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首先说明律诗中哪些句子需要对仗。律诗八句分四联，称为首、颔、颈、尾。 一般来说，律诗的中间两联，也就是颔联、颈联需要对仗，首尾两联可对可不对。但也有一些特殊情况，例如在一些律诗中，首联对仗，颔联可不对，称为“偷春体”，取梅花偷春先开之意。著名的常建的《题破山寺后禅院》就是“偷春体”。 清晨入古寺，初日照高林。 曲径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心， 万籁此都寂，但余钟磬音。 很明显，此诗颔联无论结构还是词性都不对仗，但首联对仗。  其次，什么是对仗。其要求结构相同。例如《题破山寺后禅院》，首联上句五字的结构是“2／1／2”，下句的结构也是一样；但颔联上句五字的结构是“2／1／2”，可下句五字的结构却是“2／2／1”，就不能对仗了。 其次要求词性相同，也就是名词对名词、代词对代词，形容词对形容词，副词对副词。这里又分为工对和宽对。所谓工对，就是旧时把名词分成天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗，词性、词类都要相对，称之为工对。 例如李商隐《无题》诗中有“风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香”，“菱枝”“桂叶”均属草木类词。  而宽对则只要词性相同，便可相对。再举李商隐《无题》诗中句“梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓”。这里“啼”指啼哭声，虽与“墨”不同类，但同属名词，故可对。 还有一些特殊情况，如借对，指一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，同时又借用其它意义构成工对。例如杜甫《江南逢李龟年》“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”，“寻常”指常常，但古代又可以作为长度单位，故借来与“几度”的数目相对。还有借音的，如李商隐《锦瑟》“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，借“沧”为“苍”，与“蓝”相对。  还有蹉对，也称交股对，指诗歌对仗中对应词位置不同，参差为对。如王安石名句“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”，以“密”对“疏”，以“多”对“少”。一般来说，蹉对主要是因为要调整诗句的平仄关系。 而流水对指一联中相对的两句关系不是对立的，且单句意思不完整，合起来者一个意思。如元稹《 遣悲怀》“唯将终夜长开眼，报荅平生未展眉”。 对仗也有一些忌讳。如忌合掌，指对仗中意思完全相同的现象。四平头，指诗中间两联头两字连四个地名，还可以指指中间四联在词性和结构上相同。其实这些诗句在唐人诗句中并不少见。例如王维《使至塞上》“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，“出汉塞”意思一样。高适《送王李二少府贬潭峡》：“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏”，四句前二字均为地名。律诗应当多一些变化，这虽然并非大毛病，但是今天的创作者还是应当尽量避免。  |
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