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1 有一次苏轼专程上门拜访秦观。家人告诉苏轼，他出外游玩，很可能上佛印和尚寺里去了。于是苏轼写信去询问他的情况。秦少游见苏轼来信后，便写了一封只有14字的怪信遣人带回给苏轼。信上的14个字排成一圈：
苏轼看后，连声叫好。原来，秦观写的是一首回文诗，诗中描述了他在外出游玩的生活和情趣。其内容为：“赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。” 2 清代女诗人吴绛雪写的咏四季的四首回文诗，《春夏秋冬》，每首仅用十个字，却是七言绝句： 《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明. 《夏》诗：香莲碧水动风凉夏日长。 《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。 《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。 上面各行字句，分别包含了一首七言绝句，即： 《春》莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。 明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。 《夏》香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。 长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。 《秋》秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。 流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。 《冬》红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。 冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。 一首诗从10个字中回环出来，描写四季自然特色分明，光色陆离，让人回味无穷。被世人誉为回文诗珍品。其中，《夏》更是公认的一枝独秀。 3 一．通体回文 指一首诗从尾字倒读至开头一字，另成一首韵诗。如齐·王融《回文诗》正读为： 斜峰绕曲径，耸石带山连。花余拂戏鸟，树密隐鸣蝉。 倒读为： 蝉鸣隐密树，鸟戏拂余花，连山带石耸，径曲绕峰斜。（斜古音读xia） 唐·潘孟阳有《春日雪回文》五绝，正读为： 春梅杂落雪，发花几时开？真颜尽兴饮，仁里愿同来。 倒读为： 来同愿里人，饮兴尽颜真。开时几花发？雪落杂梅春。 其诗友张荐作回文诗和之： 迟迟日气暖，漫漫雪天春。知音醉欲饮，思见此交亲。 倒读为： 亲交见此思，欲饮醉音知，春天雪漫漫，暖气日迟迟。 宋·苏轼才气横溢，在回文诗中也多有戏笔。其《题织回文》： 春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。 人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。 倒读为： 空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。 桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。 古代作回文诗词者甚多，许多文学大家如苏轼、王安石乃至理学家如朱熹也不以为是小道而轻弃之。下面再举几首回文诗： 梁·简文帝《和湘东王后园回文诗》： 云枝间石峰，水脉浸山岸。清池戏鹄聚，树秋飞叶散。 倒读为： 散叶飞秋树，聚鹄戏池清。岸山浸水脉，峰石间枝云。 宋·王安石《碧野》： 碧芜平野旷，黄菊晚秋深。意倦留甘饮，身闲累苦吟， 倒读为： 吟苦累闲身，饮甘留倦意。深秋晚菊黄，旷野平芜碧。 《泊雁》： 泊雁鸣深渚，收霞落晚川。 柝随风敛阵，楼映月低弦。 漠漠汀帆转，幽幽岸火燃。 壑危通细路，沟曲绕平田。 倒读为： 田平绕曲沟，路细通危壑。 燃火岸幽幽，转帆汀漠漠。 弦低月映楼，阵敛风随柝。 川晚落霞收，渚深鸣雁泊。 宋·苏轼《题金山寺回文》： 潮随激浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。 桥对寺门松径小，巷当泉眼石波清。 迢迢远树江天晓，蔼蔼红霞晚日晴。 遥望四山云接水，碧峰千点数鸥轻。 倒读为： 轻鸥数点千峰碧，水接云天四望遥。 晴日晚霞红蔼蔼，晓天江树远迢迢。 清波石眼泉当巷，小径松门寺对桥。 明月钓舟渔浦远，倾山雪浪激随潮。 无名氏《题广东高要县观山寺壁》： 悠悠绿水傍林隈，日落观山四望回。 幽林古寺孤明月，冷井寒泉映碧苔。 鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。 游径踏花烟上走，流溪云棹一蓬开。 倒读为： 开蓬一棹云溪流，走上烟花踏径游， 来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。 苔碧映泉寒井冷，月明孤寺古林幽。 回望四山观落日，隈林傍水绿悠悠。 陈子高六言绝句： 纤纤乱草平滩，冉冉云归远山。 帘卷堂空日永，鸟啼花落春残。 倒读为： 残春落花啼鸟，永日空堂卷帘。 山远归云冉冉，滩平草乱纤纤。 二．就句回文 这是一句内完成一个回复过程的回文体式：每句的前半句与后半句互为回文，如对联：“我爱邻居邻爱我，鱼傍水来水傍鱼”即是此格。 清人李旸《春闺》： 垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？ 