近体诗常用的十七种对偶方法

近体诗中会用到的十七种偶句方法：

一、实字对

比如：九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒；（王维：和贾至舍人早朝大明宫之作） 旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高；（杜甫：和贾至早朝大明宫） 诗中对仗以实字居多，故称为'实字对'。

二、虚字对

比如：若教解语应倾国，任是无情亦动人；

聚散有期云北去，浮沉无计水东流；诗中对仗以虚字居多，故称为'虚字对'。

三、错综对

比如 ：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（杜甫：秋兴八首之八） 柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风；

此种对法，即前章所谓之'倒装句'法。倒装是种修辞，就是把原有句序打错。

常见的有状语后置、宾语前置等等

举个例子：'李白乘舟将欲行'这个就是状语后置，这句主语为李白，谓语为乘，宾语为舟，将欲，本来是状语，在乘舟前面，这里后置为补语，行也是补语。一个完整的句子有六个部分主、谓、宾、定、壮、补，其中主谓宾三样如果少一样就不是句子，是短语。短语结构很多，这里不讲，诗词中的倒装可以在一个句中把某些语序移动，也可以在两句间，比如'燕子回时，月满西楼'这就是倒装，本来后句应在前面，诗词为了合律，为了合韵，很多时候都会用到倒装，甚至在整首诗的构思上都可以用倒装。比如，倒叙法就是用的倒装。

四、连珠对

树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望） 江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪） 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高） 客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归） 此即'迭字'对法。迭字也是修辞，诗词中迭字不算重字病 上次我在我群里具体讲过重字问题今天不重复

五、人物对

黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春；欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣；对中以'人物'之典故为主轴。

六、鸟兽对

玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠；旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞；诗中对仗以'鸟兽'为主轴。

 七、数目对 

百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁；有时两点三点雨，到处十枝五枝花；

诗中的数目有时可以用借对，比如 '酒债寻常随处有，人生七十古来稀''寻常'就是用的借对，古时的长度单位相当于六尺左右，用来对七十借对，在颜色对中也通常会用到，比如，鸿通红，清通青，沧通苍等等

八、巧变对

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；（杜牧：题宣州开元寺水阁） 此即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之'拱璧对'者） 这种对法也叫做同住重字对，同位这种重字也不算诗病，还有异位互重对也不是重字诗病。

九、隔句对

昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：'律诗有'扇对格'，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：'得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫'。东波《和郁孤台》云：'邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼'。又唐人绝句，亦用此格，如'去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶'之类是也'。

十、互成对

黄叶仍风雨，青楼自管弦；（李商隐：风雨颔联） 江流天地外，山色有无中；（王维：汉江临泛） 四年三月半，新笋晚花时；胡越书难到，存亡梦岂知；无情有恨何人见，月冷风清欲坠时；三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠） 画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村） 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒） 此种对法亦称'句中自对'，如首例句中之'风雨'自对，'管弦'自对，而'风雨'又与'管弦'成对，'黄叶'与'青楼'亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》云：'对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：'赭圻将赤岸，击汰复扬舲'；七言如杜必简：'伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东'；杜子美'桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞'之类，方板中求活，时或用之'。又洪迈《容斋续笔》云：'唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》'蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪'。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此'。《升庵诗话》亦云：'王维诗'门外青山如屋里，东家流水入西邻'，严维诗'木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛'，皆谓之当句对'。

十一、流水对

野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别）

唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望） 但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山） 此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云：'梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：'危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀'；《初见淮山》云：'朝来汴口望，喜见淮上山'；《送俞驾部》云：'何时鹢舟上，远见炉峰迎'；《送张子野》云：'不知从此去，当见复何如'；《和王尉》云：'度鸟不曾下，新文谁寄评'；《昼寝》云：'及尔寂无虑，始知机尽空'。如此者不可胜举，诗家谓之'十字格'。老杜亦时有此格，如《放船》云：'直愁骑马滑，故作泛舟回'；《对雨》诗云：'不愁巴道路，恐湿汉旌旗'；《江月》云：'天边长作客，老去一沾巾'。今人用之者殊少也'。

十二、问答对

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女） 永夜思家在何处，残年知汝远来情；此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。

十三、借韵对

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；（孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖） 根非生下土，叶不坠秋风；住山今十载，明日又迁居；因寻樵子径，为到葛洪家；此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借'杨'为'羊'，以对出句之'鸡'字，借'下'为'夏'，以对下句之'秋'，借'迁'为'千'，以对上句之'十'字，及借'子'为'紫'，借'洪'为'红'，而琢成对仗。明俞弁《逸老堂诗话》云：'《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如'残春红药在，终日子规啼'；以'红'对'子'。'住山今十载，明日又迁居'以'十'对'迁'。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有'庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅'；以'鸡'对'杨'。老杜亦有'枸杞因吾有，鸡栖奈尔何？'以'枸'对'鸡'。韩退之云'眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频'；以'鱼'对'爵'。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉？'

十四、虚实对

舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台）舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为'虚实对'，亦有以'交股对'目之者。

十五、交股对

春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石） 出句之第四字'密'，对下句第七字之'疏'；出句第七字之'少'，对下句第四字之'多'。如此交互相对，称之为'交股对'。'裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云'亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：'春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏'。'多'字当作'亲'字，世俗传写之误。洪之意，概欲以'少'对'密'，以'疏'对'亲'。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：'惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格'。此一联以'密'对'疏'字，以'多'字对'少'字，正交股用之，所谓蹉对法也'。

十六、浑括对

伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠） '伯仲之间'与'指挥若定'，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为'浑括对'。

十七、逆挽对

此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；（李商隐：马嵬） 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；（温庭筠：苏武庙） 沈德潜《说诗晬话》云：'温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山'此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛'；飞卿'回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年'。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱'。以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。

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