回文诗(回环诗) 回文诗,顾名思义,就是能够回还往复,正读倒读皆成章句的诗篇。它是我国文人墨客卖弄文才的一种文字游戏,并无十分重大的艺术价值,但也不失为中华文化独有的一朵奇花。据说“环复回文”这种回文形式是苏东坡创造的。因为最早出现的形式就是一个“环”所以就叫“环复回文”,又因为下句借用上句最后三或四字,所以也叫“借句回文。” 有一次秦观专程上门拜访苏东坡。家人告诉秦观,他出外游玩,很可能上佛印和尚寺里去了。于是秦观就回家了,后来秦观写信去询问苏东坡游玩的情况。苏轼见到秦观来信后,便写了一封只有14字的怪信遣人带回给秦观。信上的14个字排成一圈: 赏花归去马如 暮 飞 已时醒微力酒 秦观看后,不知所以,一筹莫展,正好他妻子苏小妹看到,他便把苏东坡的诗给苏小妹看,说不知道苏东坡写的什么意思。苏小妹看了连声叫好。原来,苏东坡写的是一首“环复回文”诗,诗中描述了他在外出游玩的生活和情趣。其内容为:“赏花归去马如飞,去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮,醒时已暮赏花归。”14个字组成了一首七言绝句,每个字出现两次,每句四字重叠,文字处理技巧高超。秦观深为折服,决心也要逞逞才气写写回文诗。 后来苏小妹回娘家,与长兄苏东坡正荡舟湖上,欣赏那无边景致,说起上次苏东坡诗难秦少游之事,兄妹二人大笑。忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看,原来是一首仿苏东坡圆形诗的的回环诗,只是改成了每句三字重叠: 静思伊久阻归 转 期 漏闻时离别忆 苏小妹看罢微微一笑,立即省悟出其中的奥秘,读出了这首叠字回文诗:“静思伊久阻归期,久阻归期忆别离;忆别离时闻漏转,时闻漏转静思伊。” 采莲人在绿杨 玉 津 嗽声歌新阕一 遥寄远方的亲人:“采莲人在绿杨津,在绿杨津一阕新;一阕新歌声漱玉,歌声漱玉采莲人。”苏东坡在一旁也不由为小妹的过人才智暗暗高兴,深感佩服。这个传说后来被冯梦龙用在了《醒世恒言》的十一卷“苏小妹三难新郎”中。 在仙人桥东侧不远,有一块环复回文诗碑煞是有趣,昔日登山之人常喜在此逗留小憩,念上数遍,品评一番。碑上虽仅有“仙人桥上得逍遥瑞气飘香花结果”等14个字,却可念成一首七言诗,其诗曰: “仙人桥上得逍遥,上得逍遥瑞气飘。瑞气飘香花结果,香花结果仙人桥。”
莺啼岸柳弄春晴夜月明,香莲碧水动风凉夏日长, 可分别读成四首四时山水诗 一、春景诗(莺啼岸柳弄春晴夜月明) 莺啼岸柳弄春晴,柳弄春晴夜月明。 二、夏景诗(香莲碧水动风凉夏日长) 三、秋景诗(秋江楚雁宿沙洲浅水流) 四、冬景诗(红炉透炭炙寒风御隆冬) 说明:其秋、冬二诗还有另外一个版本,备录如下: (秋)秋江半月映水流,月映水流泛渔舟。 舟渔泛流水映月,流水映月半江秋。 (冬)红梅冬放香寒风,放香寒风飘阁楼。 楼阁飘风寒香放,风寒香放冬梅红. 后人把这种诗取了一个专门的名称:“玉连珠回文诗”。这类诗是回文诗中要求最高的一种。不仅要求能够回文,而且并必须突出连珠。它必须满足五点:1、要求能回文。2、要求要连珠。