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对仗的两句如果完全同义或基本同义，叫作合掌对。
出现合掌对的诗，从格式角度来看是水平不算高的，因为它两句表达的是同一个意思，浪费了句子。例如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，两句都是用两种不同动物的叫声来体现“以闹衬静”，表达的是同一个意思，即可视为合掌对。又比如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食，途中属暮春。” 纪昀《瀛奎律髓刊误》评论中说道：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”
合掌的实质就是意思重复。据此我们可以得出两个凡是：凡是出句与对句可以合为一句者即为合掌。凡是出句与对句可以部分互换者为部分合掌。现在我们就按这两个凡是来分析吧。首先请伟大的领袖毛主席的诗出场、上好茶。独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。评论：英雄与豪杰的意思相近。虎豹与熊罴的喻意基本相同。两句可合为一句，英雄豪杰不怕虎豹熊罴，合掌。下面我们请鲁迅先生的诗出场，无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。评论：看起来出句与对句一正一反，其实可以合为一句；有情人怜子如何不丈夫，合掌。下面请王籍的诗出场，蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。可以部分互换为蝉噪山更幽，鸟鸣林愈静。这是部分合掌。下面请杜甫的诗出场。啊我们对诗圣应该客气些。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。也可以部分互换为，漫卷诗书愁何在，却看妻子喜欲狂。部分合掌。
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“合掌”之忌
一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构也要避免完全一样。第一联对仗和第二联对仗，如果结构一样，这种毛病称为“合掌”。例如：高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。短李芬芳酒，迂辛寂寞诗。前一联中的“高昌”“崇敬”是地名，后一联的“短李”“迂辛”是人名，总之他们都是名词，而且都是些专用的名词。两联都是以专用名词开头，句子后三字的结构也一样。这就是“合掌”，是对仗之大忌。上面例举的两联中，有四个专用名词，容易犯合掌的毛病，但高明的诗人有的是办法来规避它。这两联，白居易实际上是这样写的：高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。这样一调整结构，就避免了合掌之通病。
还有的人认为，一联对仗的出句与对句，意思完全雷同或基本雷同，也称之为“合掌”。如出句用“河”，对句用“川”；出句用“红”，对句用“赤”，出句用“兵”，对句用“卒”等等，形成同义反复，亦为“合掌”之弊，应予避忌。
关于对仗 诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈体文。
词语对仗的基本要求是：词义必须同属一类，如以山川对山川，以草木对草木等；词性必须基本相同，如名词对名词，动词对动词等；平仄必须相对，即以平对仄或以仄对平；结构必须对称，即以单纯词对单纯词，以合成词对合成词；另外，要避免同字相对。
关于句式的对仗，主要是要求句子的结构相同，如以主谓短语对主谓短语，以动宾短语对动宾短语等。对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，是汉语所特有的艺术手段。
对偶又是甚么呢？对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，例如说“抗美援朝”吧，“抗美”与“援朝”形成对偶。对偶可以句中自对，又可以两句相对。例如“抗美援朝”是句中自对，“抗美援朝，保家卫国”是两句相对。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。
对偶要求的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。仍以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”“援”“保”“卫”都是动词来相对，“美”“朝”“家”“国”都是名词相对。实际上名词对可以细分为若干类，同类名词相对被认为是工整的对偶，简称“工对”。这里“美”与“朝”都是专名，而且都是简称，所以是工对；“家”与“国”都是人的集体，所以也同样是工对。“保家卫国”对“抗美援朝”也算工对，因为句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了。
