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⒈诗词中对仗的发展源流如何？
对仗，也就是对偶。对仗的“仗”，取义于仪仗，意思是两两相对排列整齐，如同仪仗。对仗是一种修辞形式，它是人们在修辞活动中自然产生的，并不局限于诗歌。
在近体诗对仗原则确立之前，对仗艺术已经有一个很长的发展历史。到了汉魏、六朝时期，随着文人诗的产生和发展，诗歌中的对仗艺术开始成熟。《古诗十九首》中就有不少对仗，如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，“青青河畔草，郁郁园中柳”。魏晋以后诗人运用对仗的意识更加自觉，诗歌中的对仗就更常见了。曹植、陆机、谢灵运都是在对仗艺术发展史上做出重要贡献的诗人。甚至以讲究自然作风著称的陶渊明的诗歌中，也有不少对仗。如他的《归田园居》其中，就是差不多全篇用对句。谢灵运的有些诗歌，几乎全篇都是对仗，如其名作《登池上楼》：
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进得智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。
南朝·齐、梁诗人更是将对仗作为诗歌创作最重要一种修辞技巧，甚至到了滥用对仗的程度。
可见，唐人近体诗的对仗是从古诗里面发展过来的。近体诗一方面对对仗作出一些格律上的规定，另一方面有人对对仗作了改革。在近体诗字，对仗成为律诗的必具要素，但近体诗中规定中间两联对仗，首尾两联原则上不用对仗，这其实也是革除齐梁体滥用对仗的弊病。所以，近体的修辞艺术，其实也是对句和散句的平衡合理地使用。这也是我们掌握近体诗的体制特点时必须注意的。
⒉对仗有哪些基本要求？
诗词中的对仗除了一般地要求相对的两个句子字数相等、结构相似之外，还要求它们字面相对，并且词性一致。
（一）字面相对。所谓字面相对，就是构成对仗的字词意义相对或相反。如：
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。——杜甫《秋兴八首》（其一）
在这一联中，“江间”对“塞上”，“波浪”对“风云”，“兼天涌”对“接地阴”，字面意义都是两两成对的；动词“连”和“接”相对，名词“天”和“地”相对，字面意义也是相对的。
又如：
新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。
——杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》（其四）
在这一联中，“新松”对“恶竹”，“恨不”对“应须”，“高千尺”对“斩万竿”，字面意义正好相反，表达出很鲜明的爱憎。
（二）词性一致。所谓词性一致，是指对仗的字词的词性要求一致。一般来说，名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对，如：
欲寻芳草去，还与故人违。——孟浩然《留别王维》
“欲”和“还”都是连词。“芳草”和“故人”都是名词，“去”和“违”都是动词。
（三）另外，近体诗中的对仗，除了上述两个要求外，还有不能在对应的位置用同一个字。比如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，有点类似于后人所说的扇对，但是在对应位置上出现同一个字，不是真正意义上的对仗。这类看起来和对仗很接近的修辞格，在古体诗里较多出现，如“春洲生荻芽，春岸飞杨花”（梅尧臣《河豚鱼》）之类。初学者要注意，不要将此类也认成是对仗。
⒊关于对仗的类型有哪些说法？
关于对仗的不同类型，南朝人已经有所讨论。刘勰《文心雕龙·丽词》将对仗分为：言对、事对、反对、正对这四种类型：
故丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难，反对为优，正对为劣。言对者，对比空辞者也；事对者，并举人验者也；反对者，理殊趣合者也；正对着，事异义同者也。
所谓言对是指直陈胸臆，率而成对。事对类似于后来对仗中用典一种。反对是指两句表达的意思，是相反并且相成的。正对是指两句所说的事情虽然不同，但是含义是一样的。这种有关对仗形式的讨论，对于我们分析诗歌的对仗艺术，应该是有所启发的。
唐人继续讨论对仗的类型问题。处于律诗最初定型时期、讲究形式的初唐人对此尤感兴趣。上官仪《笔札华梁》有六种对、八种对之说。我们姑且据《诗人玉屑》所引略陈如下：
唐上官仪曰：诗有六对：一曰名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五岳叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。又曰：诗有八对：一曰名对，“送酒东南去，迎琴西北来”是也。二曰异类对，“风织池间树，虫穿草上文”是也。三曰双声对，“秋露香佳菊，春风馥丽兰”是也。四曰叠韵对，“放荡千般意，迁延一介心”是也。五曰连绵对，“残河若带，初月如眉”是也。六曰双拟对，“议月眉欺月，论花颊胜花”是也。七曰回文对，“情新因意得，意得逐情新”是也。八曰隔句对，“相思复相忆，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归”。
后人关于对仗类型的分析还有种种说法，但是大抵不出上述范畴。这些关于对仗类型的讨论，有助于我们更加深入地认识对仗艺术的形式技巧，但注意不要过于拘泥这些分类。在实际的应用中，对仗艺术的形式是层出不穷、变化多端的。所以真正艺术高妙、立意远大的诗家，都不太讲究这类理论。
⒋何谓工对？何谓宽对？
工对即词性完全相同的对仗，如：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
