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写对仗尽量多用“宽对”、“反对”和“流水对”。 “宽对”：顾名思义，就是比较宽松的对仗，只要平仄相对、同词性的词相对就可以了，不讲究词的具体门类。写诗只讲工对不行，大多数情况离不开宽对。 第一、严格的工对很难，一般也没有必要那样苛求。在不以言害意的前提下，尽量求工，是必要的。但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。好的工对，往往属于“妙手偶得”，不是刻意雕凿出来的。所以多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对（把相邻的门类合用，如把天文、时令、地理方面的词，合在一起用），还有宽对。即使总体上算工对的对仗，往往也有少量或个别的字用了宽对。在七言诗句中，前四个字对得较严格，后三字，特别是最后一个字不讲究的情形，比较常见。特别是最后一字，连词性都不对的例子，也不少。例如： “不待金门诏，空持宝剑游。”（李白《寄淮南友人》） “遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。”（刘威《游东湖》） 第二、首联和尾联的对仗，本属可用可不用，如果用对仗，就更允许宽松些。有不少就是半对半不对。似对非对，这都是可以的。例如： “文章千古事，得失寸心知。”（杜甫《偶题》） “君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。”（白居易《夜宿江浦》） “霸祖孤身取二江，子孙多以百城降。”（王安石《金陵怀古》） 第三、错综对，是宽对中的一种现象。出句和对句中，同类相对的词，在位置上不对应，错了位。如： “裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。” （李群玉） “山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”（陆游《游山西村》） 以上几例，都是对得特别好的流水对。 实际上，流水对与一般并列对仗相比，在字词的选择上，余地更小些，难度更大些，其中有些字更难免用宽对。
【一】多用宽对。由于工对的范围很窄，求工太过，常犯“合掌”如“室”对“房”，“别”对“离”。
而宽对则不受词类的束缚，较自由地表现文思，抒发情感以及意境上的优势，弥补遣词上的松泛。杜甫格律严谨是世所公认，但有许多超乎寻常的宽对，值得学习： 1．词性不同，也用作对仗的，如： “近接西南境，长怀十九泉。”(《秦州杂诗二十首》之十四) “锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。” (《登楼》) “万里悲秋常作客，百年多病独登台。” (《登高》) 2．超乎宽对，令人感觉似对非对的，如： “人生五马贵，莫受二毛侵。”(《送贾阁老出汝州》 3．仅前二字相对者，如：
“黄云高未动，白水已扬波。”（《日暮》）
“菱热经时雨，蒲荒八月天。”(《与任城许主薄游南池》) 4．以疑问句作对仗，如： “美名人不及，佳句法如何?”(《寄高三十五书记》) “精锐旧无敌，边隅今若何?” (《观兵》) 5．只有一字相对者，如： “久待无消息，终朝有底忙?” (《寄邛州崔录事》) 6．语法结构不同，也作对仗，如：
“却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂。”（《闻官军收河南河北》）
侯孝琼教授说：“杜律正是有如此众多的宽对和似对非对的对仗句式，使得杜律能曲折尽意，既守‘法’而又不为‘法’所拘缚。”此话诚然。
【二】多用反对。
刘勰说：“反对为优，正对为劣。”（《文心雕龙．丽辞》）。
侯孝琼教授说：“客观世界本身，就是一个矛盾的统一体。其间虚实、上下、是非、有无等等，都是互相依赖而存在的
矛盾对立面，而律诗中的‘反对’巧妙地用对仗的手法，揭示了自然、社会中矛盾的‘趣合’。在这类对仗中，矛盾的双方既向外延伸，各自走向一极，形成一个有
张力的‘场’，又向内聚合，说明一个共同情理。”
杜甫绝对是这方面的高手。下面是他一些反对例子：
