《格律诗中的对偶》

《格律诗中的对偶》

------《诗人说诗》读书笔记

文：河边漫步

对偶又称对仗，是汉语独有的一种修辞方式。律诗中的对偶是将数字相等、结构相同或相似的两个词组或句子对称地排列起来的修辞法。上、下两句分别称为出句和对句，从对联的意义上讲，也可以称之为上、下联。相互关联、对比、映照、衬托，期待珠联璧合、相得益彰的修辞效果。具体有以下三个方面：

1、形式上整齐匀称，节奏明快，字面工整而内容富有变化；

2、音调上音韵优美，乐感强，上下联节奏相同，简介相同，音韵上平仄相对，抑扬与顿挫相互交叉，节律整齐而又起伏错落。

3、表意上精炼集中，高度概括。对仗的两句形式并列，内容相对或互补。

对偶与'对比（对照）'不同，主要区别：

1、对比（对照）的作用是'比较'，对偶的作用不限于比较，还有对照、递进、映衬、关联等作用。

2、对比（对照）的结构特征是'对立'，对偶的主要结构特点是'对称'。

3、对比（对照）从意义上说，对句子的结构形式如何无严格要求；对偶则不同，对偶结构形式也严格要求，要求词性相类、结构相称、字数相等、平仄相对。

一、对偶的用法：

1、律诗中间两联（颔联和颈联）应用对偶。如：

唐·杜甫《春望》

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

唐·杜甫《秋兴八首》其一

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两地他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀迟，白帝城高急暮砧。

2、也有首联使用对偶，颔联不用对偶的，称为'偷春格'（取'梅花偷春色而先开'之意）。霍松林《简论近体诗格律的正与变》说：'初唐常有，盛唐亦多，易生文情跌宕之致，故用此格者多佳什。'如：

唐·杜甫《一百五日夜对月》

无家对寒食，有泪如金波。

斫却月中桂，清光应更多。

仳离放红蕊，想象嚬青蛾。

牛女漫愁思，秋期犹渡河。

唐·王勃《送杜少府之任蜀州》

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

3、律诗中对偶句，也有多于两联的（首联、颔联、颈联）皆用。如：

唐·骆宾王《在狱咏蝉》

西陆蝉声唱，南冠客思深。

那堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心。

唐·杜甫《咏怀古迹五首（其一）》

支离东北风尘际，漂泊西南天地间。

三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。

羯胡事主终无赖，词客衰时且未还。

庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。

首联不用，后三联用的也有。如：

唐·杜甫《巳上人矛斋》

巳公茅屋下，可以赋新诗。

枕簟入林僻，茶瓜留客迟。

江莲摇白羽，天棘梦青丝。

空忝许询辈，难酬支遁词。

唐·杜甫《宿府》

清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。

永夜角声悲自语，中天月色好谁看。

风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。

已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。

通篇四联八句都对偶的，如：

唐·杜审言《除夜有怀》

故节当歌守，新年把烛迎。

冬氛恋虬箭，春色侯鸡鸣。

性尽闻壶覆，宵阑见斗横。

还将万亿寿，更谒九重城。

唐·杜甫《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲愁秋作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

4、绝句虽然不使用对偶，也有使用者，如：

首联：

唐·李端《听筝》

鸣筝金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

唐·杜牧《偶题》

甘罗昔做秦丞相，子政曾为汉辇郎。

千年更逢王侍读，当时还道有文章。

尾联：

唐·孟浩然《宿建德江》

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

唐·刘中庸《凉州曲》

关山万里远征人，一望关山泪满巾。

青海戍头空有月，黄沙碛里本无春。

全篇皆对偶的，如：

唐·王之涣《登黄雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

唐·杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

二、对偶的基本形式和要求

对偶的平仄比较明确，比较严格，结构形式相对并不十分严苛。但'定体虽无，大体则有。'有时候也可以不必拘泥死守。对偶要求大体有三个方面：

1、对偶的上下联应该是：词性相类---名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，以此类推。结构相近---词组（短句）的语法结构相近。主谓结构、动宾结构、偏正结构、联合结构等，结构形式分别对应。

