【一起学诗】005期 〔总第013期〕

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   一  起  学  诗  

对仗

        对仗指（律诗、骈文等） 按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。中古时诗歌格律的表现之一。诗词中的对偶就是对仗，在诗句中，两句不管几个字，相对就是对仗。对联来说，上句叫出句，下句就是对句。对仗就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词……词性相同，平仄相对。 

        有两条原则要牢记：一是出句和对句的平仄是相对立的；二是出句和对句的字不能重复！记住：出句前两个字是平声字，对句一定要用仄声字。这是规则！

        好多人都会把对仗和对偶混为一谈，但实事是：对仗与对偶有着根本的联系，但也有着区别。在律诗中，对偶与对仗并不是完全相同。律诗中的对仗是在一般对偶基础上的更为严格的对偶。要求字数相等，结构相同，意义相近，词性相同。如果是仄起的，出句正确的格律是：仄仄平平平仄仄。对句是平平仄仄仄平平。

        辨别这个，首先要学会辨四声，才能准确地辨别平仄。有关辨别四声的方法，前几讲已经讲过，这里不再赘述，如果还有人不懂的，可以翻一翻前面几讲。

        对仗是古典诗词的要素之一，就像平仄押韵一样，不可或缺。其实，对仗还是修辞手法之一。就像夸张、拟人一样。

        

        对仗的作用，主要是增强诗句的节奏感和音乐美。律诗特别讲究对仗，有的律诗整篇都是对仗的。其实，律诗中不一定都对仗，只在颌联或颈联对仗，开头两句和结束两句不一定对仗。每句都对仗，给人的感觉累赘。

        律诗一般只有八句，第三四句是颌联，就是下巴颌的意思。颈联是第五六句，就是人的脖颈的意思。这是经常使用的词汇。

        对仗的位置。绝句对对仗没有要求，可对可不对。律诗对对仗有统一要求，即颌联与颈联要求对仗。首联和尾联不要求对仗！

        律诗中最常用的是工对和流水对。还有反对和借对等。

        对仗有两种避忌。一是合掌，合掌就是出句和对句意思相同或相近。比如：日月如梭逝，光阴似箭飞。意思是一样的。二是结构雷同。比如：红旗高举跨时代，观念更新促大潮。其结构全一样。对仗要敢于立异创新才能超越古人。

        对仗应注意的问题，一是过于求正求工。七拼八凑，晦涩拗口，句式雷同，单调平板。二是合掌，已经讲过了。三是词组结构的雷同。

        总之，在运用对仗这一技巧时，既要保持对仗的整齐美，对称美，又要避免因雷同而造成呆板。

        论及对仗之⽅法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何⽤字、措词、造句，诗意⽅能贯串。其词意⽅⾯，有取其相对者。如:“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等；有取其相似者，如“天长”对“地久”、“⽗慈”对“⼦孝”等；有取其相关者，如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤⾬”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“⽩云天”等。但词性⽅⾯，宜取词性相同者⽅能成对。

        我国⽂法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词(形容词)、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列⼊实字类者。诗中所⽤以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，⾄于叹词与助词等则更少。

        对仗即是⼀联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。现将前⼈常⽤之对法说明于下，以为初学者之参考。

一、实字对

九天阊阖开宫殿，万国⾐冠拜冕旒;

旌旗⽇暖龙蛇动，宫殿风微燕雀⾼。

    诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。

⼆、虚字对

若教解语应倾国，任是⽆情亦动⼈;

聚散有期云北去，浮沉⽆计⽔东流;

   诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。

三、错综对

⾹稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖⽼凤凰枝。

柳絮打残连夜⾬，桃花吹散五更风。

        此种对法，即所谓之“倒装句”法。

四、连珠对

树树皆秋⾊，⼭⼭惟落晖。

江天漠漠鸟双去，风⾬时时龙⼀吟。

⽆边落⽊萧萧下，不尽长江滚滚来。

客⼦⼊门⽉皎皎，谁家捣练风凄凄。

        此即“迭字”对法。

五、⼈物对

黄公⽯上三芝秀，陶令门前五柳春。

欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄⾐。

    对中以“⼈物”之典故为主轴。

六、鸟兽对

⽞豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠。

旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞。

     诗中对仗以“鸟兽”为主轴。

七、数⽬对

百年莫惜千回醉，⼀盏能销万古愁。

有时两点三点⾬，到处⼗枝五枝花。

⼋、巧变对

鸟去鸟来⼭⾊⾥，⼈歌⼈哭⽔声中。

      此即重出句法之对(亦即张正体⽒所谓之“拱璧对”者)

九、隔句对

昨夜越溪难，含悲赴上兰;

今朝逾岭易，抱笑⼊长安。

        此即第⼀句与第三句相对，⽽第⼆句与第四句相对。此种对法，⼜称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第⼀与第三句对，第⼆与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，⾕贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼”。⼜唐⼈绝句，亦⽤此格，如“去年花下流连饮，暖⽇夭桃莺乱啼，今⽇江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也。

