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对仗，作为韵文华美的顶级表现形式，乃诗流斗才争异之角逐场。其于程式与作法上自然有很多讲究，我们必须了解。 首先，有关对仗之种类就众说纷纭。如《文心雕龙·俪词篇》俪词之体，凡有四对：“言对为易，事对为难，反对为优，正对为劣。”《诗苑类格》则引上官仪语曰诗有六对：一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。近人张正体先生在《诗学》中则分为20种。然而总论之不出“工对 ”（如天对地、春对秋、大对小、远对近等）与“邻对”（如天文类与地理类、飞禽类与走兽类相对等），更宽的为“词性对”，名词与名词，形容词与形容词，动词与动词相对，都算合格。 台湾诗人林正三在其《古典诗学》列举了17种对仗法，比较适用，可供参考。其一为实字对，如：“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风高燕雀飞”（杜甫《和贾舍人早朝》）。二为虚字对，如：“若教解语应倾国，任是无情亦动人”（罗隐《牡丹》）。三为错综对，如：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（杜甫《秋兴》）。四为连珠对，亦即叠字对。如：“树树皆秋色，山山唯落晖”（王绩《野望》）；“江天漠漠鸟双去，风雪时时龙一吟”（杜甫《滟滪》）。五为人物对：“欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣”（李商隐《对雪》）。六为鸟兽对：“旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞”（韦庄《春日》）。七为数目对：“有时两点三点雨，到处十枝五枝花”（李山甫《寒食》）。八为巧变对，此即重字相对。如：“鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中”（杜牧《宣州开元寺》）。九为隔句对，即第一句与第三句，第二句与第四句相对，又称扇面对。如：东坡“邂逅陪车马，寻芳谢眺洲。凄凉望乡国，得句仲宣楼”（《郁孤台》）。十为互成对，亦称句中自对。如：“黄叶兼风雨，青楼自管弦”（李商隐《风雨》）。其中“风雨”自对，“管弦”自对，而又彼此互对。十一为流水对，即两句关系不是对立与并列式的，而是一个意思连贯下来。也就是说，出句与对句不是两句，而是一句话。如：“即从巫峡穿巴峡，便下襄阳向洛阳”（杜甫《秋兴》）。毛主席“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”（《冬云》）亦然。十二为问答对，如：“几时重把酒？昨夜月同行”（杜甫《奉济驿送严公》）。十三为借韵，如：“根非生下土，叶不坠秋风。”其中“下”字借为“夏”以对“秋风”。十四为虚实对，如：老杜“老耻妻孥笑，贫嗟出入劳。”“妻孥”为实字，“出入”为虚字。十五为交股对，如：“春深夜密花枝少，睡起茶多酒盏疏。”（王安石诗）此处出句第四字之“密”，对下句第七字之“疏”。出句第七字之“少”对下句第四字之“多”。十六为浑括对，指只对意而不对字面者。如：杜甫“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。”其“伯仲”、“指挥”二句字面虽不工整，然整联意思却严丝合缝。十七为逆挽对，如：李商隐“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。”沈德潜以为是用逆挽句法，得此一联，便化板滞为跳脱，这是很有见地的评价。以上种种大体说明了对仗的种类。 按理，对联应该对仗工整为上。然而过求工整，反成堆砌，则限制了意境情趣，不足以成为佳句。因此大家名联并不刻意求工。 人名地名虚实名词也混合成对。如“白云依净渚，芳草闭闲门”，“白”“芳”，“依”“闭”皆异类为对，因而更赋予活泼泼的生机妙趣。总之，法度既密，而能运用不滞，展露性灵方为上乘。如老杜之《登高》中二联：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋长作客，百年多病独登台。”颔联写眼前景色，用“无边”、“不尽”使“萧萧”、“滚滚”更加形象化。颈联“万里”与“百年”构成时空交错。“常作客”与“独登台”相配。复以“悲秋”“多病”加重之。真是层层渲染，字字奔心之极笔。昔人称之为“古今独步”、“句中化境”是当之无愧的。此等手法与思路最值得我们认真钻研体会。 |
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