明。 二、中间截式 中间截式是把绝句看做由律诗的中二联构成,故而由两组对仗句式组成,例如杜甫的《绝句四首》: 两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。 显而易见,这首诗是由两组对仗句构成,因对仗本身有平仄相对的声律要求,起句必然仄收,故而“两个黄鹂鸣翠柳”句并未入韵。 中间截式在五绝中更为多见,如王之涣的《登鹳雀楼》: 白日依山尽, 黄河入海流。 欲穷千里目, 更上一层楼。 三、前截式 前截式的绝句,在形式上可以看做由律诗的首联与颔联构成,故而前截式绝句,起承句不对仗,只有转合句对仗,我们来举五言七言例子各一。 七言如杜甫的《江畔独步寻花七绝句》: 黄四娘家花满蹊, 千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞, 自在娇莺恰恰啼。 五言如孟浩然的《宿建德江》: 移舟泊烟渚, 日暮客愁新。 野旷天低树, 江清月近人。 四、后截式 后截式的绝句,在形式上可以看做由律诗的颈联与尾联构成,故而后截式绝句与前截式恰好相反,起承句对仗,转合句不对仗。我们也举五言七言例子各一。 五言如李清照的《绝句》: 生当作人杰, 死亦为鬼雄。 至今思项羽, 不肯过江东。 七言如陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》: 三万里河东入海, 五千仞岳上摩天。 遗民泪尽胡尘里, 南望王师又一年。 以上所举各例,都是众所周知的古人名篇,我们几乎耳熟能详。 由此可见,绝句中运用对仗是非常常见的艺术手法,实际上在全唐诗以及两宋等代作品中,运用对仗手法的绝句几乎俯拾皆是。 虽然其并非严格的格律约束,但已被前人广泛应用,我们在创作实践中也大可见贤思齐,运用对仗手法,使自己的作品锦上添花,以期达到更臻完善的艺术效果。 下面谈谈律诗的对仗: 众所周知,无论是五律还是七律,中二联对仗均是其显著特征,也是格律规范,此无需赘言,这里只讲一些特例。 一、通篇对仗者 异彩纷呈的唐人作品如王冠一样璀璨夺目,哪一颗是那王冠上的珍珠呢?说法不一,张若虚的《春江花月夜》被称为孤篇盖全唐、崔颢的《黄鹤楼》被称为唐人第一律,声名能与之相匹的大概只有老杜的《登高》。试看杜甫《登高》: 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。 这首诗通篇对仗,此体在唐人作品是不多见的,故而声名远播。值得注意的是,首联虽用对仗手法,但首句亦入韵,这也从另一个侧面证明了七言首句入韵为正格的相关理论。 值得一提的是,通篇对仗并非格律要求,往往是诗人处于修辞方面考虑,李峤有几首应制诗很有名,如《奉和七夕两仪殿会宴应制》等,均用通篇对仗,大概只是为了卖弄才学。 二、通篇不对仗者 律诗虽以中二联对仗为显著特征,但亦有突破者,比如李白的《夜泊牛渚怀古》: 牛渚西江夜,青天无片云; 登舟望秋月,空忆谢将军; 余亦能高咏,斯人不可闻; 明朝挂帆席,枫叶落纷纷。 僧皎然也有《访陆鸿渐不遇》一首: 移家虽带郭,野径入桑麻。 近种篱边菊,秋来未着花。 到门无犬吠,欲去问西家。 报道山中去,归来每日斜。 以上两例均平仄和谐,不可将其简单的归结为古体诗,我们可看作律诗的特例,《三百首》中也归结到律诗旗下,此或即所谓不可因律害意的典范,不过这样的作品毕竟少见,个人以为初学者不宜效法。 三、 蜂腰体 所谓蜂腰体是指律诗中颔联不对,仅颈联对仗者,如杜荀鹤的《吊李翰林》 青山明月夜,千古一诗人。 天地空销骨,声名不傍身。 谁移耒阳冢,来此作吟邻。 四、 偷春体 所谓偷春体是指律诗中颔联不对,而首联对仗者,如老杜之《一百五日夜对月》 无家对寒食,有泪如金波。 斫却月中桂,清光应更多。 仳离放红蕊,想像颦青娥。 牛女漫愁思,秋期犹渡河。 首联“无家对寒食,有泪如金波。”对仗而颔联“斫却月中桂,清光应更多。”失对。 此外,还有前三联对仗,尾联不对者,如老杜的《咏怀古迹之一》: 昔闻洞庭水,今上岳阳楼。 吴楚东南坼,乾坤日夜浮。 亲朋无一字,老病有孤舟。 戎马关山北,凭轩涕泗流。 以上范例无论哪句对仗,都有一个共性,即邻居互对。律诗中还有一种特例叫做扇对,即“隔句对”,如白居易的《感旧》: 飘渺巫山女,归来七八年。 殷勤湘水曲,留在十三弦。 苦调吟还出,深情咽不传。 万重云水思,今夜月明前。 总之,在律诗中,对仗的形式是多种多样的。中二联互对只是最基本的对仗形式之一,也是律诗格律的最基本要求,还有很多特例和变通。 看了上边这些例子,我们对律诗的对仗全貌大概有了一个初步的认识。在创作实践中,也尽可以使用扇对、偷春、蜂腰等各种特殊的对仗手法,使对仗的形式更加丰富新颖,别具一格。 以上介绍了绝句、律诗在对仗形式上的诸多变化、变体,在内容上,对仗还有很多别出机杼的手法,时间关系,留待下讲,改日再与朋友们交流。 今天举了很多变体的例子,朋友们可以参照《三百首》对号入座,看看每个作品运用了什么对仗形式,举一反三,并尝试着在创作实践中去运用。 |
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