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京剧麒派“教师爷”张信忠 有人肯学，我就愿教 文汇报报首席记者 张裕 2012-02-08头版 元宵节，下雨了。上海京剧院东平路排练厅里，正排演麒派戏《义责王魁》和《徐策跑城》，当晚，这两出戏要在龙华寺广场上演出。眼看雨下个不停，有人悄悄议论，这露天的演出还演得成吗？一边探头瞧瞧排练场中间端坐着的“教师爷”张信忠。张信忠对排练厅内外的小纷扰似乎浑然不觉，只顾盯着“台上”，一会儿抖手、一会儿瞪眼，给麒派演员郭毅不断做提示。 傍晚4点，等来了确切消息：演出照常。团长话音没落，张信忠霍地起身，抓起背包跑出门外，这身段，透着舞台上萧何挥动马鞭、箭步下场追韩信的劲头，一点看不出他已年近古稀。这是郭毅第一回演《义责王魁》，张信忠不放心，要赶去龙华寺“把场”。 上世纪80年代初，张信忠开始在梨园行教麒派戏，30多年了，已记不得有多少演员向他问过艺，也不清楚有多少麒派老生在按着他教的路子演麒派名剧《投军别窑》、《徐策跑城》；但他知道，很多跟他学过戏的演员，成了麒派名角儿，也知道有更多向他学戏的演员，转身拜在了那些名角儿门下，对这些他已习以为常，一笑而过；他只是遗憾，当年给赵丹、金山、石挥等表演大家都输送过营养的麒派艺术，如今年轻传人寥寥——“只要有人肯学，我就愿教，我可不想带着这些在老院长身边学到的玩意儿，去见老院长。”张信忠说。
周信芳的“旁听生” 张信忠学麒派是“半路出家”。当年，他凭着一副好嗓子唱谭（鑫培）、余（叔岩）的唱功戏，考进了夏声剧社。16岁那年，进入变声期的他“倒仓”了。当不成唱工老生，张信忠拜师张少甫，学演《剑峰山》等武老生戏。痴迷京剧的他，坚决不肯退出舞台。 张信忠当然想跟京剧院老院长周信芳学演麒派戏，但他知道，周信芳特别忌讳“倒仓”的演员学麒派。当年上海戏校有位老同志不知这一禁忌，带着一个倒了嗓的孩子去见周信芳，说：“这孩子没嗓子，就跟您学戏吧。”周信芳一听，扭头便走。 尽管如此，命运之门还是给张信忠开了一条缝。1959年，“富连成”科班总教习萧长华先生命其长孙萧润增来上海，拜周信芳学麒派。周信芳很是高兴——他的麒派艺术，得到京派权威的认可了呀。他破天荒每天下午3点来剧院，教萧润增《徐策跑城》、《乌龙院》、《义责王魁》和《萧何月下追韩信》4出麒派戏。张信忠岂肯错失良机，就当“旁听生”，每天站在排练场角落里，仔细听、认真学。过5点，周信芳下课，排练场空了出来，张信忠赶紧练习、体会。 那条“门缝”忽然就变大了。那回剧团安排萧润增演《徐策跑城》，可临演出前他牙病发作，唱不了了。戏码已贴出去，怎么办？剧务一想，张信忠不是一天没落在跟着学戏吗，让他救场啊！张信忠一听，急了：“不行，你们看我在抓袖、踢蠎，可是我抓的、踢的全是空气！这戏的盔帽、戏服都没穿过、戴过，上台演，准砸……”一旁的大衣箱师傅李富笙立即应承，把穿的戴的都拿来，让张信忠“真练”。就这样，第二天，他在天蟾舞台演了《徐策跑城》，也终于成了麒派演员。 后来，周信芳的《徐策跑城》、《刘唐下书·坐楼杀惜》拍戏曲艺术片时，张信忠还给老院长当替身：拍摄前，张信忠先演，电影导演以此安排分镜头；然后他穿上戏服对光，光对好，周信芳才出场，正式开拍。张信忠遗憾没机会向周信芳正式拜师，一直称自己是“私淑弟子”。
