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第五课：近体诗的对仗 第一节：近体诗的对仗安排 汉语的单字具有独立意义，这就使得对偶的修辞方法成为可能。《诗经》里面大量使用对偶修辞，但主要是反复，应该与歌唱有关。也有比较严格的对偶，比如《小雅.采薇》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”再比如沈德潜编纂的《古诗源》里面辑录的古诗《击壤歌》：“日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力与我何有哉。”前面四句连续使用对偶。近体诗延续古诗与古文对偶修辞的传统，但是规定更严格，仿佛古代仪仗队两两相对，除修辞的要求，还要符合平仄格式的要求，故曰“对仗”。 “对仗”就是对偶。“仗”的意义是从仪仗来的，仪仗两两相对，所以两两相对的语句叫做对仗。 一、对仗的常规 对仗是律诗的主要条件之一。绝句只有四句，不要求对仗。五律、七律有八句，每两句称作一“联”，依次为“首联”、“颔联”、“颈联”和“尾联”。颔联和颈联要求对仗。至于排律，除首联和尾联外，中间不管铺排多少联，都需要对仗。 一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。这是正格。例子： 《观猎》／王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。 回看射雕处，千里暮云平。 （“新丰”对“细柳”，是地名对地名。） 《江村》/杜甫 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。 自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。 老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。 但有故人供禄米,微躯此外更何求。 二、对仗的不常规1、三联使用对仗 有两种情况，一种是用于首联、颔联和颈联，另一种是用于颔联、颈联和尾联。例如： 《春日忆李白》／杜甫 白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。 何时一尊酒，重与细论文。 首联、颔联和颈联对仗 《闻官军收河南河北》／杜甫 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 颔联、颈联和尾联对仗。 首联对仗，适合用在第一句不押韵的情况。首句入韵的，也可以在首联对仗。只不过，这个“对仗”是广义的对仗，仅仅词性相对，平仄没有完全相对。例如： 《春夜别友人》／陈子昂 银烛吐青烟，金尊对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳去，此会在何年。 尾联是一首诗的结束处，对仗不宜于作结束语，所以尾联对仗的律诗，不为诗人所喜用，一般都用散句。上例“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”是流水对（关于流水对，详见下文），加之，这联仍在担当收起整首诗题旨的作用，因而不显得停滞。 《唐诗三百首》中，有七律四首，杜甫《闻官军收河南河北》、《宿府》，元稹《遣悲怀》之三，李商隐《无题》“重帷深下莫愁堂”。尾联对仗是比较难以掌握的，因为不容易收住全诗。 2、其余对仗位置 还有的律诗，有的全诗使用对仗，有的隔联使用对仗，有的只有一联对仗，有的都不对仗。因都是极少数的情况，尤其是后三种，这里仅举例做为了解，皆不提倡初学者实践。 A、全诗对仗的 《醉书》/杜甫 半年愁病剧，一雨喜凉新。 稍与药囊远，初容酒盏亲。 浩歌惊世俗，狂语任天真。 我亦轻余子，君当恕醉人。 杜甫《登高》 如果宽松一些看待，杜甫的《宿府》与王维的《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》。 B、隔联对仗的 《辋川别墅赠裴秀才迪》/王维 寒山转苍翠，秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。对仗 渡头馀落日，墟里上新眼。 复值接舆醉，狂歌五柳前。 C、 只有一联对仗的。 蜂腰体 这种首联、颔联、尾联都没有对仗而只有颈联对仗的变格诗体，就是所谓，谓之腰细(相对中间两联对仗而言)。蜂腰体在盛唐五律中尤其多见，贾岛、王维、李白、杜甫、元稹等大家都有用这种蜂腰体的诗作。 还有一种“偷春格”，正常的格律诗是颔联、颈联（即第二、三联）要求对仗（也称对偶）。如果首联（第一联）对仗，而颔联不对仗的，就被称为“偷春格”或“偷春体”。 下 第 贾岛 下第唯空囊，如何住帝乡? 