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第四讲 · 近体诗的避忌和对仗 讲一讲古风式样的律诗.这是律诗的一种特例。在律诗还未定型化的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如： ［唐］崔颢《黄鹤楼》 昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 ＊ ＊ ＊ ＊ 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 这首诗大家都很熟悉吧。严格说，这首诗不算是标准的格律诗，但是他已经在第三联具备了格律诗的特点。这首诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用＊标注的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的，在律诗未定型化的时代，根本没有“出律”的问题。 后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗，古人称之为“拗体”。当然拗体不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。咱们现在谁再这么写格律诗，是根本入不了大家的法眼的。这首诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用＊标注的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的，在律诗未定型化的时代，根本没有“出律”的问题。后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗，古人称之为“拗体”。当然拗体不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。咱们现在谁再这么写格律诗，是根本入不了大家的法眼的。 近体诗的避忌 １、孤平，是格律诗的大忌！ 该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，叫孤平，因为除了韵脚之外，只有一个平声了。七言则是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。孤平，绝对是写诗的大忌。一般要是看到一首诗里有一句孤平，基本上就会略过了。 ２、三平调 在平脚的句子里，末尾三子都是平声，即：“（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平调”，也是大忌！绝对不允许的！在古风和古绝里则可以使用。而且如果写古风的时候，要是故意使用三平调，那才充满韵味呢。 ３、重字 重字损伤诗的意境，所以要回避！但如果不损伤意境，可以重字！例如： “一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。” 下面我们讲一讲近体诗的对仗。这是我们写近体诗的难点，也是重点。 律诗第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的，而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半，对仗与否是自由的。对仗要求同类的词相对，词大约可分为下列九类：１、名词 ２、形容词 ３、数词（数目字） ４、颜色词 ５、方位词 ６、动词 ７、副词 ８、虚词 ９、代词. 而第八类虚词中又包含了介词连词叹词助词 注：a、数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。b、颜色自成一类。c、方位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。e、代词“之”“其”归入虚词。 连绵字只能和联绵字对，而且词性同类。如：鹦鹉对鸳鸯（名词），逶迤对磅礴（形容词），踌躇对踊跃（动词）。 专名只能对专名，最好人名对人名，地名对地名。 名词还可以细分： １、天文 ２、时令 ３、地理 ４、宫室 ５、服饰 ６、器用 ７、植物 ８、动物 ９、人伦 １０、人事 １１、形体…… 如果严格按照细分的词来对仗，那就是标准的工对，一般我们只要求词性对仗即可，也就是宽对就行了。我们只要记住，单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。有一些高人给总结了以下，总共有十七种对仗的方法。咱们分别举例来看看。 一：实字对 如：九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒；（王维：和贾至舍人早朝大明宫之作）旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高；（杜甫：和贾至早朝大明宫） 诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。 二：虚字对 如：若教解语应倾国，任是无情亦动人；聚散有期云北去，浮沉无计水东流；?诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。 三：错综对 如：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（杜甫：秋兴八首之八） 柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风；此种对法，即所谓之“倒装句”法。 四：连珠对 如：树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望） 江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪） 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高） 客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归） 此即“迭字”对法。 五：人物对：如：黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春；欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣；对中以“人物”之典故为主轴。 六：鸟兽对 如：玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠；旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞；诗中对仗以“鸟兽”为主轴。 七：数目对 如：百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁；有时两点三点雨，到处十枝五枝花； 八：巧变对如：鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；（杜牧：题宣州开元寺水阁）此即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者） 九：隔句对：如：昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。 此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。 东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。 十：互成对，也叫当句对。如 黄叶仍风雨，青楼自管弦；（李商隐：风雨颔联）江流天地外，山色有无中；（王维：汉江临泛）?四年三月半，新笋晚花时；?胡越书难到，存亡梦岂知；?无情有恨何人见，月冷风清欲坠时；?三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）?画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村）?桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒）?此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”；七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”；杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。 十一：流水对：如；野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别）?唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）?但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山）?此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”；《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”；《送俞驾部》云：“何时鹢舟上，远见炉峰迎”；《送张子野》云：“不知从此去，当见复何如”；《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”；《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，如《放船》云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”；《对雨》诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”；《江月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。 十二：问答对：如：谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女）?永夜思家在何处，残年知汝远来情；?此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。 十三：借韵对：?厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；（孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖）?根非生下土，叶不坠秋风；?住山今十载，明日又迁居；?因寻樵子径，为到葛洪家；?此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”，借“迁”为“千”，以对上句之“十”字，及借“子”为“紫”，借“洪”为“红”，而琢成对仗。明俞弁《逸老堂诗话》云：“《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如“残春红药在，终日子规啼”；以“红”对“子”。“住山今十载，明日又迁居”以“十”对“迁”。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有“庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”；以“鸡”对“杨”。老杜亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何？”以“枸”对“鸡”。韩退之云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”；以“鱼”对“爵”。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉？” 十四：虚实对：?舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台）?舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。 十五：交股对：?春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石）?出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。“裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字，正交股用之，所谓蹉对法也” 十六：浑括对：?伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠）?“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。 十七：逆挽对：?此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；（李商隐：马嵬）?回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；（温庭筠：苏武庙）?沈德潜《说诗晬话》云：“温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”；飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。 对仗，在格律诗中是基本要求，也是比较难掌握的，把对仗学好了，写格律诗则会信手拈来。 |
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