教戏里头也有“戏” “文革”后恢复演出传统戏。张信忠经过两次“现场面试”，做了麒派老师。 那次，上海京剧院举办连演5场的麒派专场，张信忠演《徐策跑城》。第一场，麒派老生李桐森就告诉他：“今天刘二叔来看你的戏。”张信忠一愣，顿时紧张起来。刘二叔大名刘韵芳，是周信芳的老搭档。这位老先生艺高资深，当年马连良演《盗宗卷》，他都敢从中挑刺。第五场演出，刘二叔又来了，冲着张信忠说：“上次我在前台看你，这次我到后台看你。”张信忠赶紧搬把椅子请他在头道幕侧坐下；演完，又赶紧跑到刘二叔面前，准备挨训。没想到，老先生说了四个字：“恰到好处。”不久，刘二叔就把张信忠叫到家里，让给自己堂兄弟的女婿王全喜说戏：“你替先生给全喜说两出戏，一出《徐策跑城》，一出《投军别窑》。”张信忠如同领到“开业执照”，欣然领命，就此做起麒派老师。 然而，也有波折。1984年，“第一届麒派表演艺术训练班”开班，张信忠受聘出任主教老师，教授《乌龙院》、《徐策跑城》。但到了正式上课时，领导只让他教前半出《乌龙院》，后半出重头戏，让一位麒派名角儿授课。当年周信芳拍影片《坐楼杀惜》时扮演阎惜娇的赵晓岚，出头为他打抱不平：“张信忠对老院长跟前跟后，一直跟进电影棚。《乌龙院》这出戏，要教就张信忠教，跟别人我就不教……” 张信忠很无奈，没想到竟会搞得如此复杂。其实在梨园行，“教师爷”与演员，如同两个圆圈，互有重叠，但不重叠处更多：很多“教师爷”，“肚里宽”，会戏多，但碍于自身嗓音、个头、扮相、气质等原因，未能成为舞台上的“角儿”，可教戏有一手；而有些名演员虽也能教戏，但常常没空，更多演员则是“茶壶里煮饺子”——有口倒不出，教不好。年轻演员大多先跟“教师爷”学戏，转而拜在名角儿门下，顶上个“名家弟子”的光环。眼看自己孵化多年的小鸟，羽翼稍丰便转投他人，“教师爷”不免伤心生气，有时就闹出恩怨来。
“到底没忘了我们！” 对“教师爷”与“名角儿”之间这类恩恩怨怨，张信忠曾有过纠结，如今早想通了：“在幕后做老师的，如果在意名利，收获的只会是痛苦。”这些年，张信忠不断把学麒派的学生引荐给周信芳的公子周少麟、当红麒派老生陈少云等，一些学生因此就拜在了他们门下。张信忠说：“不管麒派的老师还是麒派的名角儿，我们的目标都是一个，把麒派艺术传承下去。” 张信忠教戏，是把麒派艺术掰开揉碎了教给学生。跟随周信芳多年，张信忠发现老院长善用斯坦尼体系体验人物的法则，把人物身份、性格、年龄、处境等琢磨透，再用京剧尤其是麒派特有的唱念做打手段表现出来，因此他塑造的600多个舞台人物，个个鲜活生动。 周信芳不仅“用唱说话”，还擅长用肢体语言“说话”。比如《徐策跑城》，周信芳在踢蠎、撩袍之后，借用国标舞姿，有一个连续扭胯的动作，堪称经典。这扭胯怎么教？张信忠说，演员的腰是身段表演的枢纽，需综合运用顶腰、立腰、拧腰等技术，使胯部摆动如同装上橡皮筋那样，有弹性、有韵律。每当教这个动作，他都会让学生扶住自己的胯部，反复扭动，让他们体会其间的奥妙。 不在意名利的张信忠，上月却得到了梨园行最大的荣誉——中国戏曲表演学会颁发的“中国京剧终身成就奖”。当初接到获奖通知，张信忠压根儿不信：“逗你玩吧？”确认之后，他万般感慨：“到底没忘了我们这些在幕后教戏的人！” |
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