首先明确,这里提到的“格律诗体”应该是指今体诗(近体诗)。今体诗分绝句和律诗。绝句又分七绝、五绝,不要求对仗。律诗分七律、五律、排律,除非首联和末联,其它联必须对仗。另外,从广义而言,词和对联也属于格律诗体,某些词谱也要求对仗,而对联则必须对仗。 为初学者考虑,还是从基本概念说起。 一、什么叫对仗 格律诗体的上联下联,字数相等,结构相同,意思相关,并在上下联同一位置满足:词性一致、平仄相反、不重复使用同一词语,该上下联就满足了对仗要求,叫对仗。 对仗使格律诗体形式上整齐和谐,内容上相互映衬,具有独特的音韵效果。 这里需要强调的是,对仗是律诗四大基本要素之一,没对仗的诗不叫律诗;对仗是对联的最主要的特征,没有对仗不叫对联;至于词,只有某些词谱要求对仗。 对仗的具体讲究叙述如下。 二、对仗的要求 1、句子 ①句子结构相同 是指对句(下联)的句型应与出句(上联)相同。比如以主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构等。例,杜牧的五律《旅宿》: 旅馆无良伴,凝情自悄然。 寒灯思旧事,断雁警愁眠。 …… 沧江好烟月,门系钓鱼船。 首联和尾联不要求对仗,颔联的出句和对句都是状动宾结构。 ②平仄相反 对句平仄必须与出句相反。如,上首诗颔联: 平平平仄仄, 仄仄仄平平。 2、词语 对句与出句相同位置的词语必须: ①词性相同。如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等。 ②词类相同(工对时)。例如,山川对山川,草木对草木等。 ③词的结构相同。单纯词对单纯词,合成词对合成词。 ④出句与对句避免用同一字词。 三、对仗的类型 1、工对 工对要求出句对句平仄相反,句型、词性、门类相同。 例,杜甫的五律《咏竹》中的颈联: 雨洗娟娟净,风吹细细香。 仄仄平平仄,平平仄仄平。 “雨”对“风”,名词相对且同属气候类,其余也都是同词性相对,故属于工对。 以下是工对的几种情况: ①同一小类的名词相对。如上例颈联中的“风”和“雨”同属气候类。 ②有些名词虽不同小类,但是在语言中经常平列,如天地、诗酒、花鸟等,也算工对。 ③反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍”,“晓战”对“宵眠”。 ④句中自对而又两句相对,算是工对。像杜甫诗中的“国破山河在,城春草木深”,山与河是地理,草与木是植物,对得已经工整了,于是地理对植物也算工整。 ⑤在一联中,只要多数字对得工整,就是工对。例如《送瘟神》(其二)的颔联: 红雨随心翻作浪, 青山着意化为桥。 其中“红”对“青”,“着意”对“随心”,“翻作”对“化为”,都很工整。而“雨”对“山”,“浪”对“桥”,虽不是同类名词,也算是工对。 2、宽对 宽对和工对相比较为宽松、不工整,词性相同,门类有所不同,有的是因为专用名词或“不以词害意”等原因造成的宽对。 例如,李白的七律《登金陵凤凰台》 凤凰台上凤凰游, 凤去台空江自流。 …… 三山半落青天外, 二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日, 长安不见使人愁。 其中颈联,“青天外”对“白鹭洲”属于宽对,“白鹭洲”属于专有名词。 再如,陆游的七律《游山西村》 莫笑农家腊酒浑, 丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路, 柳暗花明又一村。 …… 从今若许闲乘月, 拄杖无时夜叩门。 其中颔联,“疑无路”对“又一村”即属于宽对。 门类上不同的例子如杜甫的七律《秋兴八首》之一: 玉露凋伤枫树林, 巫山巫峡气萧森。 …… 丛菊两开他日泪, 孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺, 白帝城高急暮砧。 其颈联中,“丛菊”对”孤舟”、“他日”对“故园”都属于宽对 。 3、流水对 流水对指用上下联表述一个意思,上联和下联若单独考虑没有独立意义。在语法关系上,上下联分别是一个复句的两个分句;在逻辑上,上下联形成对仗,构成承接、递进、转折、选择、因果、假设、目的等关系。 例如,白居易的五律《赋得古原草送别》 离离原上草,一岁一枯荣。 野火烧不尽,春风吹又生。 …… 又送王孙去,萋萋满别情。 其中颔联即是流水对。 在宽对中提到的: 山重水复疑无路, 柳暗花明又一村。 也同时是流水对。 4、当句对 即出句及对句内各含有对仗的词语,当句对又叫自对。例,白居易的七律《寄韦韬光禅师》 一山门作两山门, 两寺原从一寺分。 东涧水流西涧水, 南山云起北山云。 …… 遥想吾师行道处, 天香桂子落纷纷。 颔联出句中“东涧水”对“西涧水”、对句中的“南山云”对“北山云”,这就叫当句对。使用当句对的时候,一般多为宽对。 5、借对(假对) ①借字义 比如杜甫的七律《曲江》 朝回日日典春衣, 每日江头尽醉归。 酒债寻常行处有, 人生七十古来稀。 …… 传语风光共流转, 暂时相赏莫相违。 其中颔联出句中“寻常”可视为数量词,和对句中的“七十”相对。因古时八尺为寻,二寻为常,此处借了字义。 ②借字音 也就是我们说的谐音。 如,孟浩然的五律《裴司士员司户见寻》 府僚能枉驾,家酝复新开。 …… 厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。 谁道山公醉,犹能骑马回。 其中颈联中,“杨”谐“羊”,对出句“鸡”,借了字音,从而使两“动物”相对。 6、错综对(交错对) 指上下句相对的字词,不是依次相对,而交错相对。如: 杜甫的五律《长江》中的首联: 众水会涪万,瞿塘争一门。 是以上联中的“万”对下联中的“一”。 7、邻对 邻对是指词意的门类相同或者相近,比如天文对时令,植物对动物等,比如李贺的五律《七夕》中的颔联: 鹊辞穿线月,花入曝衣楼。 “鹊”对“花”,属于动物对植物。 8、扇面对 格律诗体中前联与后联形成对仗,便是扇面对,又叫隔句对。扇面对在词里用的非常多,古诗里最有名的是白居易的五律《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》的首联和颔联: 缥缈巫山女, 归来七八年。 殷勤湘水曲, 留在十三弦。 第一句对第三句,第二句对第四句。 三、对仗的注意事项 1、 出句和对句中,相同位置忌讳重字。 2、忌合掌。合掌是指一副对联中,单句同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同,也就是意思重复的字、词。出句和对句所表达意思必须有递进关系,转折关系。即使同时说明一个主题也要从不同的角度去描写。比如: 五湖传喜讯, 四海送佳音。 此例子是典型的合掌。 3、出句和对句要表达的主题不一致叫隔,也是大忌。 4、忌无规则重字。有规则重字是巧对,无规则重字是病对。如: 百鸟鸣春歌盛世, 一龙降世兆丰年。 其中“世”犯不规则重字。 总之,对仗是格律诗体中律诗、对联和部分词谱的要求。对仗使格律诗体产生美的音韵效果。要想掌握对仗的运用,必须熟悉对仗的定义及其类型、禁忌,多读律诗、对联等包含对仗的作品,并多动手练习,才能把对仗很好地运用到自己的诗作中。 |
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