书法欣赏-扇面书法
书法归根结底也就是处理“避让”的关系，还有书写力度、速度、节奏等技术性的熟练。点画间、行间，以至于整个章法，都是追求和谐。而要做到和谐，就得先懂避让；至于轻重、黑白、疾迟等，都是达到避让的手段了。扇子总让人想到悠闲与智慧。至于在扇子上写字，最有名的恐怕是羲之书扇了。
古人评画“咫尺千里”，书法也是同理。到了那样的境界，肯定已是完全不受形式限制了，能将那“宽窄”冲破，永远是“一马平川”、“一往直前”的笔势。扇面和条幅、中堂、对联、册页、长卷一样，也仅仅是一种书写形式，就扇面本身言，团扇、折扇以至各种更特殊的扇形，也都只是“外在”的不同，和书法水平高低没有本质联系。 折扇由于上宽下窄，书写多字行草时便要长短相间，使人情绪常因要顾及章法而间断，不像团扇那样可任情挥洒。我很羡慕王铎、傅山能在折扇上将行草书写得那样地自由自在，丝毫不为“宽窄”所限。
扇面书法是从宋徽宗赵佶那件草书团扇开始的。第一次见到时，就被它深深地吸引了，它的章法是那样紧凑和谐，节奏是那样轻快自然，点画是那样劲利从容。伊秉绶用他那朴厚正大的隶书在折扇上弧行写一行大字，然后如蜻蜓点水般落上几个行书款，形成强烈的对比；赵之谦把团扇用小楷或小行书书割成几个图形，独具匠心；弘一大师，见到他的一件书扇，只有“清凉”两个字，却从容自在，写得如他的人那样静穆温润，无论是字还是内容都和扇子是那样统一；王铎将张芝的《冠军帖》临在折扇上，气势依然雄强，丝毫未受扇面上宽下窄的限制。
