 近体诗也叫“今体诗”，这里的“近”和“今”是相对唐人而言的。 现在，我们身边有很多的人爱好近体诗，创作近体诗，对于许多的中学生朋友而言，掌握近体诗方法，除了记诵，写作也是个不错的选择。 那么，在写作时，就要注意到对仗的问题。而对仗，是近体诗的精华所在。今天我们就和人大附中的语文名师们一起，走进古典诗词写作，看看怎样才能写好对仗。  《走进古典诗词写作》 编者著：解村 王强 昌盛 出版社：中国人民大学出版社 出版年：2018年2月 对仗的基本规则 对仗是近体诗的精华所在。 在一首律诗之中，首联蓄势，尾联收束，中间对仗的颔联、颈联则是全诗的主体。在绝句中，虽然没有硬性要求，但是恰到好处的对仗往往能使全篇增色。 大家是否注意到，我们熟悉的绝句 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，全篇都对得很工整，却天然混成，使人不易察觉。 律诗的首联和尾联也可对仗。在首联较常见，如“楚塞三湘接，荆门九派通”。在尾联（首联不对仗）则少见些，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。也有全篇对仗之作，如杜甫的《登高》。 另有三种变体：偷春格、藏春格、蜂腰格。 偷春格，即颔联对仗改为首联对仗，好像春天还未到来却先偷来几分春色，独自绽放。如以下这首。 辋川闲居赠裴秀才迪 王维 寒山转苍翠，秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头余落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。 藏春格则是把颔联的对仗挪到尾联，好像要把春光收藏，留到最后欣赏。典型的例子有下面这首。 早花 杜甫 西京安稳未?不见一人来。 腊日巴江曲，山花已自开。 盈盈当雪杏，艳艳待春梅。 直苦风尘暗，谁忧容鬓催。 蜂腰格通常见于五律，指的是全诗只有颈联对仗，如蜂腰般“若断复续”。 塞下曲 李白 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。 以上三种变体供读者们了解，也不妨偶尔尝试。但学诗入门的时候，最好还是熟练掌握正体。 前人将对仗做过许多不同的分类，对仗的奥妙恐怕需要一本专著才能说尽。然而，过于细节的知识也可能成为创作的累赘，这里我们化繁为简，择其大端，将种种对仗类型纳入“工对”和“宽对”两类之中。 “工对”指的是不仅词性相对，而且相对的词语都出自同一门类，或有词义上的密切关联（相似或相反）。比如这句： 潮回孤岛晚，云敛众山晴。 “潮”和“云”都是气象名词，“回”和“敛”是意思相近的动词，“孤”和“众”则恰好是反义词，“岛”和“山”都是地理名词，“晚”和“晴”与天气时令有关。 古人学对子，也是从工对入手，读者们可以找一些古代的蒙学读物如《声律启蒙》《笠翁对韵》，背下几则，在作诗的声韵和对仗方面定会受益无穷。
需要警惕的是，工对未必是好对，由于对得太过整饬，反而时常凝重板滞。好的工对是妙手偶得，读者们不必对此过度追求。至于什么是好对子，在下一节中我们会一起思考这个问题。 “宽对”指的是仅仅句型和词性相同的对仗，即动词对动词，形容词对形容词，名词对名词，等等，而对词的门类没有要求。比如黄庭坚这句： 明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。
“明月”和“轻裘”，“清风”和“肥马”，出句和对句的门类无关，仅仅词性相同。而“俗物”和“儿曹”连词性也对得不甚贴合，只是同为偏正结构短语而已。 另外需要提醒一下，即使是在宽对中，遇到表颜色、方位、数字的词，也应该尽量考虑以同类对之。可以说这几类词在对仗中有一定的优先级。 如果说工对有一种精工之妙的话，那么宽对则有一种朴拙之美。在一首诗中，如果有两个对仗，可以一个稍松散，另一个更工整，使全诗开合有度，富于变化。按照作诗的常法，颔联可宽，颈联宜工。 此外，还有三类比较特殊的对仗形式在古诗中很常见，我们把它们从工对和宽对的大类中提出来单独讲解。 第一类是“自对”。比如杜甫《登岳阳楼》的一联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，从出句和对句的角度看，“吴楚”是两个地名，“乾坤”是天和地的意思，对得不算工整。“东南”作为并列的方位词，对“日夜”更显疏松。但这里运用的思路是句中的自对，“吴”和“楚”、“东”和“南”、“乾”和“坤”、“日”和“夜”本身是工对，联结成并列短语后，在出句和对句上整体形成对仗。另外我们熟悉的王维的名句“江流天地外，山色有无中”，“天地”与“有无”也运用了自对的手法。 第二类是“借对”。