杏园啼百舌，谁醉在花傍? 泪落故山远，病来春草长。对仗 知音逢岂易，孤棹负三湘。 除夕感怀（2006年写）蜂腰体 爆竹何时断，今宵究不眠。 人过三十岁，逐岁怕新年。 风寒犹独倚，烟火到窗前。 《塞下曲》/李白 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。对仗 愿将腰下剑，直为斩楼兰。 王勃《送杜少府之任蜀川》 城阙辅三秦，风烟望五津。对仗 杜甫：一百五日夜对月 无家对寒食，有泪如金波。对仗 斫却月中桂，清光应更多。 仳离放红蕊，想像嚬青娥。 牛女漫愁思，秋期犹渡河。 D、全诗不对仗 全无对仗。如李白的《夜泊牛渚怀古》和僧皎然的《寻陆鸿渐不遇》。这应该看作是追求古风模样的律诗。 李白《夜泊牛渚怀古》 牛渚西江月，青天无片云。 登舟望秋月，空忆谢将军。 我亦能高咏，斯人不可闻。 明朝挂帆去，枫叶落纷纷。 另外，排律的首联和尾联可以不对仗，中间无论多少联，一律使用对仗： 《学诸进士作精卫衔石填海》／韩愈 鸟有偿冤者，终年抱寸诚。 口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日，惟应尽此生。 何惭刺客传，不着报雠名！ 第二节：对仗的要点本节主要谈律诗正格-中间两联的对仗，因为这是评价一首律诗是否饱满的关键。近体诗对仗的正格，出句和对句的平仄相对、句型一致、词性一致。 1、平仄相对 已在前文讲述： 平平仄仄平平仄＝＝仄仄平平仄仄平； 仄仄平平平仄仄＝＝平平仄仄仄平平。 如果出句写成“仄平平仄平平仄”，对句不必字字平仄相对，写成“平仄仄平仄仄平”而导致孤平，按原来“仄仄平平仄仄平”即可。 如果出句写成“仄仄平平仄仄仄”，对句不必字字平仄相对，写成“平平仄仄平平平”而导致三平尾，按原来“平平仄仄仄平平”即可。 2、句型一致 所谓句型一致，就是语法结构相类，词组相同。两句的主谓结构、动宾结构、联合结构、偏正结构等必须一致。体会下列对仗： 潮平两岸阔，风正一帆悬。 细草微风岸，危樯独夜舟。 名岂文章着，官应老病休。 竹恋新雨后，山爱夕阳时。 3、词性一致 所谓词性一致，就是要求同类词相对。实字对实字，虚字对虚字。词语分为名词、形容词、动词、数量词、颜色词、方位词、副词、代词、连介词等类，同类相对就是词性一致。此外，重叠字要与重叠字（茫茫、滚滚等）相对，连绵字要与连绵字（灿烂、潺湲等）相对，专有名词要与专有名词（燕子楼、雷峰塔等）相对。 名词使用的频率最高，所以名词还分成更细致的类可分为十四类：天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦。当然还的颜色对颜色、数目对数目、虚词对虚词。对仗应极力避免同字对。并且名词按照小类相对，就是所谓“工对”；不同类别的名词相对，则属“宽对”。颜色、数目、方位词各自单独归类，必须同类相对，这是近体诗的特殊约定，与今天的词性分类不尽相同。 句型和词性都一致本是容易达到的理想状态，但在写作实践中，也有无法兼顾的情况。如有的句子，只要求字面相对，而不要求句型相同，如毛泽东“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量”，“太盛”连着上文“牢骚”读的，是“牢骚”的谓语；“长宜”是连着下文“放眼量”读的，是“放眼量”的状语。后仨字，句读是“防/肠断”，“放眼/量”，停顿不一样，语法更是有区别的。 近体诗对仗有几种情况，以下介绍工对、宽对、流水对和扇面对。 一、工对。 凡是词性一致、句型（语法结构、词组）也一致，就是对得工整，是为工对。比如说，名词可以细分为很多小类（天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体），同一小类的词相对，更是工对。但，工整超过了限度便是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是宋诗的艺术水平反而比较低。因此，聪明的诗人总会避免过度工整。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，晓战、宵眠就是反义的。 在五言中，有四个字对得工整；在七言中，有五、六个字对得工整，也算工对。例如“潮平两岸阔，月涌大江流”，“阔”是形容词，“流”是动词，词性并不一致，但因前面四个字对得工整了，也算工对。“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”中：“飞”动词，“点”名词；“翼”名词，“通”动词，但因前面五个字对得工整了，也算工对。 有一种“就句对”，是句中自对，然后两句相对，也算工对。如： 《征人怨》/柳中庸 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。 