罗寒蕾——解构1

中国画构图色彩不同于西方写实体系所强调的空间透视，光源色、固有色、环境色三者复杂关系的再现，也不同于工艺装饰平面构成和色彩体系，自成一格。比如呈现空间的散点透视、处理形体的“计白当黑”，处理色彩的对比退让等等，我把这种独特的语言归纳为解构。 解构 就是分解重组，是中国画构图色彩的具体操作方式。 解构是一个从具象到抽象，再回到具象的过程。画家撇开具体物象的一般特征，过滤各种干扰因素，把自然空间、形体、色彩分解简化成抽象元素，找寻出美感结构将其重新组合。经过重组的具象介乎“似与不似之间”。 经营位置与随类赋彩 谢赫的 “六法”包括气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摸写六个方面，内部有严密的整体逻辑性，当中的构图色彩理论-----“经营位置”和“随类赋彩”更是不可分割。 “经营位置”指画面总体结构和气势的确立，是立形的首要一环，也是立意的第一步。位置就是画面空间，既不特别强调对客观世界的忠实再现，也不过分夸大主观精神的作用，是人为的虚拟空间。 色彩对人的影响很大，甚至比形体、空间更能直接影响人的情绪。“随类赋彩”是以情赋色,所“随”的绝不是具体的物，而是一个相当抽象的概念 ----“类”，它远远超出了视觉色彩的范围，不能简单地解释为物象固有色。大千世界，万物各归其类，“类”既包括物的物理属性分类还包括了人的心理感情分类。这是至为关键的，“情类”使中国画色彩表现获得了无比的灵活和自由。 一 位置 散点透视 中国传统的审美理想造就了中国画对意境与情趣的特殊关注，形成一种诗意的空间观念，在观察上强调目识心记，以散点透视、虚实对比重组空间，形成了独特的构图模式。如山水画为了符合漫游于自然之中的心境，运用“高远、深远、平远”的空间样式，“起、承、转、合”的画面节奏，作到可观、可游、可居。 计白当黑 把具象空间形体分解成抽象的点、线、面再重新组合，画面空白虽然不是实体对象，却作为有机组成部分与实体形象相互补充。 （一）分解形体——点、线、面 “点、线、面”能概括画面上的各种形体，它们的界定是相对而言的，取决于参照系的不同。 以一叶小舟为例，当它漂浮在茫茫大海中，就成为一个点，符合几何学的“点有其位置而无面积”。当我们走近看，它呈现了点、线、面混杂的形态。随着我们继续靠近，原本视为线的东西，如缆强、甲板缝隙，还有视为点的东西如铁钉眼，就会变成一个面。再譬如，肖像画里的脸是面，人物群像里的脸是点。 点--在画面构成中，点是最小的视觉单位，它即可以形成一个视觉的注意中心，也可以通过与周围的关系营造出不同的画面，或冷静沉稳，或动态活力，或随意自在。 点 线--是造型手段，它能够界定各种形状。但构图中线的形式和功能有不同的要求，通过改变线在画面的位置、走势与疏密节奏能产生不同效果。例如放射形的线能产生扩张或收缩的动态，横线能产生平缓开扬的视觉效果，竖线能产生庄严肃穆或雄伟的气势。 面---由平移的点线产生。与点、线相比，面能更快确立形和画面空间。 由点组成面        由线组成面 （二）明确点线面关系 明确点线面关系，过滤各种干扰因素，能产生明快简洁的画面效果。 1明确表现物体的点、线、面关系。 （1）花和莲蓬形成点，枝干形成线，荷叶形成面。 （2）花形成点，枝干形成线，木瓜和叶子形成面。 2 明确画面主体的点、线、面关系，以点线面构成整体框架。 （1）点状框架 （2） 线形框架 （3 ）块面框架 三角形框架 （三）重组空间形体 计白当黑，处理空白形状，虚实相生，正所谓“疏可走马、密不透风”。 画面实体把空白分割成大小不同的三个形状：左边的大曲尺形、右上角的小长方形、右下角的大正方形。 前天 10:31 上传 下载附件 (53.72 KB)