(四)咸韵 送孙逸归庐山得帆字刘长卿 炉峰绝顶楚云衔,楚客东归栖此岩。 彭蠡湖边香橘柚,浔阳郭外暗枫杉。 青山不断三湘道,飞鸟空随万里帆。 常爱此中多胜事,新诗他日伫开缄。 送王校书韦应物 同宿高换时节,共看移石复栽杉。 送君江浦已惆怅,更上西楼看远帆。 (注意:原则上咸韵不应与覃盐相通;至于元寒删先四韵,则绝对不能与咸同用。) 4.7盛唐(约在公元七一三至七七九)以前,除上面所说欣韵的情形之外,近体诗绝对不出韵[注五];中唐(约在公元七八零至八四零)以后,偶然不免有出韵的情形。例如: 茂陵李商隐 汉家天马出蒲梢,苜蓿榴花遍近郊。 内苑只知含凤嘴,属车无复插鸡翘。 玉桃偷得怜方朔,金屋修成贮阿娇。 谁料苏卿老归国,茂陵松柏雨萧萧。 (梢、郊属肴,翘、娇、萧属萧。) 贞元中侍郎舅氏刘禹锡 曾作关中客,频经伏毒岩。 晴烟沙苑树,晚日渭川帆。 昔是青春貌,今悲白雪髯。 郡楼空一望,含意卷高帘。 (前半首用咸韵;后半首用盐韵。) 4.8其他如杜牧《题木兰庙》以“儿、眉、妃”为韵(支微),李商隐《无题》以“重、蓬、通、红、风”为韵(冬东),李远《游故王驸马池亭》以“珑、通、风、红、浓”为韵(东冬),曹唐《小游仙诗》以“飞、稀、诗”为韵(微支),崔钰《水精枕》以“冰、胜、簪、凝、襟”为韵(蒸侵),司空图《杨柳枝寿宫词》以“帘、函、衫”(盐覃)为韵,刘兼《蜀都春晚感怀》以“披、追、泥、堤、啼”为韵(支齐)。宋人也偶然有出韵的例子: 怀嵩楼新开南轩欧阳修 绕郭云烟匝几重,昔人曾此感怀嵩。 霜林落後山争出,野菊开时酒正浓。 解带西风飘画角,倚栏斜日照青松。 会须乖醉携嘉客,踏雪来看群玉峰。 (重、浓、松、峰属冬韵,而嵩却属东韵。) 傅尧俞济源草堂苏轼 微官共有田园兴,老罢方寻隐退庐。 栽种成阴十年事,仓黄求买万金无。 先生卜筑临清济,乔木如今似画图。 邻里亦知偏爱竹,春来相与护龙雏。 (无、图、雏属虞韵,而庐却属鱼韵。) 这还可以说是用“古风“的宽韵来写律诗(苏轼这首诗可认为古风式的律诗);至于像下面这两首的用韵,就嫌太离绳墨了: 燕昭王墓罗隐(晚唐) 战国苍茫难重寻,此中踪迹想知音。 强停别骑山花晓,欲吊遗魂野草深。 浮世近来轻骏骨,高台何处有黄金? 思量郭隗平生事,不殉昭王是负恩。 (寻、音、深、金都属侵韵,而恩却属元韵。) 雨 陈与义(宋) 霏霏三日雨,蔼蔼一园春。 雾泽含元气,风花过洞庭。 地偏寒浩荡,春半客竛竮。 多少人间事,天涯醉又醒。 (庭、竮、醒属青韵,而春却属真韵。) 4.9自唐至清,近体诗固然限用本韵,古体诗也不过偶用邻韵。除了“先“韵可认为“元寒删”的邻韵,又“江”可勉强认为“阳”的邻韵外,上平声和下平声绝对没有相通之理(仄声依平声类推)。譬如依照现代北方话,侵可通真,覃可通寒,盐可通先,依照西南官话,真可通庚青蒸,依照皖湘滇方言,阳可同寒,依照吴语,歌可通虞,(一部分字如蒲、孤、都等),诸如此类,非但和近体诗的规律不相容,而且和古体诗的规律也是不合的。 4.10总之,宋代以前,近体诗之出韵者,千首中难见一二首[注六],自然不可为训。何况千数百年来,传抄难免有误。例如上文第二节所举白居易的百韵排律,中有一联是:荏苒星霜换,回环节侯推。“推”一本作“催”,当为传抄之误,因为决没有能用九十九支韵字。而偏让一个字出韵的道理。又如杜甫《偶题》中有一联是:漫作潜夫论,虚传幼妇碑。“碑”字一本作词,也是错的。杜甫时代,《唐韵》中的支韵尚未与脂之相混,此诗中连用知、垂、斯、为、规、疲、奇、儿、亏、碑、易、枝、危、卑、池、麾、支、宜等二十二个韵字都是支韵字,决没有插进一个之韵的“词”字的道理。这些都是后人所擅改,不可不知。 4.11近体诗以平韵为正例,仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风;我们要辨认它们是不是律诗,仍应该以其是否用律句的平仄为标准。下面是一些仄韵律诗的例子: 1.五律 湘中纪行十首(录一)刘长卿 浮石濑 秋月照潇湘,月明闻荡桨。 石横晚濑急,水落寒沙广。 众岭猿啸重,空江人语响。 清晖朝复暮,如待扁舟赏。 (十首之中,有五首是平韵五律,其余五首自应认为仄韵五律。平仄亦合于律诗。) 海阳十咏(录一)刘禹锡 蒙池 潆渟幽壁下,深净如无力。 