三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。 这首诗，“金河”与“玉关”句中相对，“马策”与“刀环”句中相对，因此“金河”与“马策”、“玉关”与“刀环”也算工对。第三四句同理。 还有一种“当句对”也是工对，请看： 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫） 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。（杜甫） 纵使有花兼有月，可堪无酒又无人。（李商隐） 座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。（李商隐） 每句都有两个字重复，并且重复的位置相同，上下联相对仗。这叫“当句对”。钱钟书《谈艺录》里指出，该体创于杜甫，定名于李商隐。这种手法令句子很顺畅、很有趣，生机勃勃，值得提倡。 借对也算工对。借对有两种。一是借义。一个词有两个意义，诗人在句中用的是甲义，但是借用它的乙义来与另一词相为对仗，例如杜甫“白也诗无敌，飘然思不群”，“白”的本意是李白这个人，这里却用动词“说”的含义，来和下联的“飘”对仗。又如杜甫“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，“寻常”在句中的意思是“平常”,对不上“七十”；但古代八尺为寻，两寻为常，寻常就是长度，所以借来对数目“七十”。二是借音。借音多见于颜色对，杜甫：“东郭沧江合，西山白雪高”，以“沧”谐音“苍”，以对“白”。 二、宽对。 宽对是指，诗中对仗，只要词性、意义、平仄相对就可以了，没必要太过工整。当然，也不要流于俗野浅白。古人的原则是：宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华。形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。哪些地方需要工对，哪些地方需要宽对，要看具体情况而定。因此，宽对和工对都是律诗的基本对仗。稍宽的，如： 树从何代有，人与此堂高。（苏轼） 至今游客伤离黍，故国诸生咏雨蒙（苏轼） 这两联，意义、词性都对仗，但对仗的对象是异类，而不是工对里讲的同类对仗。如，“今”是表示时间的名词，而“国”是表示地理的名词。 更宽的，那就是半对半不对了。如： 故乡飘已远，往意浩无边。（苏轼） 耕牛未尝汗，投种去如捐。（苏轼） 三十一年还旧国，落花时节读华章。（毛泽东） 宽对里，有个“错综对”，如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》首联：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，但位置不同，属典型的错综对。又如刘禹锡《始闻秋风》首联：“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。”整联中，“君”、“我”，“与”、“却”位置不同，属错综对。错综对主要是为了适应平仄而颠倒词序，当然也有的为了追求文理上的通顺。因错综对毕竟与严格的对仗不符，所以诗人要是真的用了，也是首选用在可对可不对的首联，用在颔联或者颈联的例子是极少的。 三、流水对。 一般的对仗，是平行的两句话，它们各有独立性，单独抽出一句来，意思很完整。比如我们都记得“人生七十古来稀”，却很少人记得这句的上联是什么。流水对则是一句话分两句诗说完，上下句一意相承，任何一句独立起来都没有意义，或意义不全；我们须背完上下联，才有一个完整的意思印在脑海。如： 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫） 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游） 欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣） 四、扇面对。 一般的对仗都是出句和对句相对，扇面对是隔句相对。例不过十则不立，这种情况太罕见了，刻意模仿很容易画虎不成反类犬。但是扇面对在古风和词曲中却很常见，因此有必要了解一下。 《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》/白居易 飘渺巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。 苦调吟还出，深情咽不传。 万重云水思，今夜月明前。 《玉蝴蝶》/柳永 望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。 