扇面硬笔书法创作谈（李敬东）

书法的传统形式有对联、中堂、条幅、斗方、扇面等，相比较而言，我尤其喜爱扇面书法这一独特的传统样式。扇面书法形式典雅，书写格式丰富，具有多样化的特点，也便于书友之间进行书法交流。

然而扇面书法不太容易把握，如果要想在扇面上充分展示自己的艺术才华。首先应该对扇子的历史有所了解。扇子距今已有三千多年的历史了，据说殷代就有用鸟毛制成的长柄扇子，叫“障扇”。主要是用来遮挡面目，所以也有人叫它便面。后来又出现了女子用来遮羞的短柄团扇，深受古代少女的喜爱。唐朝诗人王建有诗云：“团扇，团扇，美人频来遮面。”这种团扇是用绫绢丝绸制成的，上面往往刺绣或手绘精美的图案，亦称纨扇。众所周知，早在晋代就有王羲之为老妪书扇的故事流传至今。而我们目前能看到的最早扇面书法恐怕要算是宋徽宗赵佶的那件团扇了，“落水燕翎寒白转，坠眠花片湿相重。”从此流畅贯通的笔意中可以窥见宋代草书的一些消息，风格近于黄庭坚的《花气诗》帖，尤其是签名“天下一人”别具匠心，我们应庆幸历史上能够留下这件吉光片羽般的珍品。

我们今天所经常见到的古代扇面书法主要是明代才出现的手书折扇。硬笔书写扇面可以从古代扇面书法当中汲取营养，以资借鉴。然而从创新的角度来看，越具有深厚的传统形式越难以突破，如果把书扇形容美女在瓦砾上跳舞，可谓恰如其分。

书扇创作的重点和难度首先应该是章法，排列布局要讲究疏密的安排。比如折扇书法创作，一般是首行多字，次行字要少，依次排布便于穿插。

(一)书写时要注意所书的扇面要呈现给观者以清新、典雅、疏密有致的感觉，而不能把空间全部占满，而产生堵塞拥挤之感。

(二)要注意字的大小，折扇上部的字应大些，用笔实一些，下面的字小一些，用笔尽量虚一些。当然用笔的虚实还可以穿插交错于折扇之中，同时注重用笔的轻重、疾徐、刚柔等变化。诸如这些都会对控制扇面整体的艺术的效果，产生很大的影响。

通过笔者对扇面硬笔书法创作的不断尝试，根据扇面的格式谈谈创作感受，以求同行指正。

(1)团扇形式：较难驾驭章法，容易出现平的感觉，参照清代赵之谦的章法已有先例，如吴昌硕等人活用这种章法，在整体气韵上追求生动、活泼，章法上给人以错落迭宕、字形大小疏密有致，用笔上强调轻重的变化。

(2)折扇形式：这种形式在扇面中最为常见，把要书写的内容分为一长一短的格式进行书写，可以五二或五一、四一组合，没有特殊的限定，少字数也可以按弧形环状书写。

(3)分段式：以不同书体不同内容分段写在一个折扇上，中间穿插一定面积的空白，体现多样变化的及参差的感觉。

虽然传统扇面书法诸多格式是相对固定的，然而不是一成不变的。尤其对于硬笔书写扇面而言，我们可以遵循扇面传统格式发挥主观想象力和创造力，使得硬笔扇面书法的形式更加新颖，内涵更加丰富。在书写时一定要感性与理性相结合，保持感情充沛，心手相应控制章法要严谨，避免松散零乱用笔轻重自如，不能轻率飘浮；气韵贯通无碍，切勿停滞或阻塞。硬笔书扇只要经过不断的实践和大胆探索，一定会创作出较为理想的硬笔扇面书法作品。