风起不成文,月来同一色。 地灵草木瘦,人远烟霞逼。 往往疑列仙,围棋在岩侧。 (十首之中,也有五首平韵,五首仄韵,与刘长卿的《湘中纪行》情形相同。) 2.七律 意绪韩偓 绝代佳人何寂寞!梨花未发梅花落。 东风吹雨入西园,银线千条度灵阁。 脸粉难匀蜀酒浓,口脂易印吴绫薄。 娇娆意绪不胜羞,愿倚郎君永相着。 仄韵近体五绝较为常见。例如: 送方外上人刘长卿 孤云将野鹤,岂向人间住? 莫买沃洲山,时人已知处。 忆鄱阳旧游顾况 悠悠南园思,夜向江南泊。 楚客断肠时,月明枫子落。 仄韵近体七绝非常罕见,兹不举例。 4.12仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。近体诗和古体诗的界限相当分明,只有仄韵律绝往往也可认为“入律的古风”(参看下文第三十一节),因为近体律诗毕竟是以平韵为主的。 4.13未了,我们顺带谈一谈“限韵”和“和诗”。 限韵,有两种情形:第一,是试场的限韵,第二是诗人雅集的限韵。从性质上又可分为两类:第一,是限韵不限字,例如唐贞元进士的试题是《赋得春风扇微和》,大约是限用东韵或真韵(见《全唐诗》卷十三)。第二,是限韵兼限字,此类又可细分为两种:一种是限定一个字,其余的韵脚随便凑用。例如上文所举柳宗元《答刘连州邦字》和刘长卿《送孙逸归庐山得帆字,就是诗中必须用“邦、帆”字做韵脚,凡题目有“得某字”者,都是这一类;另一种是把全首诗的韵脚都预先指定了[注七],例如梁曹景宗凯旋,侍武帝宴,群臣用韵已罄,只余“竞、病“二字。景宗作诗云:去时儿女悲,归来笳鼓竞。借问行路人,何如霍去病? 4.14和诗,最初的时候是一唱一和,并不一定要用对方的原韵或原韵脚。例如韩察、崔恭、陆缠、张贾、胡证都和张弘靖的《山亭怀古》,张诗原用的是支韵;韩察用的是先韵;崔恭用的是东韵;陆胡二人虽也用支韵,而韵脚无一字与原诗相同(《全唐诗》卷十三)。但是,唐人偶然也喜欢用原韵,例如刘禹锡同乐天和微之深春二十首,就注明同用“家、花、车、斜”四韵。宋代以后,和诗就差不多总要依照原韵,叫做“次韵”或“步韵”,例如苏轼的《次韵曹辅寄壑泉试焙新芽》。这样,和诗的人就成了被限韵脚了。 4.15此外,尚有所谓“用韵”,是用古人某诗的原韵,其实等于和古人的诗。又有所谓“叠韵”,是用自己做的诗的原韵(如连叠多次,就称为“再叠”、“三叠”等)。其实等于和自己的诗。这些都不必细述。 附注 [注五]不能说得太绝对。杜甫的律诗就有一首出韵的。 雨晴 天外秋云薄,从西万里风。 今朝好晴景,久雨不妨农。 寒柳行疏翠,山梨结小红。 胡笳楼上发,一雁入高空。 (风、红、空属东,农属冬。) 有些诗似乎出韵,其实不是的。例如: 北风杜甫 北风破南极,朱风日威垂。 洞庭秋欲雪,鸿雁将安归。 十年杀气盛,六合人烟稀。 吾慕汉初老,时清犹茹芝。 (垂、芝属支,归、稀属微。) 仇兆鳌《杜诗详注》于《北风》引胡应麟曰:此诗首尾惧四支韵,中间两用五微。尽古体通用,非出韵也。律诗出韵者,《玉山》诗出“芹”字,《雨晴》诗出“农”字。排律出韵者,《赠王侍御契》出“勤”字。尽检点少疏,即作家亦未能免耳。力按,胡氏认为《北风》是古诗(不是律诗),这是对的。“北风”句,“鸿雁”句,“十年”句,“六合”句,“吾慕”句,“时清”句,都是拗句,所以不是律诗。此外,《玉山》诗的“芹”字,《赠王侍御契》出“勤”字,都是“欣”韵字。不算出韵(说见本书4.3)。只有《雨晴》诗“农”字可以认为出韵。 [注六]《切韵》时代,支脂之分为三韵,平水韵合为一韵(支)。杜甫诗中,支韵常独用,脂之则同用。例如《紫宸殿退朝口号》叶“垂、仪、移、知、池”全用支韵字,不杂脂之韵字;又如《夔府书怀》叶“师、迟、时、慈、诗、其、欺、缁、私、衰(仇注:所追切)、期、颐、悲、遗、旗、黎、词、疑、夷、茨、帷、持、司、思、追、眉、锥、之、棋、尼、葵,《苏大侍御访江浦赋八韵记》叶“之、诗、时、丝、芝、悲、迟(实只七韵),两诗全用脂之韵字,不杂支韵字。 [注七]《红楼梦》第三十七回,探春等人咏海棠诗,每人七律一首,限用门、盆、魂、痕、昏五个字作韵脚。 |
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