有无：亲朋无一字，老病有孤舟。（《登岳阳楼》） 动静：人幕旌旗动，归轩锦绣香。 （《魏十四侍御就敝庐相别》） 多少：烟尘多战鼓，风浪少行舟。（《摇落》） 落生：一径野花落，孤村春水生。 (《遣意二首》之一) 去来：湛湛长江去，冥冥细雨来。 (《梅雨》) 短长：礼乐攻吾短，山林引兴长。 (《秋野五首》之三) 新旧：白骨新交战，云台旧拓边。 (《有感五首》之一) 明暗：野径云俱黑，江船火独明。（《春夜喜雨》） 重轻：烟花山际重，舟辑浪前轻。(《泛舟送客》) 深浅：鸬鹚窥浅井，蚯蚓上深堂。 (《秦州杂诗二十首》之十七) 暖寒：夜郎溪日暖，白帝峡风寒。 (《十月一日》) 非是：顾我老非题柱客，知君才是济川功。（《陪李七司马皂江上观造竹桥》） 去留：一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。(《咏怀古迹五首》之三) 合分：川合东西瞻使节，地分南北任流萍。(《严中丞枉驾见过》) 【三】多用流水对。 流水对是指构成对仗的上下两个词组或句子，在意义上具有相承、因果、假设等种种语法关系的一种对仗形式。因为这种对仗形同流水，上下衔接很紧，所以叫“流水对”。如： 野火烧不尽，春风吹又生。 （白居易《赋得古原草送别》） 欲穷千里目，更上一层楼。 （王之涣《登鹳雀楼》） 烽火连三月，家书抵万金。(杜甫《春望》) 万里清江上，三年落日低。 (杜甫《畏人》) 自闻茅屋趣，只想竹林眠。 (杜甫《示侄佐》) 忽闻哀痛诏，又下圣明朝。 (杜甫《收京三首》之二) 如何有奇怪，每夜吐光芒? (杜甫《蕃剑》) 若无青嶂月，愁杀白头人。 (杜甫《月三首》之一) 看花虽郭内，倚仗即溪边。 (杜甫《倚仗》) 那因丧乱后，便作死生分。 (杜甫《怀旧》) 岁晚仍分袂，江边更转蓬。 (杜甫《寄贺兰钴》) 遥怜小儿女，未解忆长安。 (杜甫《月夜》) 流水对以五言为多见，也有十四个字分两句的。如： 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(杜甫《闻官军收河南河北》) 且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒人唇。 (杜甫《曲江二首》之一) 请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫《秋兴》） 唯将午夜常开眼，报答生平未展眉。（元稹：《遣悲怀》） 方知一杯酒，犹胜百家书。 (高适《闲居》) 【四】尽量采用不同语法结构的对仗句式，语法结构种类繁多，尽可让我们随意采用，下面简单介绍一下各种不同的语法结构。
相邻两联的结构应尽可能不同。这种不同，可以从两方面入手。一是句式结构，一是词语结构。下面举几首为例（所举都是颔联和颈联）。
“露—从今夜白，月—是故乡明。有弟—皆分散，无家—问死生”（杜甫《月夜忆舍弟》）。颔联两句是一四结构；颈联两句是二三结构。颔联出句把“白露”一词分开，对句把“明月一词拆散。颈联是个“有无对”。 “星临万户-动，月傍九霄-多。不寝-听金钥，因风-想玉珂”（杜甫《春宿左省》）。颔联两句是四一结构，颈联两句是二三结构。词语结构两联各异。 “残云-归-太华，疏雨-过-中条。 树色-随关-迥，河声-入海-遥”（许浑的《秋日赴阙题潼关驿楼》）。颔联是二一二结构，颈联是二二一结构。“残云”“疏雨”和“树色”“河声”结构不同，“归太华”“过中条”和“随关迥”“入海遥”结构也不同。 “自去自来-梁上燕，相亲相近-水中鸥。老妻-画纸-为棋局，稚子-敲针-作钓钩”(杜甫《江村》)。颔联四三结构，颈联二二三结构。“自去自来”与“老妻画纸”，“相亲相近” 与“稚子敲针”，“梁上燕”与“为棋局”，“水中鸥”与“作钓钩”结构都不一样。
五，戒忌两联内容重复雷同，避免同类连叠
对仗两联的意思最好有所分工。或一联写景，一联抒情；或一联说理，一联叙事。清王夫之在《姜斋诗话》里说：“近体中二联一景一情，法也。”
要避免同类连叠。就是将同一类名词叠用。例如李商隐《马嵬》的中两联： “空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。” 清·纪昀《瀛奎律髓刊误》说：“此诗二联，连用虎、鸡、马、牛，犯复。” 如果同类名词都用在同一位置上，那更是诗家之忌了。如高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》的中两联： “巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。” 清·沈德潜《唐诗别裁》说此两联“连用四地名，究非律诗所宜”。 六，“合掌”之忌
一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构要避免完全一样。第一联对仗和第二联对仗，如果结构一样，
这种毛病称为“合掌”。例如： “高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。 短李芬芳酒，迂辛寂寞诗。” 前一联中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一联的“短李”、“迂辛”是人名，总之都是名词，而且都是专用名词。两联都是以专用名词开头，句子后三字 的结构也一样。这就是“合掌”，是对仗之大忌。上面例举的两联中，有四个专用名词，容易犯合掌的毛病，但高明的诗人有办法规避它。这两联，白居易实际上是 这样写的： “高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。”
