大家都喜欢写格律诗，格律诗的关键在于对仗。如果把对仗搞好了全篇皆活。当然，还要注意起、承、转、结四个环节的有机结合。这样，一首格律诗就基本合格了。这里，我简要的说说对仗问题，供参考。
一、对仗的发展和源流？
对仗，也就是对偶。对仗的“仗”，取义于仪仗，意思是两两相对，排列整齐，如同仪仗。对仗是一种修辞形式，它是人们在修辞活动中自然产生的，并不局限于诗歌。在近体诗对仗原则确立之前，对仗艺术已经有一个很长的发展历史。《诗经》已有不少对仗句，如《邶（bè）风·舟》：“覯闵既多，受侮不少。”《齐风·南山》：“南山崔崔，雄狐绥绥。”都已经是严格意义上的对句了。不过总的来说，《诗经》中这种严格的对句并不多，其出现也具有一定的偶然性。
到了汉魏六朝时期，随着文人诗的产生和发展，诗歌中的对仗艺术开始成熟。《古诗十九首》中就有不少对仗，如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，“青青河畔草，郁郁园中柳”。魏晋以后，诗人运用对仗的意识更加自觉，诗歌中的对仗较为常见。
南朝齐梁诗人更是将对仗作为诗歌创作最重要的一种修辞技巧，甚至到了滥用对仗的程度。
可见，唐人近体诗的对仗是从古诗里面发展过来的。近体诗一方面对对仗作出一些格律上的规定，另一方面也对对仗作了改革。在近体诗中，对仗成为律诗的必俱要素。但近体诗中规定中间两联对仗，首尾两联原则上不用对仗。这其实也是革除齐梁体滥用对仗的弊病。所以，近体诗的修辞艺术，其实是对句和散句的平衡合理地使用。这也是我们掌握近体诗的体制特点时必须注意的。
二、对仗有哪些基本要求？
诗词中的对仗除了一般地要求相对的两个句子字数相等、结构相似之外，还要求它们字面相对，并且词性一致。
㈠字面相对。所谓字面相对，就是构成对仗的字词意义相对或相反。如：
江间波浪兼天涌，
塞上风云接地阴。——杜甫《秋兴八首》（其一）
在这一联中，“江间”对“塞上”，“波浪”对“风云”，“兼天涌”对“接地阴”，字面意义都是两两成对的；动词“兼”和“接”相对，名词“天”和“地”相对，字面意义也是相对的。又如：
新松恨不高千丈，
恶竹应须斩万竿。——杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》（其四）
在这一联中。“新松”对“恶竹”，“恨不”对“应须”，“高千丈”对“斩万竿”，字面意义正好相反，表达出很鲜明的爱憎。
㈡词性一致。所谓词性一致，是指对仗的字词的词性要求一致。一般来说，名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对。如：
欲寻芳草去，
还与故人违。——孟浩然《留别王维》
“欲”和“还”都是连词，“芳草”和“故人”都是名词，“去”和“违”都是动词。
㈢另外，近体诗中的对仗，除了上述两个要求之外，还有不能在对应的位置用同一字。比如“昔我往矣，杨柳依依；今我来兮，雨雪霏霏”，有点类似于后人所说的扇面对。但是，在对应位置上出现同一个字，不是真正意义上的对仗。这类看起来和对仗很接近的修辞格，在古体诗里较多出现，如“春洲生荻芽，春岸飞杨花”（梅尧臣《河豚鱼》）之类。初学者要注意，不要将此类也认成是对仗。
三、何谓工对？何谓宽对？
工对即词性完全相同的对仗。如：
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
“黄鹂”对“白鹭”，“翠柳”对“青天”，不仅是名词对，而且还包含颜色对。“两个”对“一行”，量词和量词相对，名词和名词相对，“鸣”和“上”是动词对。像这样上下句每个词的小类都是一致的，是标准的工对。