“黄鹂”对白鹭“，翠柳”对“青天”，不仅是名词对，而且还包括颜色对。“两个”对“一行”，量词和量词相对，名词和名词相对，“鸣”和“上”是动词对。像这样上下句每个词的小类都是一致的，是标准的工对。
工对以追求对仗的工整为目的。怎样才算对得工整？在理解上还是有程度的差异的。古人还有的名对的说法，即将名词又分为各种小类，天文、地理、山川、草木、鸟兽之类。要求不仅词性相对，而且词的小类也要相对。这样的对仗要求很严格，其效果是造成形式上珠联璧合、铢两悉称的美感，所谓精工之至。李商隐的七律诗，在对仗上就有这样一种追求。如：
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。——《锦瑟》
一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。——《重过圣女祠》
彩树转灯珠错落，绣檀回枕玉雕锼。——《富平少侯》
可以说，在对仗的精工细密方面，李商隐对杜甫等人又有所发展。但是这只是的对仗艺术的一个方向，并非所有对仗，都写成这样子。
宽对的一个意思，就是词类上面放得很宽，不是那么铢两悉称的感觉。如骆宾王《在狱咏蝉》颔联：
那堪玄鬓影，来对白头吟。
“那堪”与“来对”，对的意味就不是那么明显。但仔细体会起来，还是对。又如杜甫《题张氏隐居》颔联：
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
这一联，乍一读看，对仗的意味也不是很明显。主要因为“石门”对“涧道”，“斜日”对
“余寒”，甚至“林丘”对“冰雪”，都给人对得不是那么工整的感觉。可以说，在一般的印象里，这些语辞，我们都不会想到它们作对的。其实，这正是对仗的无穷妙用。对仗艺术不只有工对一个方向，还有宽对的一种艺术处理。宽对有可能造成更多的变化之美，让人感觉对仗可以层出不穷。而且宽对能破除匠气，在叙事达意方面也有妙用。我们上面所举骆宾王、杜甫的两联就是这样。当然，初学律诗的人，还是以求工对为主。宽对其实是更为纯熟、变化多端的一种对仗艺术。在对仗艺术的处理上，唐人多以自然的工对为主，宋人则多利用宽对来破匠气，如黄庭坚《汴岸置酒赠黄十七》颔联：
黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋。
总而言之，对仗的工对与宽对是相对而言的，与艺术的高低也不是一回事。总的来说，对仗要掌握在工整中求流动、在稳雅中见变化这一大的原则。
⒌何谓流水对？
流水对又称十字句对，十四字对。
对仗中上、下句的关系，一般来说是两个相对的句子，比如：
城阙辅三秦，风烟望五津。——王勃《送杜少府之蜀州》
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。——杜甫《秋兴八首》（其一）
上下联都是都是两个意思完整的独立的句子。流水对则是上下两句的意思紧密相联，光看一句，无法知道其全部意思，得两句合在一起，意思才是完整的。比如沈佺期的《杂诗》：
问道黄龙戍，频年不解兵。
可怜闺里月，长在汉家营。
少妇今春意，良人昨夜情。
谁能将旗鼓，一为取龙城。
中间的两联，流水对的味道都很足。如只看“可怜闺里月”，意思还是不完整，必须两句连在一起，才是一个完整的句子。可见流水对的要点，在文字上严格遵照对仗修辞的前提下，游造成对仗之间意思上的紧密联系。这的确是要求更高的语言艺术，也造成更丰富的美感。
⒍何谓借对？
借对。分为两种，一种是借义，就是利用词的多义性，通过该词的某一义项与对句中相应的字词构成对仗。例如杜甫《曲江》：
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。
又杜甫《九日》：
竹叶于人既无分，
菊花从此不须开。
杜牧《商山富水驿》：
当时物议朱云小，
后代声华白日悬。
“寻常”是副词，意指平常，这里借用其作为数词的含义（八尺为寻，倍寻为常），与对句中的“七十”构成对仗。“竹叶”是酒名，这里借“叶”字来对“花”。“朱云”是人名，这里借其中的“朱”字与“白”对、“云”字与“日”对。这些都是借义的例子。
借对的另一种是借音对。就是利用字词之间的同音关系来和相应的词构成对仗。例如孟浩然《裴司士见访》：
厨人具鸡黍，
稚子摘杨梅。
李白《送内寻庐山女道士李腾空》：
水舂云母碓，
风扫石楠花。
按，借“杨（谐音“羊”）”来对“鸡”，借“楠”（谐音“男”）来对“母”，这是借音。
借音对多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”、借“沧”为“苍”、借“清”为“青”、借“珠”为“朱”等。
⒎何谓偷春格？
律诗的通常格式，是中间两联必须对仗。但有一种特殊的格式，是颔联不用对仗，首联和颈联对仗。初唐律诗中有不少名作，都采用了这种格式：
王勃：送杜少府之蜀州
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
张九龄：望月怀远
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
律诗中这种特殊的对仗格式，名曰“偷春格”。为什么叫偷春格呢？沈括《梦溪笔谈》的解释很形象：“次联不拘对偶，疑非律诗，然起二句明系对举，谓之偷春格，如梅花偷春色而先开也。”总的来说，这一格式在五律中是比较常见的；七律则罕见。
⒏何谓蜂腰格？
所谓蜂腰格，其实就是一首律诗中，只有颈联对仗：
李白：塞下曲
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
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