前言王力先生在《汉语诗律学》中，将五言近体诗分为三个大类：简单句、复杂句、不完全句。三个大类又细分为九十多个小类，几百个细目。 这么众多的句式所使用的例句，都是五言律诗的对仗句。 但是，在众多的对仗句中，我们经常会发现，很多上下联的句式，其实并不完全一样，或者说句式似乎一样，但是句法却有不同。 但是，有很多这种特点的对仗，看上去却很工整。 这一篇，就简单说一说对仗句的细微差别。
一、句式结构不同的对仗1、空谷归人少，青山背日寒。 王维《酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见赠之作》：
王力先生用这首诗的颈联来举例：空谷归人少，青山背日寒。 从字面理解：空谷对青山，归对背，人对日，少对寒，还是很工整的。 但是整体来看，上联的句式是：空谷归人-少，fnvN-F，4-1结构，前四字是名词词组，后1字形容词。主语是：（空谷）归人。少，是谓语。 下联的句式是：青山背日寒，cN-vn-F，2-2-1结构，或者：cN-vnF，2-3结构。主语是青山，（背日）寒是谓语。 上联是：人少，下联是：山寒。但是人在上联第4字，山在下联第2字。 2、本卖文为活，翻令室倒悬 杜甫 (唐)《闻斛斯六官未归》：
这首诗的颔联也很有特点：本卖文为活，翻令室倒悬。 本对翻，卖对令，文对室，为活对倒悬，也算工整。但是组合起来就不是那么回事了。 本-卖文为活，其实是1-4结构，翻令-室-倒悬，是212结构。 这类现象，虽然句式有差别，但是阅读时音步相同，所以吟咏时，节奏还是一样的。 古人对仗灵活多变，善于变通。这是严格律法之下的机巧之作。
二、句式相似，词性不同的对仗词性，句式略有差别。类似句式中，偶有词性不同的对仗太多了，例如副词对动词，形容词对动词，名词对动词等。 1、名词对动词 例如：五湖-三亩宅，万里-一归人。出自王维 (唐)《送丘为落第归江东》：
q表示数目，颈联这两句诗用了4个数目字：五、三、万、一。 五湖-三亩宅，qN-qnN，万里-一归人，qN-qvN。亩，名词n，对仗归，动词v。 2、动词对副词 例如杜甫《上兜率寺》颔联：
颔联为：江山-有-巴蜀，栋宇-自-齐梁。NN-v-BB，NN-d-BB有，动词v，对仗自，副词d，动词对仗副词。 3、形容词对动词 很多句式中，形容词作谓语，与动词相对。例如杜甫的《秦州杂诗二十首》：
颈联：月-明-垂地露，云-逐-渡溪风。明对逐。 这些不同词性的对仗，往往是某一种词被活动为其他词性，或者某一种词代表了被省略的动词。 例如：明是形容词，但是有照明之意。自，是副词，但是有出自之意。 另外，处于修饰语地位的词语，其重要性较低，例如“归“”人的中心语是人，至于是归人，还是客人，还是闲人，都不影响某人是一个名词语。
三、句对，意不对还有一种显现，上下联的句式相同，但是理解句意时却有差异。 1、片云天共远，永夜月同孤 例如：片云天共远，永夜月同孤。这两句的句式都是：fN-nv-F。 上联是倒装，可以看作：天共片云远，月同永夜孤。可以把天、月看作主语。天远，对月孤。 还可以看作另外一种倒装：片云-共天-远。下联也是倒装：永夜-同月-孤。也可以把片云、永夜看作主语，云远，夜孤。 但是，从句意来说，下联真正的主语，既不是永夜，也不是月，而是省略掉的人物。永夜里，人与月同孤单。 可以看出来，上联主语是云，下联主语是人物（被省略了），云远、人孤。 不过，从字面含义来看，这两句对得很工整。片云-天共远，永夜-月同孤。 杜甫《江汉》：
结束语在古人五律中对仗时，往往字面相对就可以了。 字面相对，可能句式不对仗，可能句意也不完全对仗。这都可以看作对仗上的变通。大家学习对仗时，了解了什么是借对（酒债寻常行处有，人生七十古来稀。），就更容易理解今天说的这几种现象。 掌握各种句式，就可以灵活使用对仗的技巧。技巧多了，就更容易通过严苛的格律来表达诗意。当然也不会总是把“因律害意”这种话挂在嘴边了。 这就是所谓的功力。 @老街味道 五言近体诗中，整句都是一个词的句式，您作诗使用过吗？ |
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