工对以追求对仗的工整为目的。在对仗上就有这样一种追求。如：字面相对也就是词类相同的互为对仗：名词对名词，代词对代词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。依照传统，名词还可以分为以下一些小类：（1）天文（日月风云等）；（2）时令（年节朝夕等）；（3）地理（山水江河等）；（4）宫室（楼台门户等）；（5）器物（刀剑杯盘等）；（6）衣饰（衣冠巾带等）；（7）饮食（茶酒餐饭等）；（8）文具（笔墨纸砚等）；（9）文学（诗赋书画等）；（10）草木（草木桃杏等）；（11）乌兽虫鱼（麟凤龟龙等）；（12）形体（身心手足等）；（13）人事（道德才情等）；（14）人伦（父子兄弟等）。
同类的词相对是工对，颜色对、数目对也是近体诗常用的工对类型。同义词相对在近体诗中比骈体少得多。一联对仗出句和对句完全同（或基本上同义），是诗家大忌，叫做“合掌”，诗中极少这种情况。因为诗的篇幅短，要使诗的内容丰富，就应该让每一个词都充分发挥作用。
宽对的一个意思，就是词类上面放得很宽。其要求是，只要用以对仗的词语词性相同，也就可以了。换句话说，就是名词对名词、动词对动词、形容词对形容词······。如骆宾王《在在狱咏蝉》颔联：
那堪玄鬓影，
来对白头吟。
“那堪”与“来对”，对的意味就不是那么明显。但仔细体会，还是“对”。又如杜甫《题张氏隐居》颔联：
涧道余寒历冰雪，
石门斜日到林丘。
这一联，乍一读看，对仗的意味也不是很明显。主要是因为“石门”对“涧道”，“斜日”对“余寒”，甚至“林丘”对“冰雪”，都给人对得不是那么工整的感觉。其实，这正是对仗的无穷妙用。对仗艺术不只有工对一个方向，还有宽对的一种艺术处理。宽对有时能造成更多的变化之美，让人感觉对仗可以层出不穷。而且宽对能破除匠气，在叙事达意方面也有妙用。当然，初学律诗的人，还是以求工对为主。宽对其实是更为纯熟、变化多端的一种对仗艺术。在对仗艺术处理上，唐人多以自然的工对为主，宋人则多利用宽对来破匠气。
总而言之，对仗的工对与宽对是相对而言的，与艺术高低也不是一回事。对仗要掌握在工整中求流动、在稳健中见变化这一原则。
四、何谓流水对？
流水对是对仗中上下句的关系，一般来说是两个相对的句子，如：
城阙辅三秦，
风烟望五津。——王勃《送杜少府之蜀州》
丛菊两开他日泪，
孤舟一系故园心。——杜甫《秋兴八首》（其一）
上下联都是两个意思完整的独立的句子。流水对则是上下两句的意思紧密相联，光看一句，无法知道其全部意思，得两句合在一起，意思才是完整的。比如沈佺期的《杂诗》：
闻道黄龙戍，频年不解兵。
可怜闺里月，长在汉家营。
少妇今春意，良人昨夜情。
谁能将旗鼓，一为取龙城。
中间的两联，流水对的味道都很足。如只看“可怜闺里月”，意思还是不完整，必须两句连在一起，才是一个完整的句子。可见流水对的要点，在文字上严格遵照对仗修辞的前提下，又造成对仗两句之间意思上的紧密联系。这的确是要求更高的语言艺术，也造成更丰富的美感。
五、何谓借对？
借对，或称假对。借对分为两种，一种是借义，就是利用词的多义性，通过该词的某一意项与对句中相应的字词构成对仗。例如杜甫《曲江》：
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。
又例，杜牧《商山富水驿》：
当时物议朱云小，
后代声华白日悬。
“寻常”是副词，意指平常，这里借用其作为数词的含义（“八尺为寻，倍寻为常”），与句中的“七十”构成对仗。“朱云”是人名，这里借其中的“朱”字与“白”字对，“朱”是“红”，“红”“白”相对。“云”字与“日”相对。这些都是借义的例子。
借对的另一种是借音对。所谓借音对，就是利用字词之间的同音关系来和相应的词构成对仗。例如孟浩然《裴司士见访》：
厨人具鸡黍，
稚子摘杨梅。
按：借“杨（谐音“羊”）来对“鸡”。
借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”、借“沧”为“苍”、借“清”为“青”、借“珠”为“朱”，等等。各举一例：
偶值乘篮舆，
非关避白衣。——王维《酬严少尹见过》
一卧沧江惊岁晚，
几回青琐点朝班。——杜甫《秋兴八首》（其六）