2、平仄相对，仄收在前。

3、音节相同，节奏一致。

古人没有语法书，没有严格的词性分类。只有实词、虚词，界限不是很明显。动词也可以和作谓语的形容词相对。大凡副词、连词、介词、助词、语气词等，都可以归入虚词。偶句语法中也有'词性活用'现象，也被普遍运用。如名词、形容词、数次、副词等的动化词（动用）动词、形容词、副词等名词化（名用）。动词化后的的词可以和动词相对，名词化后的词可以和名词相对。

偶句词性的四点说明：

（1）单个数词，可以和数量有关的形容词相对。如有、无、不、独、满、空、同、异等。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

千------异，一------不

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

一------独

（2）双音节（多音节）数次可以和双音节（多音节）并列结构的动词、形容词、名词性词组相对。如：

四十明朝过，飞腾暮景斜。

四十------飞腾。

四十，双音节数词，飞腾，双音节动词。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

寻常---七十

古代八尺为一寻，十六尺为一常。寻常，双音节量词，七十，双音节数词。

三万六千日何少，鹅鸡狗兔事偏忙。

三万六千------鹅鸡狗兔

数量词组对名词词组。

（3）双音节并列关系的名词，除可以和双音节数词相对之外，还可以和双音节并列结构的动词、形容词相对。如：

唐·杜甫《咏怀古迹五首》（其五）

诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肅清高。

三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。

伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。

福移汉祚难恢复，志决身歼军务劳。

宇宙---清高。宇宙，并列关系的名词，清高并列关系的形容词；割据---云霄，割据，并列关系的动词，云霄，并列关系的名词。伯仲---指挥，伯仲，并列关系的名词，指挥，并列关系的动词。

（4）对偶句只求词性相类，结构相近，对句子成分，即每个词或词组语法的地位并不要求完全一致。

烽火连三月，家书抵万金。

连三月---抵万金

三月是连的补语，万金是抵的宾语

三、对偶的分类

（一）对偶句对仗工整程度不同，可分为工对和宽对。

1、工对：词性相同、词类相同的严格对偶形式（这个是大家都明白的）。

2、宽对：对偶的出句和对句中，字拆开，词性不尽相同或结构不尽相同，可作为词组（短语）来看，词性大体相类，工整程度较为宽松。

此地一为别 ，孤蓬万里征。

一为别------万里征

为，动词；里，量词；细部词性不同，但整体相类。

（二）对偶句联系方式不同，可分为正对、反对、串对。

1、正对：出句和对句各写一事，都各有一个完整的意思，两者和谐统一在一个意境之中。好像两山对峙，山根相连。意思上相似、相补、相称，双方互相补充，互相映衬。从不同的角度出发，共同说明一项事理。所用词语多为同义词或意义相关相近、指向相同的词。在语气、态度、感情上一致，或同为肯定，或同为否定。如：

功盖三分国，名高八阵图。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

接天荷叶无穷碧，映日荷花别样红。

2、反对：主要表现性质、状态的词语，多为反义词或意义反差很大、指向不同的词，一正一反，意思互相映衬，形成鲜明对照。如：

生当做人杰，死亦为鬼雄。

生------死

暗尘随马去，明月逐人来。

暗------明

东楼喜逢连枝会，南陌愁为落叶分。

喜------愁

3、串对（流水对）：意思上是顺承的，是连串的，把一个意思上下联两句表达出来。好像水往下流，又名流水对。上下联是一个复合句，不可以分开，分开意思就不完整。具有承接、递进、因果、假设、条件等关系。运用串对，可使句式严整，语言流畅，意思连贯。如：

欲穷千里目 ，更上一层楼。

来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

即从巴峡穿巫峡 ，便下襄阳向洛阳。

当然，根据对偶句成分的结构方式不同，还可分为子母对（句中对）、借对、扇面对（隔句对）、交股对（错综对）、拆分对（字面对）五种。初学者不太好掌握，这里不加以叙述，有兴趣可以自己找书看。

2017.3.7·西宁