对偶是一种修辞手段，它是作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中词素也有相当的独立性，容易造成对偶。对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。例如《易经》说：“同声相应，同气相求。”《易·乾文言》、《诗经》说：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”《小雅·采薇》这些对仗都是适应修辞的需要的。但是律诗中的对仗还有它的规则，而不是像《诗经》那样随便的。
这个规则是：（ 1）出句和对句的平仄是相对立的；（ 2）出句的字和对句的字不能重复，至少是同一位置上不能重复。例如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，出句第二字和对句第二字都是“我”字，那就是同一位置上的重复。因此像上面所举《易经》和《诗经》的例子还不是合于律诗对仗的标准。上面所举毛主席《长征》诗中的两句：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，才是合于律诗对仗的标准的。对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。例毛主席在《改造我们的学习》中举的一副对子：墙上芦苇，头重脚轻根底浅； 山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
这里上联（出句）字和下联（对句）字不相重复，而它们平仄则是相对立的：
仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
从修辞方面来说，这副对子也是对得相当工整的。“墙上”是名词带方位词，所对的“山间”也是名词带方位词。“根底”是名词带方位词，所对的“腹中”同样是名词带方位词。“头”对“嘴”，“脚”对“皮”，都是名词对名词。“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容词来对形容词。“头重”对“脚轻”，“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对。这样的句式中自对而又两句相对，显得特别的工整。“根底”原作“根柢”是平行结构。写作“根底”仍是平行结构。我们说是名词带方位词，是因为这里确是利用了“底”，也可以作方位词这一事实来构成对仗的。对仗运用对仗，是律诗的一项基本要求。对此需要着重掌握以下几点。
（01）律诗的结构。
一首律诗，通常有八句。这八句的结构是怎样的呢?《红楼梦》第四十八回讲到林黛玉教香菱写诗，她说：“不过是起承转合。当中承转，是两副对子”。起承转合，是一首诗’的布局结构。两副对子，就是两联对仗。
起承转合，也有人叫起承转结。起，指的是首联，它是起始，要求平直。承，是指颔联，承接上文，承上启下，要求有重量，有分量。转，指颈联，要求有转折感，又要有变化。合或者叫“结”，是指尾联，要体现结尾性，要求含蓄而意味深长，从前有的诗评家，特别注重和强调这个起承转合。其实这种起承转合式，只是律诗的一种结构，也许是一种比较好的结构，但不是唯一的。每首诗的内容都不会完全一样，还是应当坚持内容与形式的统一，结构既要合理，也需要多样化。律诗结构的另一要求，就是中间要有两副对子。也就是说，颔联和颈联要用对仗。
（02）对仗的基本含义
所谓对仗，就是每一联的出句和对句之间，除了按照平仄格式使之平仄相对之外，对应词的词性还必须相同，即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（在对仗中，形容词常与动词作一类而对用），副词对副词，虚词对虚词。举例：送友人入蜀 李白 见说蚕丛路，崎岖不易行。山从人面起，云傍马头生。芳树笼秦栈，春流绕蜀城。升沉应已定，不必问君平。
这首诗的中间两联，都是对仗的。颔联中：“山”和“云”是名词对名词：“从”和“傍”是副词对副词：“人面”和“马头”，是名词性词组对名词性词组：“起”和“生”是动词对动词。在颈联中：“芳树”和“春流”，是名词性词组相对：“笼”和“绕”，是动词相对；“秦栈”和“蜀城”也是名词性词组相对，而且“秦”和“蜀”都是古国名，是地域标志，对得很好。
（03）对仗在一首诗中的位置
绝句不要求用对仗。用对仗当然也可以，但不是必须的。
五律和七律，都要用对仗。对仗的位置，正例是在中间两联即颔联和颈联。一般的律诗，都必须这样。初学写诗的，应坚持这种形式。但也需要知道，还有一些例外。
第一、在一首诗中，两联对仗是基本的，多则不限。
有的诗三联对仗，也有的诗四联全用对仗，这些都是允许的。一首诗中除了中间两联之外，首联也用对仗的，颇不少，尤其多见于首句不入韵的诗。举例：送友 李白 青山横北郭 白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧斑马鸣。
咏怀古迹 杜甫 支离东北风尘际，飘泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
以上这种包括首联在内的三联对仗诗，非常普遍，比正例少不了多少。首联不用对仗而尾联用对仗的三联对仗诗，则比较少些。举例 悲秋杜甫凉风动万里，群盗尚纵横。家远传书日，秋来为客情。愁窥高鸟过，老逐众人行。始欲投三峡，何由见两京。
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