对仗的形式
对仗有工典之美，它会使得诗形稳固，工整齐美。但是，用得不好，常常也会给人以呆板，枯燥，乏味之感。所以不要刻意求工、求正，尽量多用宽对、反对和流水对。下面我们来看一下正对和反对：
正对
就是上下联是写一个事物的两个侧面，或从不同的角度来说明同一道理的对仗形式。虽然内容相近相似，但不是上下联同义或基本同义。
刘勰在《文心雕龙·丽辞》中所说：“正对者，事异义同者也。”但是正对并不等于两句所应说的话必须说一个内容，如果真是这样，那么就等于其中有一句废话，这种情况也是诗人所应极力避免的。
如：
人情怀故乡，客鸟思故林。（王赞《杂诗》）
徒结千载恨，空负百年怨。（鲍照《代东武吟》）
上面两例，上下两句都是一个意思，其中一句就显得有点多余。这说明正对容易流于“义同”，有“合掌”之患，所以刘勰说：“反对为优，正对为劣。”
反对
是上下联内容相反的对仗，它们从相反的角度去阐述一个主题，两相对照，对比鲜明，相反相成。“在这类对仗中，矛盾的双方既向外延伸，各自走向一极，形成一个有张力的'场’，又向内聚合，说明一个共同情理。”所以，我们作对仗时，最好用“反对”。我们还是以老杜的诗为例，看看他是怎么巧妙运用反对的。
⑴有无
亲朋无一字，老病有孤舟。（《登岳阳楼》）
⑵非是：
顾我老非题柱客，知君才是济川功。（《陪李七司马皂江上观造竹桥》）
⑶动静：
入幕旌旗动，归轩锦绣香。（《魏十四侍御就敝庐相别》
⑷多少：
烟尘多战鼓，风浪少行舟。（《摇落》）
⑸合分：
川合东西瞻使节，地分南北任流萍。（《严中丞枉驾见过》）
⑹落生：
一径野花落，孤村春水生。（《遣意二首》之一）
⑺去来：
湛湛长江去，冥冥细雨来。（《梅雨》）
⑻短长：
礼乐攻吾短，山林引兴长。（《秋野五首》之三）
⑼新旧：
白骨新交战，云台旧拓边。（《有感五首》之一
⑽去留
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。（《咏怀古迹五首》之三）
⑾明暗：
野径云俱黑，江船火独明。（《春夜喜雨》）
⑿重轻
烟花山际重，舟楫浪前轻。（《泛舟送客》）
⒀深浅
鸬鹚窥浅井，蚯蚓上深堂。（《秦州杂诗二十首》之十七）
⒁暖寒
夜郎溪日暖，白帝峡风寒。（《十月一日》）
杜甫律诗中反对的类目很多，举不胜举。他通过词句的提炼，传达了一种妙合无垠的声情，将律诗的表现力发挥到了极致。杜律的反对为后人做出了榜样，所以我们在写对仗时应有意识地多考虑使用反对。
1，实字对
实字对，就是诗句中主要是实字为多，上实对下实。比如杜甫的“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”，这里基本都是实字为主。再看王维的“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”也是同样类型。
2，虚字对
和上相反，以虚字为主。例如杜甫的“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁”。再如“聚散有期云北去，浮沉无计水东流”；“若教解语应倾国，任是无情亦动人”。
这两个类型，没什么意思，实字多了就是实字对，虚字多了就是虚字对。知道这一说法就可以了。
3，数字对
这个好理解，例如“百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁”，还比如“黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春”。数字对上数字，其实是属于词性相同的这六相要求之一，这类的对，其实不足以单独列类的。
这里，初学者要注意的是数字的平仄读音，在所有的数字中（零不算），只有“三”和“千”是平音，其余的任何数字都是仄音。
4，交错对
就是对仗的上下句中，所对应字意的不是在相应的位置上，而是错开了位置。谓之“交股对”。比如典型的一个例子是王安石的“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。我们看到了吧？“多”适合对应“少”字，但“多”在对句的第四字，“少”在出句的尾字。