3、符合“平平仄仄仄平平仄仄仄”的格式。4、第一、七、十字要同韵。通常这类诗只需要十个字即可组成一首。5、析成的诗可完全倒读,且意思完全一样。它同顶真有些类似,后一句前四个字是前一句的后四个字。第三、四句为第一、二句的倒读。 可惜后来少有其它的类似佳作出现。据说同时代的风流才子唐伯虎也模仿写过一首:“悠云白雁过南楼半色秋” 悠云白雁过南楼,雁过南楼半色秋。 而在四川新津纯阳观有大小诗碑40余,其中有“玉连珠回文诗”八首,每首10个字,均可组成4句七言回文诗。 1、“春园满雾近空亭报好音” 春园满雾近空亭,雾近空亭报好音。 音好报亭空近雾,亭空近雾满园春。 2、“春江半钓乐渔人欲渡津” 春江半钓乐渔人,钓乐渔人欲渡津。 津渡欲人渔乐钓,人渔乐钓半江春。 3、“炎炎夏日映人眠卧几檐” 炎炎夏日映人眠,日映人眠卧几檐。 檐几卧眠人映日,眠人映日夏炎炎。 4、“凉风秋月戏花香楼外墙” 凉风秋月戏花香,月戏花香楼外墙。 墙外楼香花戏月,香花戏月秋风凉。 5、“枫江半钓乐渔蓬庆岁丰” 枫江半钓乐渔蓬,钓乐渔蓬庆岁丰。 丰岁庆蓬渔乐钓,蓬渔乐钓半江枫。 6、“深堂卧客醉高吟一曲熏” 深堂卧客醉高吟,客醉高吟一曲熏。 熏曲一吟高醉客,吟高醉客卧堂深。 7、“春江半艇夜灯煋映堞城” 春江半艇夜灯煋,艇夜灯煋映堞城。 城堞映煋灯夜艇,煋灯夜艇半江春。 8、“残春送舫映梅坛壮大观” 残春送舫映梅坛,舫映梅坛壮大观。 观大壮坛梅映舫,坛梅映舫送春残。 作回文诗已属不易,用回文填词谱曲更胜一筹。有《卷帘燕儿落》: 倒读则成: 连环诗 连环诗的形式通常排列成圆圈形,字数不限,读的方法很多,一般从圆圈最上边的当中一字起头,,然后按顺时针或逆时针方向,每五字或七字一断,即可读成若干首五言诗或七言诗。 壶铭连环回文诗 [清]·无名氏 落雪飞芳树,幽红雨淡霞。 薄月迷香雾,流风舞艳花。 这首连环诗原铭于一把清代同治年间御窑所出的小茶壶上,呈循环圆形。这首诗的读法变化多。可以从任何一个字读起,不论顺读、倒读,都能读成一首五言绝句,这样共可以读成四十首诗,大家不妨试一试! 每字起顺读: 落雪飞芳树,幽红雨淡霞。薄月迷香雾,流风舞艳花。 雪飞芳树幽,红雨淡霞薄。月迷香雾流,风舞艳花落。 飞芳树幽红,雨淡霞薄月。迷香雾流风,舞艳花落雪。 芳树幽红雨,淡霞薄月迷。香雾流风舞,艳花落雪飞。 树幽红雨淡,霞薄月迷香。雾流风舞艳,花落雪飞芳。 幽红雨淡霞,薄月迷香雾。流风舞艳花,落雪飞芳树。 红雨淡霞薄,月迷香雾流。风舞艳花落,雪飞芳树幽。 雨淡霞薄月,迷香雾流风。舞艳花落雪,飞芳树幽红。 淡霞薄月迷,香雾流风舞。艳花落雪飞,芳树幽红雨。 霞薄月迷香,雾流风舞艳。花落雪飞芳,树幽红雨淡。 连环诗在修辞学中属于顶针格。一般的表现方法是前一句的结尾即是后一句的开头,可以是一个字,也可以是几个字或词。 它有以下几种形式: 1、一字连环。前一句结尾最后一个字是后一句开头的一个字。 如: 断肠人写断肠词,词写心间事。 事到头来不由自。 自寻思,思量往日真诚意。 意诚是有,有情谁似,似俺那人儿? 这样的连环是长连。 清人万树的〈渔父辞〉和〈谢池春慢〉却是一个真正的连环体。