难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。 好的对仗，或以纤微对宏大：“五湖三亩宅，万里一归人”；或以阳刚对阴柔：“黄云断春色，画角起边愁”；或以实对虚：“绿窗明月在，青史古人空”。很类似于阴阳相生相济的思想，符合中国人的传统审美观。 其它还有很多，若“双声对”、“叠韵对”、“虚实对”、“逆挽对”、“连珠对”、“联绵对”、“截句对”等不复赘述。 第三节：对仗的避忌 对仗不仅有以上“清规”，还有一些“戒律”应该避忌。主要有“合掌”、“四言一法”和“同字相对”。 1、 合掌。合掌是诗家大忌，应着力避免。一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。有时上下两句的某个实词意义太过接近，也看作是小合掌，也应该避免。 比如骑牛=驾马。林黛玉出句：犯斗邀牛女。史湘云对句：乘搓访帝孙。两句同一意义，也是合掌。在诗中更使诗意停滞，这是最需要避忌的。 2、四言一法。 律诗的句法，八句要不尽相同，特别是中间四句的句法，更不可以一样。如果一样了，就是四言一法，造成对仗手法的雷同。 王维《山居秋暝》的中间两联很注意错开动词： 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 而司空曙《贼平后送友北归》中间两联就不妙： 他乡生白发，旧国见青山。 晓月过残垒，繁星宿故关。 不仅动词位置全部相同，而且其余的词组语法全部一样，句法雷同，对仗呆板。我们应尽量让句子句法错综变化。 3、同字相对。 古体诗里没有这种避忌的，近体诗才会尽量设法避免，上联已有的字，下联不要有。 附一些常用词性一致的 天文气象。主要词语有：天、空、日、月、星、风、雨、露、霜、雪、冰等。例如：“梨花院落溶溶（月），柳絮池塘淡淡（风）。”、“（清风）掠地秋先到，（赤日）行天午不知。” 岁月时令。主要词语有：年、岁、春、夏、秋、冬、月、日、昼、夜、晨、暮、时等。例如：“万物已随（秋）气改，一樽聊为（晚）凉开。”、“清风掠地（秋）先到，赤日行天（午）不知。” 地理山水。主要词语有：地、山、水、河、江、湖、塘、池、州、邑、城、乡、村、田、地、原、野、路、径、阡、陌等。例如：“（山）出尽如鸣凤（岭），（池）成不让饮龙（川）”、“蓝（水）远从千（涧）落，玉（山）高倂两（峰）寒”。
宫宅建筑。主要词语有：宫、殿、楼、阁、台、榭、亭、廊、房、宇、馆、舍、门、户、窗、牖、陵、墓、茔、冢等。如：“江上小（堂）巢翡翠，苑边高（冢）卧麒麟”、“妆（楼）翠幌教春住，舞（阁）金铺借日悬。”. 衣饰珍宝。主要词语有：衣、裙、巾、冠、钗、环、簪、佩、珠、宝、翡翠、玛瑙等。例如：“坐久好风休掩（袂），夜来微雨已沾（巾）。”、“（剑佩）声随玉墀步，（衣冠）身惹御炉香。” （器物用品。主要词语有：物、舟、车、辇、旌、旗、钟、鼓、刀、枪、剑、戟、犁、耒、耨、锄、床、榻、席、簟、被、衾、枕、褥、炉、香、帏、帐、幕、帘等。例如：“落落疏（帘）邀月影，嘈嘈虚（枕）纳溪声”、“迎（剑佩）星初落，柳拂（旌旗）露未干。” 宴饮馐蔬。主要词语有：炊、烹、筵、宴（燕）、膳、食、酒、肴、馐、蔬、羹、汤、药等。例如：“几日寂寥伤（酒）后，一番萧索禁（烟）中。” 书琴文宝。主要词语有：琴、棋、书、画、纸、墨、笔、砚等，这类词本相对罕少。多与其它类名次相对。例如：“老妻画（纸）为（棋局），稚子敲（针）作（钓钩）。”、“（画图）省识春风面，（环佩）空归月夜魂。” 社会政治。主要词语有：国、家、社、世、州、县、乡，朝廷、官吏、祠堂、庙宇、学校、家庭、政、道、治等。如：“禁烟不到粤人（国），上冢亦携庞老（家）。”、“身经（两世）太平日，眼见（四朝）全盛时。” 人伦身份。主要词语有：父、母、夫、妻、兄、弟、姐、妹、儿、孙、亲、朋、友、师、徒、君、臣、将、帅、兵、卒、佛、道、仙等。例如：“（少妇）今春意，（良人）昨夜情。”“渐与（骨肉）远，转于（僮仆）亲。” 人事情感。主要词语有：功、名、宴、游、才、情、爱、怨、恨、抽、醉、迷等。例如：“浮云游子（意），落日故人（情）。”、“少妇今春（意），良人昨夜（情）。 人之形体。主要词语有：身、心、怀、胸、首、项、手、足、腕、指、容、姿、面、眼、眉、影、音、魂、魄、胆等。例如：“（红颜）弃轩冕，（白首）卧松云。”、“至今犹破（胆），应有未招（魂）。” 以上只是对名词细分的小类，但并非只能在对仗中按小类对应。实际上，由于诗意的要求，对仗中往往多数是近类不同小类名词对应。例如：“道通（天地）有形外，思入（风云）变态中。”、“（云霞）出海曙，（梅柳）渡江春”。“天地”“风云”乃天文气象、地理山水类对天文气象“云霞”“梅柳”乃天文气象类对花卉竹木类。
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