这样一调整，就避开合掌之病了。 “笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。” 这样一调整，就避开合掌之病了。 还有人认为，一联对仗的出句与对句，意思完全雷同或基本雷同，也叫“合掌”。 又如出句用“河”，对句用“川”；出句用“红”，对句用“赤”，出句用“兵”，对句用“卒”，等等，形成同义反复，亦为“合掌”之弊，应予避忌。 其一，一联内用同义字、同一字相对。 如：“普天皆灭焰，匝地尽藏烟。”“皆”、“尽”合掌。还有其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。 如：“谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。”（联中“闻”、“听”合掌了） 其二，对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。 如：“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤”“怀先哲”与“忆昔贤”合掌了。 如：“古迹高昌遗址破，交河故地旧城残”“遗址破”与“旧城残”合掌了。 其三，“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。 如：“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。两句不可一意。 如：“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。”纪昀曰：“二句亦合掌”。 如：“抗日军民驱虎豹，歼敌劲旅战熊罴。”（明显合掌） 如：“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。”（明显合掌） 如：“千山披素裹，万壑挂银装。”（明显合掌） 二、举例分析合掌原因 一联之中对仗的上下二句，一般应当内容不同或者相反，如果上下二句意思完全相同或者基本相同，或者 对仗的方式相同，或者用了同义的实词，都称之为“合掌”。 通过以下几个例子加以讨论。 （1）“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”唐.王藉。 王藉在诗中两句都以描写声音的字来衬托“安静”的诗境，其中“噪”对“鸣”、“逾静”对“更幽”，都是同义词或近义词相对，视为合掌。 （2）“暮蝉不可听，落叶岂堪闻？”（唐.郎士元） 诗句中上下句的后三个字“不可听”与“岂堪闻”句意相近，所以也是合掌。 （3）“蚕屋朝寒闭，田家昼而闲。”（宋人.耿湋） 此写出村居景象，“朝”、“昼”都是实词，都是表示白天的意思，词义相同，所以合掌。 （4）“犯斗邀牛女，乘槎访帝孙”。（林黛玉、史湘云） 红楼梦中史湘云和林黛玉的诗句，为什么说合掌呢？因为牛女就是织女，而“织女，天帝孙也。”牛女与帝孙是一个人的意思，所以这个诗句合掌了。 （5）“继往开来鸣玉振，承前启后响金声”。 今人徐先生在贺湖北诗词学会成立的七律。这一联对仗句中的“继往开来”与“承前启后”是近义词，所以视为合掌。 以上五个例句，上下句的意思重复，符合合掌的定义，应视为犯了合掌的毛病。 三、再举几个不算合掌的例子 （1）“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”。（杜甫） 杜诗《客至》中“缘”与“为”是同义词，王力先生在评论这一联时认为：“因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算合掌。 （2）“春水船如天上坐，老年花似雾中看”。（杜甫） 颔联中的“如”和“似”是同义词，也不应视为合掌。虽然，“如”和“似”在这里是当作动词来使用的，意思是“像”，但在一首诗中，上下二句意思相差甚远，偶然用一对同义词也没有给读者形成重复的感觉，不算合掌。 （3）“情寄新章柔似水，愁牵微雨细如丝”。（林从龙） 著名诗人林从龙“情寄新章柔似水，愁牵微雨细如丝。”的诗中，也将“似”与“如”相对仗。这种情况与杜甫的七律颔联“春水船如天上坐，老年花似雾中看”中的“如”和“似”相似，但两句的意思极为相近，所以应视为合掌。
（4）“地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟”。（元，萨天锡）
诗固好，但“闻”、“听”字意重。宜改作“地湿厌看天竺雨”原诗是合掌的，改了一字，避免了合掌。 |
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