诗或词的最后一个字同首句的第一个相同,组成一个连环体。 如下: 芦花菖叶满平湖,湖月泾风一钓徒。 徒有严陵匡世略,略无唐宪访贤图。 图书鸡犬闻歌棹,棹桨鸥静伴晚晡。 晡日欲斜聊作咏,咏成依样画戎芦。 尾句最后一字同首句第一个字是相同:芦。 2、两字连环。即由两个字连环。此外就不做介绍了。 3、多字连环。 如,清人万树的《四时诗 翠蕉连环图诗》。 春 春雨晴来访友家,雨晴来访友家花。 晴来访友家花径,来访友家花径斜。 夏 夏沼风荷翠叶长,沼风荷翠叶长香。 风荷翠叶长香满,荷翠叶长香满塘。 秋 秋月横空奏笛声,月横空奏笛声清。 横空奏笛声清怨,空奏笛声清怨生。 冬 冬阁寒呼客赏梅,阁寒呼客赏梅开。 寒呼客赏梅开雪,呼客赏梅开雪醅。 4、句子连环。 这种连环是指整首诗词不是用个别字词将上下两句连接起来,而是用相同一个诗句将前后两首诗段连接起来。 例: 王安石《金陵三首》 覆舟山下龙光寺,玄武湖中五龙堂。 相见旧时游历处,烟云渺渺水茫茫。 烟云渺渺水茫茫,缭绕荒城一带长。 蒿目黄尘忧世事,追思尘迹故难忘。 追思尘迹故难忘,翠木苍藤水一方。 闻说精庐今更好,好随残汴理旧艎。 5、交错连环:这种连环字数不固定,根据诗词句的需要,或多或少,交错进行.例:李白《白云歌送刘十六归山》,分别为两、一、三字连环。 楚山登山皆白云, 白云处处长随君, 长随君, 君入楚山里、云亦随君渡湘水, 湘水上、女罗衣, 白云堪卧君早归。 6、半字连环:这种连环,后一句为前一句最未字的半个字,颇为别致有趣。有的也是以图案形式而出。例:白居易《游紫霄宫》就是一种,这首诗采用藏头拆字与半字连环为一体。读法:第一句又将“浆”字下面的“水”而起,最后一句用“浆”为韵。形成一个首尾半字连环。 游紫霄宫 【唐】白居易 水洗尘埃道味甞,甘于名利相相忘。 心怀天洞丹霞客,各诵三清紫府章。 早里采莲歌达旦,一轮明月桂飘香。 日高公子还相觅,见得山中好酒浆。 藏头诗 藏头诗,又名“藏头格”,是杂体诗中的一种。现在常见的是第三种种,每句的第一个字连起来读,可以传达作者的某种特有的思想。所以,藏头诗从诞生之日起,便打上了游戏和实用双重印迹。 由于藏头诗“俗文化”的特性,注定其难登大雅之堂,不为正史和正集收录,从古至今,藏头诗多在民间流传,或散见于古典戏曲、小说。 如《水浒传》中梁山为了拉卢俊义入伙,“智多星”吴用和宋江便生出一段“吴用智赚玉麒麟”的故事来,利用卢俊义正为躲避“血光之灾”的惶恐心理,口占四句卦歌: 芦花丛中一扁舟,俊杰俄从此地游。 义士若能知此理,反躬难逃可无忧。 暗藏“卢俊义反”四字,广为传播。结果,成了官府治罪的证据,终于把卢俊义“逼”上了梁山。庐剧《无双缘》中,双写也以藏头诗表明心志:“早妆未罢暗凝眉,迎户愁看紫燕飞,无力回天春已老,双栖画栋不如归。”暗藏“早迎无双”四字。 文人士大夫中也不乏藏头诗高手。比如明朝大学问家徐渭(字文长)游西湖,面对平湖秋月胜景,即席写下了七绝一首: 平湖一色万顷秋,湖光渺渺水长流。 秋月圆圆世间少,月好四时最宜秋。 其中就藏头“平湖秋月”四字。在当今的文化人中,也有人能将藏头诗用的恰到好处。 