借对指的是，用词的某一种意思与另一词形成对仗，但在诗句中实际使用的是该词的另一种意思。在杜甫的《曲江》里有一个非常有名的借对“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。“七十”是数词，为什么能跟“寻常”相对呢？因为“寻”和“常”都是古代的长度单位，“八尺为寻，倍寻为常”。所以“寻常”虽然在诗中是“平常”“经常”的意思，但是取量词的意思与数词相对，这种借对可称为“借义对”。 除此之外还有一种“借音对”，相对少见一些，比如孟浩然的这句“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”。“杨”由于和“羊”谐音，故和“鸡”相对。 第三类是“流水对”。流水对的出句和对句共同表达一个完整的意思，两句上下相承，密不可分。比如我们都很熟悉的“欲穷千里目，更上一层楼”，再如骆宾王的《在狱咏蝉》里的一句“那堪玄鬓影，来对白头吟”，上下两句如行云流水，通畅无碍，故称为“流水对”。
这三种特殊的对仗形式中，自对和借对属于工对与宽对的中间状态，可以理解为对仗由宽求工的手法。除此之外，借对还常常可以使人展开字音和字义的联想，为作品增加趣味。而善用流水对，则往往可以激活全篇，使作品更加灵动多姿。 怎样写好对仗 明白了近体诗哪里对仗，以及如何对仗之后，下面我们要解决的问题是如何写好对仗。 学习对仗的第一课就是：避免合掌对。 “合掌对”是什么意思呢？《楹联报》刊登过一篇《合掌对两串》，模仿了《声律启蒙》的形式，读来十分有趣。 其一： 瞧对看，听对闻，上路对启程。后娘对继母，亡父对先君。醪五两，酒半斤，扫墓对上坟。乞援双瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉驾，丈人无故不光临。十分容颜，五分造化五分打扮；两倾姿色，一半生就一半妆成。
其二： 行对走，跑对奔，早晚对晨昏。侏儒对矮子，傻子对愚人。观浪起，看波兴，闭户对关门。神州千载秀，赤县万年春。国士无双双国士，忠臣不贰贰忠臣。大德似天高，天高加一丈；恩深如地厚，地厚减千分。
我们可以看到，上面所有的对仗的出句和对句都几乎是相同的意思。字词的层面，“瞧”与“看”，“听”与“闻”，“上路”与“启程”，都是同义词。到了句的层面，如“大德似天高，天高加一丈；恩深如地厚，地厚减千分”，虽然两句的词义没有完全重叠，但句义几乎没有差别。 合掌对是我们初学写诗时很容易出现的问题，通常是我们先想到一个好句，却不知道与它相对的另一句如何写，就从字面来对，最后的结果往往就是合掌对。我们可以看一看下面两例学生作品中出现的合掌对： 唤雨能飞魄，呼风可摄魂。 百年无热血，千古皆寒肠。 请留意，此处“皆”犯了三平尾。
第一例将“呼风唤雨”这个成语拆开分置一联的上下句，这种写法很容易合掌，即使没有合掌，因其得来容易，也很难成为好的对仗。靠拆成语来对仗是初学者非常容易出现的问题，请大家警惕。同样地，把“魂魄”这个近义复合词的两个字分别放在上下句，犯的也是类似的错误。 第二例“百年”对“千古”，时间对时间，无论怎样改换措辞，也只是长短有别，而大意总归相类。我们可以看看古人是怎样处理的，杜甫《登高》“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，以“万里”对“百年”，这是用空间来对时间。白居易称赞李杜的诗句“吟咏留千古，声名动四夷”，用“四夷”对“千古”，异曲同工。可见，时间与空间相对是古人常用的方法，我们也可以多多尝试。另外一个问题就是“无热血”和“皆寒肠”，将一个意思先正说再反说，这也是一种合掌。
甚至在古人的诗句中，我们也可以看到类似的情况。比如王籍《入若耶溪》里的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，虽然这里的几个名词相对（蝉对鸟，林对山）并不算是合掌，但是蝉和鸟的动作“噪”和“鸣”是合掌，而“逾静”和“更幽”的意思几乎相同，使得上下两句非常重复。 再比如王绩《野望》里的这句“牧人驱犊返，猎马带禽归”。牧人和猎马、牛犊和禽鸟，固然都是不同的事物，但是两句核心的动词“返”和“归”意思相同，使得上下句表达的都是“劳作结束后回家”这个意思，是为合掌。 由此我们可以发现，合掌对不一定要上下句的每个词都同义。语义相似甚至意境相似，都可算作合掌。 懂得了避免合掌，我们就走在了写好对仗的路上了。 怎么样！是不是收获良多？ 了解更多《走进古典诗词写作》精彩内容，可以扫描下方二维码，进入喜马拉雅FM相关页面收听哦： 当然，你也可以给自己和孩子买一本，放在枕边，享受中国古典诗词的无尽魅力。 |
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