随着收集保藏市场的一天比一天火爆，通过收集保藏渠道来参预投资的人也越来越多。但是，和其他的市场投资一样，在艺术品的投资上同等是存在着风险的。只有收集保藏到真品，才能够增值。不少人每常通过竞拍会的渠道去购买收集保藏品，但现时国内的竞拍还不非常规范，竞拍品的真品率也问题不少。据报导，广东有一次瓷陶竞拍，真品率仅百分之一。如今好多人都看好海外回流藏品，可是，在回流藏品中同等存在着真赝混合掺杂的情形。有一位藏家花了一百万巨资从英国买回一批陶器，后经资深专家鉴定，全都是伪造的文物。因为这个，为了避风险，在投资艺术品时，自个儿能知道辨别真假就显得非常关紧。
我国的陶器生产，假如从商周时世算起，已经有三四千年的历史。综合观察历朝以来陶器生产，都是在进展之中又有着各个朝代不同的时世独特的风格。因为这个，理解各朝陶器在历史进展中的衍变过程，理解各朝陶器生产的不同时世独特的地方，就可以比较准确地去鉴识历朝历代的真品陶器。
通常说来，陶器的形制、纹饰、款识等，后人都是可以仿造的。因为这个，拿到一件陶器，辨别真伪的首要因素并不是这些个。当然，这些个条件，在断代上是一定要思索问题的。譬如，历代各朝在陶器上绘龙的图纹都是各有独特的地方的。以清代为例，爱新觉罗福临朝的龙俗称鸡爪龙，龙爪画得如同鸡爪康熙朝多见弓字龙、夔纹龙雍正朝的龙头常画得如同鳄鱼，这个之外多见螭龙纹到爱新觉罗弘历朝，龙头画得像长须老头一样嘉道长远，多见带鱼龙，龙身很长，像一条在游动的带鱼，弓起像虾弓光绪多见点睛龙，桂圆之处像是刚点上去通常，出奇有神。晓得了这些个画龙独特的地方后凡见有龙图案的清代器，你就可以接合其他特点标志，准确断代了。但在确定真伪之前，这些个因素也只能是一些参照因素。
笔者认为，要确定一件陶器的真伪，首先要思索问题的是它的以下四个要素，那就是：要素一、看胎质；要素二、看施釉；要素三、看彩料；要素四、看有没有真正的老旧之气。
首先，中国陶器的胎质构成，可谓每个朝代都是不相同样的。唐代曾经，是归属陶器的刚刚创立一段时间，用具的胎质构成比较粗心粗劣。像唐三彩的胎质就是半瓷半陶的，比较粗松。假如你见到的唐三彩胎质制作极其精密细致坚致，那末，这个物品肯定就是错误的。再如，宋元时世吉州窑黑釉盏的胎质也是比较粗松的。并且，当时工人在制造拉坯工艺时做得迅速利索，每个碗底部只用竹刀迅疾地刮一遍就拉到，所以，留下的修刀旋痕极其表面化，很不细腻。假如你遇到的吉州窑碗修胎讲究、工细，胎质又是很结实又硬、精密细致，那末，何必看其他方面，这个碗一准是后仿品没有疑问。如今，元青花的瓷品很受藏家关心注视。辨别元青花，除开看其施釉较厚，釉面有堆脂感彩料使役苏麻离青，颜色光泽浓翠，有铁斑等等的独特的地方外，在胎质上也有一些表面化的独特的地方。通常元青花瓷胎体都较为厚重，大器烧成后底部常有出现裂缝。胎质细白坚致，胎釉接合处常有妃色燧石红形成，这种燧石红，在器身的白釉较薄之处也会泛出一种浅红色色来。假如元青花器釉面枯干，胎质粗松，又没有燧石红，釉薄处也看不到浅红色色泛出，那末，藏家就必须要谨慎看待。这个之外，像康熙瓷的胎质是精密细致白晰又坚致，但制瓷风格较为粗豪，器底都留有旋痕。因是人工淘胎，再精密细致也存有杂质，因为这个，器底釉面上都长处点黑疵。假如你遇到的物品写的是康熙款，但器底光洁，没有旋痕和黑疵的话，十有八九是后仿品。
第二，是看釉面。陶器的施釉也随着时世的进展在不断地变动着。北宋之前，所用的釉是生石灰釉。这种釉与胎面的粘致力不强，因为这个，施釉较薄，有流淌，还易剥落，这也是鉴识的一个要领。像鉴识唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色与色之间是否有由于流淌而萌生的融合，二是要注意晚唐曾经的彩釉器例会显露出来的釉面的剥落和出现裂缝，这个之外，唐瓷通常在放大镜下均可看见纤小的开片，而这种开片又不可以太表面化，如在一米开外就可见到，那末，这就是个仿品。南宋长远，改施生石灰碱釉。这种釉粘致力强，可以施得很厚。所以南宋长远的陶器，如哥窑、南宋官窑、南宋龙泉窑等的用具釉色就显得肥厚滋润，放大镜下还可见到未熔的石英颗粒。额外，从釉面看，从其中体现的众多特点标志都有帮助于辨别。像宣德、雍正等朝的瓷面都可见桔皮纹，爱新觉罗弘历单有颜色的釉子器胎釉接合处的釉面可见纤小的锯齿痕，万历、康熙青花的釉面常可见指捺水影纹，晚清几朝陶器的底面釉上均可见高低不公平的情形，俗称波浪釉，等等，这些个都是通过仔细查看釉面所供给的鉴识根据。