香港凤凰台当家小旦吴小莉当作客“华西都市报”时,即送上贺词: 华夏之光,西部翘楚,都会雄风,市镇豪情,报业先锋。 仔细读来也是一首藏头诗,每句诗的第一个字连起来就是“华西都市报”。 离合诗 所谓离合诗,即杂诗的一种,离合字的偏旁以成文。汉代孔融首开先河,后人继之。《龙之吟——中国历代帝王诗词》第1685页有乾隆帝的一首诗《农耕好》: 催耕布谷鸣林曲,辰吉相将事力田。 井井鳞塍来馌女,子牵童抱绕身边。 这是说,春天到了,杜鹃在林间放声歌唱,似乎在催促农耕;大好农忙时节,农夫陆续在田间辛勤地耕作;中午时分,井然有序的田间小路上走来了送饭的女人;子牵童抱,环绕身边。这是一个亲情浓浓的场景。多么生动的农耕生活图画。语言明快,意味深长。曲、辰,合而为“农”,现简化为“农”;田、井,合而为“畊”,“耕”的异体字;女、子,合而为“好”。连起来便是“农耕好”。 起源于汉晋的离合诗谜,到唐代更是盛极一时。最有名是权德舆的《离合诗赠张监阁老》,曰: 黄叶从风散,共嗟时节换。 忽见鬓边霜,勿辞林下觞。 躬行君子道,身负芳名早。 帐殿汉官仪,巾车塞垣草。 交情剧断金,文律每招寻。 始知蓬山下,如见古人心。
两句成一组,其首字离析得"田、心、弓、长、八、厶";每四句相合而成"思张公"三字。 此诗当时曾引起许多诗人的兴趣,一时和者众多。受赠的张公就是张荐,当然要酬和一首,曰:
移居既同里,多幸陪君子。 弘雅重当朝,弓旌早见招。 植根琼林圃,直夜金闺步。 劝深子玉铭,力竞相如赋。 间阔向春闱,日复想光仪。 格言信难继,木石強为词。
用的是同样手法,离之得"禾、厶、木、又、门、各",合之则得"私权阁"。"私"有偏爱之意,也与思字通,而"阁"即阁老,是唐时对资深官员的敬称,此三字也与"思张公"意思相似。 拆字诗 拆字诗,是根据汉字的特点,将合体字拆成独体字,或拆成相关的部件(偏旁加独体字),敷衍成篇。拆字诗与离合诗相近似,但又不尽相同。 传说苏东坡做官时,一次微服出访,遇到几个当地称霸的乡绅设宴祝寿,便前去拜访。宾客中有两个民愤极大的官僚,一个叫杨贵,一个王笔。他们两人不问来访者是谁,就一起在席间赋起诗来。 王笔云:
苏东坡有一侍女,名叫朝云,非常聪明。她有一次去桥下淘米,被一无奈秀才纠缠,秀才道: 有木便为桥,无木也念乔。 朝云轻篾地一笑,当即答对道: 有女便为粮,无米也念良。 (三)、志士诗 宋·刘一止 日月明朝昏,山风岚自起。 这首诗的巧处除第六、八两句外,每句第三字都可拆为前两字,如“明”拆为“日”和“月”、“岚”拆为“山”和“风”等;而第六句则“重”拆为“千里”、第八句“志”拆为“士心”。 三个朋友在酒馆里喝酒行令。其中一位因罢官失职,闷闷不乐,另一位嘲笑他说:
有水也是溪,无水也是奚。
罢官者听后,不甘示弱,反驳道:
有木也是棋,无木也是其。
第三个朋友见他俩争锋相对,担心大家下不了台,就赶紧打圆场说:
有水也是湘,无水也是相。