思家步月清宵立，
忆弟看云白日眠。——杜甫《恨别》
红楼隔雨相望冷，
珠箔飘灯独自归。——李商隐《春雨》
借对用得好，可以在不损害诗意表达的同时，构成极为精妙的对仗。
六、近体诗使用对仗有哪几种情况？
近体诗中，律诗必须用对仗，而且对仗的位置也是固定的。一般来说，除了首、尾两联外，中间两联是要求对仗的。对五律和七律来说，就是颔联（即第二联）和颈联（即第三联）必须对仗。例如李白《赠孟浩然》：
吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
一般来说，一首律诗，只要颔联和颈联对仗就符合要求了。首联或尾联可以对仗，也可以不对仗，以不对为多。如果尾联或首联也对仗，那么一首律诗中就有三联都是对仗了。相对而言，首联和颈联、颔联都对仗的例子还是较多的。例如岑参《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》：
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
也有尾联和颈联、颔联都对仗的例子。如祖咏《泊杨子岸》：
才入维扬郡，乡关此路遥。
林藏初霁雨，风退欲归潮。
江火明沙岸，云帆碍浦桥。
客衣今日薄，寒气近来饶。
又如杜甫《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
也有四联全用对仗的。例如杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客。百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
也有极少的唐人律诗，四联中完全不对仗的。但是，起承转结都符合律诗的要求，也被视为律诗。如李白《夜泊牛渚怀古》：
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
七、何谓偷春格？
律诗的通常格式，是中间两联必须对仗。但是，有一种特殊的格式，是颔联（即第二联）不用对仗，首联和颈联（即第三联）对仗。初唐律诗中有不少诗都采用这种格式。例如王勃《送杜少府之蜀州》：
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
又如张九龄《望月怀远》：
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
律诗中这种特殊的对仗格式，名曰“偷春格”。为什么叫偷春格？北宋·沈括《梦溪笔谈》的解释很形象，他说：“次联不拘对偶，疑非律诗，然起二句明系对举，谓之偷春格，如梅花偷春色而先开也。”总的来说，这一格式在五律中是比较常见的，七律罕见。又就时代而论，则初盛唐比较多，中晚唐则较少。
八、何谓蜂腰格？
除偷春格外，律诗的对仗还有一种变格，称为蜂腰格所谓蜂腰格，其实就是一首律诗中，只有颈联（即第三联）对仗。例如李白《塞下曲》：
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
此外，还有隔句对、当句对，等等，这里就不多说了。
九、对仗联的词汇上下句式要相同？
有的人在这点上往往忽略。殊不知对仗联的词汇上下句式必须相同，不可随意。否则就造成格式上的错乱。它的词汇句式如王湾《次北固山下》对仗的两联是：
潮平两岸阔，
风正一帆悬。
海日生残夜，
江春入旧年。
把它分解开其词汇句式就是：
潮平︱两岸︱阔
风正︱一帆︱悬
海日︱生︱残夜
江春︱入︱旧年
又例如白居易《江楼夕望招客》对仗的两联是：
灯火万家城四畔，
星河一道水中央。
风吹古木晴天雨，
月照平沙夏夜霜。
把它分解开其词汇句式就是：
灯火︱万家︱城︱四畔
星河︱一道︱水︱中央
风吹︱古木︱晴天︱雨
月照︱平沙︱夏夜︱霜
以上可见对仗的词汇句式也是有规定的。不可错位。
（岁寒斋主编辑）