第三，是看彩料。不同的时世，所用的彩料都是不同的。通常说来，古代陶器所用的都是矿物料，而现代仿品则常用化工料来代替，因为这个，凡见用化工料的，就可以在鉴识时加以剔掉。而矿物料在各个一段时间也都是不相同样的。就拿绘青花所用的青钴料来说吧，明清各朝就是各有所用的。洪武朝时，有进口、国产两种青料，进口料呈色鲜艳，国产料呈色暗淡永乐、宣德两朝官窑器多用进口苏麻离青料，发色浓艳，青花上有铁锈斑成化到正德前一阶段用平等青料，发色肃静雅致秀气嘉靖到万历前一阶段官窑器多用进口返青料，发色艳美，蓝中带紫万历后期至崇祯用石子青或浙料，除个别发色鲜艳外，通常都清淡无华在清代，爱新觉罗福临早期多用石子青，后期多用浙料康熙早期延长下去爱新觉罗福临，青花颜色光泽暗淡，偶有清淡。中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠蓝，层级分明，晚期呈色偏淡雍正、爱新觉罗弘历时，颜色光泽还不如康熙，层级也减损晚清各朝均有所退步。依据使役青料的不同事情状况，就大概可以判断用具隶属的时代。其他的彩料也然，无论是五色或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所差别的，知道得清楚了这些个，也就可以扶助来辨别和判断。从彩料的内在表达也可以用以差别五色、粉彩和珐瑯彩。五色器除绿彩有玻璃彩外，剩下均一抹色平涂，表表情对显得不细腻粉彩用渲染法画，立体感强，有粉质感，外表较平而光滑，但无玻璃质感。粉彩不中做到全粉彩化，那里面的矾红一准是五色。由于烧造温度高了，矾红要流淌，因为这个，若发觉矾红粉化或玻化，则一准是中华民国长远的现代工艺珐瑯彩也用渲染法画，立体感强。有油质感，玻璃质感，没有粉质感。由于无须氧气化铅工艺，因为这个，绝无蛤蜊光显露出来。
最后，也是最为关紧的一点，是要在用具上看见真正的老气。流传到后世品上应有使役和储存安放的残迹，应有因年月而留下的残迹发掘出来的器上应有土气进入境内的残迹。这些个残迹，表达在用具上，一个就是由于空气的氧气化和长时期储存安放在空间而形成的包浆。有包浆的用具上头，便会有一层大致相似涂了薄油一样的温润的油光。时代越久，油光就越强。若是青花器，那末，包浆下的青花，应是下沉的，如同上所述面有一层水一样，俗称水头。新器的青花上是没有水头的。老的流传到后世品一定会有一些使役过的残迹，有擦拭痕、擦疤痕等等。这种残迹没有规则，是在年月的流逝中洒脱留下的，和现代新品佣人工做出使役痕不同，人工做的有规律性，比较生硬，仔细仔细查看，可以差别。假如用具入过土，也应有土侵和灰皮等被腐蚀的残迹。新发掘出来的之物，闻之应有土香气味。如今也有人工用酸腐蚀等办法来做的，但不像真正的土侵和灰皮那样子深化肌理和无规律可循，闻之则有异味。如今还有在烧造时通过用釉面涂锌来作旧。由于锌元素在高温下比较活跃，能促推釉面气泡儿爆裂，以资达到作旧目标。但涂锌作旧的用具，也可以辨别：涂锌的用具，高温下气泡儿是一次性出现裂缝，不像洒脱老化的，有时候间因素介入，故而是有多有少，而不是齐楚划一的。额外，涂锌件因气泡儿数量多出现裂缝，造成釉面显露出来流动，放大镜下可见屈曲的水斑纹。总之，只要是老的物品，一准有真正的老气存留凡找不到一点儿老气的用具，一准是新物没有疑问。
上面所说的四个因素在鉴识时要接合起来考察，考察时还要接合形制、纹饰和款识等一块儿来思索问题，如发觉有一点儿错误，即可通盘否决。之所以着重提出在鉴识古瓷时，要从上面所说的四大要素去着手，这是由于，这四点是现代作伪者较难仿出的。 | 