⼗、互成对

黄叶仍风⾬，青楼⾃管弦。

江流天地外，⼭⾊有⽆中。

四年三⽉半，新笋晚花时。

胡越书难到，存亡梦岂知。

⽆情有恨何⼈见，⽉冷风清欲坠时。

三分割据纡筹策，万古云霄⼀⽻⽑。

画图省识春风⾯，环佩空归⽉下魂。

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼⽩鸟飞。

        此种对法亦称“句中⾃对”，如⾸例句中之“风⾬”⾃对,“管弦”⾃对，⽽“风⾬”⼜与“管弦”成对。“黄叶”与“青楼”亦各⾃成对。沈德潜《说诗晬话》云：“对仗固须⼯整，⽽亦有⼀联中本句⾃为对偶者，五⾔如王摩诘：“赭圻将⾚岸，击汰复扬舲”；七⾔如杜必简：“伐⿎撞钟惊海上，新妆袨服照江东”；杜⼦美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼⽩鸟飞”之类。⼜洪迈《容斋续笔》云:“唐⼈诗⽂，或于⼀句中⾃成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪”。⾃齐粱以来，江⽂通庾⼦⼭诸⼈亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青⼭如屋⾥，东家流⽔⼊西邻”，严维诗“⽊奴花映桐庐县，青雀⾈随⽩鹭涛”，皆谓之当句对”。

⼗⼀、流⽔对

野⽕烧不尽，春风吹⼜⽣。

唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。

但将酩酊酬佳节，不⽤登临怨落晖。

        此种句法，两句只⾔⼀种意思，且互为因果。葛⽴⽅《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中,⼗字做⼀意处甚多。如《碧澜亭》诗云:“危楼喧晚⿎，惊鹭起寒汀”；《初见淮⼭》云：“朝来汴⼝望，喜见淮上⼭”;《送俞驾部》云：“何时鹢⾈上，远见炉峰迎”;《送张⼦野》云：“不知从此去，当见复何如”;《和王尉》云：“度鸟不曾下，新⽂谁寄评”;《昼寝》云：“及尔寂⽆虑，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“⼗字格”。⽼杜亦时有此格，如《放船》云：“直愁骑马滑，故作泛⾈回”;《对⾬》诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”;《江⽉》云：“天边长作客，⽼去⼀沾⼱”。今⼈⽤之者殊少也”。

⼗⼆、问答对

谁爱风流⾼格调，共怜时世俭梳妆。

永夜思家在何处，残年知汝远来情。

        此种对法，以⼀问⼀答⽅式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，⽅能显出含蓄与蕴藉。

⼗三、借韵对

厨⼈具鸡⿉，稚⼦摘杨梅。

根⾮⽣下⼟，叶不坠秋风。

住⼭今⼗载，明⽇⼜迁居。

因寻樵⼦径，为到葛洪家。

        此种对法，乃是借同⾳字以为对仗。如借“杨”为“⽺”，以对出句之“鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”，借“迁”为“千”，以对上句之“⼗”字，及借“⼦”为“紫”，借“洪”为“红”，⽽琢成对仗。明俞弁《逸⽼堂诗话》云：“《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如“残春红药在，终⽇⼦规啼”；以“红”对“⼦”。“住⼭今⼗载，明⽇⼜迁居”以“⼗”对“迁”。《朱⼦儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有“庖厨具鸡⿉，稚⼦摘杨梅”；以“鸡”对“杨”。⽼杜亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何?”以“枸”对“鸡”。韩退之云：“眼昏长讶双鱼影，⽿热何辞数爵频”，以“鱼”对“爵”。皆是假借，以寓⼀时之兴。唐⼈多有此格，何谓穿凿哉?”

⼗四、虚实对

舳舻争利涉，来往接风潮。

        舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，⽽风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”⽬之者。

⼗五、交股对

春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。

        出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。“裙拖六幅湘江⽔，髻耸巫⼭⼀段云”亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古⼈诗格”。此⼀联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字，正交股⽤之，所谓蹉对法也”。

⼗六、浑括对

伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。

        “伯仲之间”与“指挥若定”，在字⾯上虽不甚⼯整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字⾯者，称之为“浑括对”。

⼗七、逆挽对

此⽇六军同驻马，当时七⼣笑牵⽜。

回⽇楼台⾮甲帐，去时冠剑是丁年。

        沈德潜《说诗晬话》云：“温李擅长，固在属对精⼯，然若⼯⽽⽆意，譬之剪彩为花，全⽆⽣韵，弗尚也。义⼭“此⽇六军同驻马，当时七⼣笑牵⽜”；飞卿“回⽇楼台⾮甲帐，去时冠剑是丁年”。对句⽤逆挽法，诗中得此⼀联，便化板滞为跳脱”。

        以上为诗词之对偶型态，与属对⽅法，⾄于排律之对偶，则除⾸联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须⽤对。此为近体诗运⽤对偶之准则，⾄于古体诗，则对与不对，固⽆⼀定之限制，纵有对句，亦极其⾃由。

本期编辑：慕雪

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