影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。 眼波横泪横波眼，眉黛愁浓愁黛眉。 永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。 明代某僧人《过西湖诗》： 天连泗水水连天，烟锁孤村村锁烟。 树绕藤萝萝绕树，川通巫峡峡通川。 酒迷醉客客迷酒，船送行人人送船。 此会应难难会此，传今话古古今传。 三．双句回文 此体回文，每二句形成一个回复单元，即下一句为上一句的回读。对联中的“客上天然居，居然天上客”、“人过大佛寺，寺佛大过人”即属此类。此类回文少见于诗而多见于词。 苏轼《菩萨蛮》 落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。 迟日恨依依，依依恨日迟。 梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。 邮便问人羞，羞人便问邮。 柳亭风静人眠昼，昼眠人静风亭柳。 香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。 手碗冰红藕，藕红冰碗手。 郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。 有人以为回文词是“文人慧笔，曲生狡狯”，但身为道学夫子的朱熹竟也染指： 晚红飞尽春寒浅，浅寒春尽飞红晚。 樽酒绿繁荫，荫繁绿酒樽。 老仙诗句好，好句诗仙老。 长恨送年芳，芳年送恨长。 用其它词牌作双句回文词的，为符合词谱，就往往要增损字句，截长补短。 如梅窗《阮郎归-七夕》： 皇州新景媚晴春，春晴媚景新。 万家明月醉风清，清风醉月明。 人游乐，乐游人，游人乐太平。 御街神圣喜都民，民都喜圣神。 后一句为前一句的部分回读，但总体上仍属双句回文体。 四．本篇回文 由一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回文如传为苏轼的《西江月。咏梅》： 马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。 渡波清沏映艳华，倒绿枝寒凤挂。 挂凤寒枝绿倒，华艳映沏清波。 渡斜烟淡月笼沙，远路微香趁马。 有些词牌由于句式长短及平仄格律的限制，难以象《西江月》那样句句对应地回文，但用破读法重新断句，仍可回复成为一首完整的符合词谱格式的作品。如清人万树的《南乡子。闺怨》： 衾染泪香红，冷睡吟哀忆恋空， 忘尽盟誓深似海，谁同？ 意蜜心诚独有侬。 侬有独诚心，蜜意同谁海似深， 誓盟尽忘空恋忆，哀吟。 睡冷红香泪染衾。 五．双篇回文 由两篇完成一个回复式，后一篇为前一篇的倒读，此体式主要指词而言，若在诗即是通体回文，在词，倒读之后虽然句式、字数、标点都仍旧，但字与句已有新的组合，故而与通体回文诗不同。如清人董宁《卜算子》： 明月淡飞琼， 阴云薄中酒。 收尽盈盈舞飘絮， 点轻鸥咒。 晴浦晚风寒， 青山玉骨瘦。 回看亭亭雪映窗， 淡淡烟垂岫。 倒读则为： 岫垂烟淡淡， 窗映雪亭亭。 看回瘦骨玉山青， 寒风晚浦晴。 咒鸥轻点点， 絮飘舞盈盈。 尽收中薄云阴， 琼飞淡酒月明。 《卜算子》倒读后由仄韵变为平韵，词调亦名《巫山一段云》 双篇回文尚有另一种特殊格式，即后篇每句为前篇每同位句的倒读回文。如近人樊增祥《玉楼春》二首： 其一其二 蝶衣金瘦花房粉 粉房花瘦金衣蝶 雪燕双雕钗玉冷 冷玉钗雕双燕雪 霜情薄怨素心兰 兰心素怨薄情霜 月恨天如圆靥杏 杏靥圆如天恨月 迭笺秋雁书传锦 锦传书雁秋笺迭 叶坠疏桐金蚀井 井蚀金桐疏坠叶 人中画字写炉灰 灰炉写字画中人 白露秋期归心准 准心归期秋露白 若于中间画一轴线，则二首诗成轴对称图形，观之读之都趣味盎然。 六．环复回文 这是回文体和连环体的综合运用。先连环诵读至尾，再从尾字开始连环读至开头，从而形成重复倒旋的回文格。如清代永嘉民女吴绛雪所作往复回文四时诗，每首仅十字，往复回读可得二十八字七绝。诗的原文和读法如下： 《春》：莺啼岸柳弄春晴夜月明读为： 莺啼岸柳弄春晴， 柳弄春晴夜月明。 明月夜晴春弄柳， 晴春弄柳岸啼莺。 《夏》：香莲碧水动风凉夏日长读为： 香莲碧水动风凉， 水动风凉夏日长。 长日夏凉风动水， 凉风动水碧莲香。 《秋》：秋江楚雁宿沙洲浅水流读为： 秋江楚雁宿沙洲， 雁宿沙洲浅水流。 流水浅洲沙宿雁， 洲沙宿雁楚江秋。 《冬》：红炉透炭炙寒风御隆冬读为： 红炉透炭炙寒风， 炭炙寒风御隆冬。 冬隆御风寒炙炭， 风寒炙炭透炉红。 七．叠句连环体 这种连环体的回文诗，句与句之间有一个字或多个字重叠，其结构如鳞片之叠压覆盖，层层推进，故又称鳞叠连环体。如清人万红树《四时诗－翠蕉连环图诗》多字重叠，用横行排列，酷似鳞片叠压： 《春》春雨晴来访友家 雨晴来访友家花 晴来访友家花径 来访友家花径斜 《夏》夏沼风荷翠叶长 沼风荷翠叶长香 风荷翠叶长香满 荷翠叶长香满塘 《秋》秋月横空奏笛声 月横空奏笛声清 横空奏笛声清怨 空奏笛声清怨生 《冬》冬阁寒呼客赏梅 阁寒呼客赏梅开 寒呼客赏梅开雪 呼客赏梅开雪醅 也有一字重叠的，称玉环连环体。如无名氏《踏莎行》词： 兰蕙温柔，柔香嫩体， 体如玉润宫腰细。 细眉淡扫远山横， 横波滴滴娇还媚。 媚脸凝脂，脂匀粉腻， 腻酥香雪天然美。 美人妆罢更临鸾， 鸾钗斜插云髻里。 又如清人华广生《白雪遗音－桃花》诗： 桃花冷落被风飘， 飘落残花过小桥。 桥下金鱼双戏水， 水边野鸟理新毛。 毛衣未湿黄梅雨， 雨滴残红分外娇。 娇姿常伴垂杨柳， 柳外双飞紫燕高。 高阁佳人吹玉笛， 笛边鸾线挂丝绦。 绦结玲珑香佛手， 手把茜窗望江潮。 潮平两岸风帆稳， 稳坐舟中且慢摇。 摇入西河天将晚， 晚窗寂寞叹无聊。 聊对残霞观冷落， 落花渺渺水迢迢， 迢迢借问天台路， 路过河西有断桥。 |
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