宝塔诗 宝塔诗,杂体诗的一种。顾名思义,是宝塔形状的诗,底大顶细,由唐代的“一七体”发展而来。“一七体”,即诗的第一句为诗题一字,以下逐句递增字数,由二、二,三、三至七、七。以唐代诗人元稹的《茶》为例子: 茶 香叶,嫩芽 慕诗客,爱僧家 碾雕白玉,罗织红纱 铫前黄蕊色,婉转曲尘花 前后邀陪明月,晨前命对朝霞 洗尽古今人不倦,将知醉后岂堪兮 宝塔诗从一言起句,依次增加字数,从一字到七字句逐句成韵,叠成两句为一韵。直至从一至七字,对仗工整,读起来琅琅上口,声韵和谐,节奏明快,有如“鲲鹏展翅,扶摇直上”之感。像这样字数逐句增多,如果把全诗横写,外形就像古代的宝塔一样,底宽上尖,中间逐层收缩像等腰三角形。 诗例: 呆 秀才 吃长斋 胡须满腮 经书揭不开 纸笔自己安排 明年不请我自来 ――吴敬梓<<儒林外史>> 张南史宝塔诗四首: 泉。 色净,苔鲜。 石上激,云中悬。 津流竹树,脉乱山川。 扣玉千声应,含风百道连。 太液并归池上,云阳旧出宫边。 北陵井深凿不到,我欲添泪作潺湲。 竹。 披山,连谷。 出东南,殊草木。 叶细枝劲,霜停露宿。 成林处处云,抽笋年年玉。 天风乍起争韵,池水相涵更绿。 却寻庾信小园中,闲对数竿心自足。 花。 深浅,芬葩。 凝为雪,错为霞。 莺和蝶到,苑占宫遮。 已迷金谷路,频驻玉人车。 芳草欲陵芳树,东家半落西家。 愿得春风相伴去,一攀一折向天涯。 草。 折宜,看好。 满地生,催人老。 金殿玉砌,荒城古道。 青青千里遥,怅怅三春早。 每逢南北离别,乍逐东西倾倒。 一身本是山中人,聊与王孙慰怀抱。 字谜诗 字谜诗,是以字为谜底的诗,也称瘦语诗、隐语诗。它的谜面主要是将字形分解,而将谜底隐藏其中。所用诗句多数着眼于字形,有的则兼释字义,有的字谜诗全篇同一谜底;有的则是一句诗一个谜底,全篇组成一句隐语。如:“有土能种庄稼,有水能养鱼虾,有人不是你我,有马走遍天下。”打一字,为“也”。这种诗妙趣横生,不仅引人思索,且可开发智力,常在节日联欢的迷宫中应用。 (1)半边有毛半边光,半边有味半边香。
“一”字笔画最少,可是经诗人巧妙安排,能化平淡为神奇。如纪晓岚的一首诗: “一蓑一笠一渔舟,一个渔翁一钓钩。一拍一呼还一笑,一人独占一江秋。” 清代女诗人何佩玉,擅长作数字诗,她写过这样一首诗:“一花一柳一鱼矶,一抹斜阳一鸟飞。一山一水中一寺,一林黄叶一僧归。”
一字诗·咏四大美人 复字诗 复字诗是在全诗中重复嵌用同一个字,而且一句中可以复用两三次,可以置于句首,也可以嵌于句中。置于句首的又是同头诗。! z$ C; i4 n* Y3 L" `3 春还春节美,春日春风过。 春意春已繁,春人春不见。 南朝梁元帝萧绎这首《春日诗》,是很早的一首“复字诗”,它为后世的同体诗提供了模板。在九十个字的诗中,参差错落地用了二十三个“春”字,打破了以往诗人的习惯,自创新格,他的经验被后人吸取。 葫 芦 诗 [清]·侯方域 传说明末清初的诗人侯方域从小聪明,八九岁时就能随口吟诗。有一次他经过菜园,在葫芦架下碰到几个和尚,拦住他一定要让他作诗,不然不让他走。侯方域不肯,推让之间,有和尚的脑袋碰到了葫芦,这时,他灵机一动,就吟出了这首诗。 圈儿词 |
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