唐代金银器的造型艺术 补充回答： 菱花形的特点是盘体花瓣为尖状。如:丁卯桥出土的菱花形银盘,河北宽城鹿纹菱花形银盘等,这种菱花
形造型在8世纪中叶后就很少见了。海棠形银盘的特点是平面呈菱形,如丁卯桥出土的双鸾纹海棠形银 盘,西安抚琴纹海棠形银盘。不规则形盘有:何家村桃形龟纹银盘,西安荷叶形银盘,大都会博物馆收藏 的叶形缠枝纹银盘。碗的造型有折腹碗、弧腹碗、带盖碗和多曲碗等。这种多曲或作花瓣形的器物造型 在中国传统器物中并无相应。 补充回答： 2饮器类的金银器主要有杯、壶、羽觞等,尤其是杯的造型各异,具有浓郁的异国情调。杯又分高足
杯、带把杯、长杯等。高足杯的形制分为两部分,上为杯体,平面呈圆形或多曲圆形,腹深大于或小于口 径,圜底下接较高的器足。高足中部早先有“算盘珠”式的节,下部向外撇呈喇叭状。如同现代的高脚 杯。8世纪中叶前高足杯的造型主要是口部微敞、杯体带突棱、高足中部有“算盘珠”式的节,如:何家村 狩猎纹高足杯。8世纪中叶后高足杯杯体无突棱、“算盘珠”式的节也消失了,这是高足杯的新变化,如: 白鹤美术馆收藏的白鹤莲瓣纹弧腹银高足杯。高足杯是外来的器物,其渊源在罗马及中亚地区。金银带 把杯也不是中国传统器物的造型,带把杯的特征是杯的口沿至腹部有各种形制的把,杯体绝大部分有横 折棱,底部有圈足。杯把的指垫形状有浮雕状的、卷草叶形、“6”字形。如:何家村团花纹金带把杯。还 有长杯其特征平面为椭圆形,并且很多器物呈多曲状椭圆形,带高矮不同的圈足,如:西安摩羯纹长杯。 长杯造型最初是模仿波斯萨珊的器物。 3、盒是目前唐代金银器中数量最多的器类,其中圆形盒、花瓣形盒较多,还有许多不规则仿生器形。 主要作用是盛物的容器。圆形盒、花瓣形盒有:何家村出土的飞狮纹圆形银盒,丁卯桥四鱼纹菱形盒、“都 管七国”花瓣形银盒、大都会宝相花纹花瓣形银盒等。不规则形盒有曲面仿生器形,如:丁卯桥蝴蝶形银 补充回答： 盒、法门寺龟形银盒、“韦美美”鸳鸯纹蛤形盒和纳尔逊卧羊银盒等等。
三、独树一帜的唐代金银器造型风格及其文化内涵 唐代金银器的艺术风格有着浓郁的西域风格和鲜明的民族气派并存,经过千万能工巧匠的辛勤劳 动,吸收和消化了外来文化的营养,根植于中国传统文化的土壤,从初唐至晚唐完成了金银器民族化的过 程。 初唐时期是金银器皿受西方的影响最强烈的时期。高足杯、带把杯、折棱碗、长杯等五曲以上的器物 和器身呈凸凹变化的器物很流行,其装饰特点是划分出许多区段来配置图纹,装饰区间多在8瓣以上,这 些区间瓣多錾刻成U形或S形。具有明显的栗特、波斯萨珊朝金银器等外来风格。 中唐时期,外来因素逐渐减少和消失,随着经济的发展,贵族官僚追求享乐日盛,金银器制品增多,栗 特、波斯萨珊朝风格的造型已不能满足需要,转为兼收我国传统的铜器、陶器、漆器的器型。高足杯、带把 杯、五曲以上的多曲长杯,已极少见,新出现了各式壶,葵花形盘流行。12瓣以上的装饰区间手法已被淘 汰,装饰瓣多为莲瓣形且多为双层叠瓣,U形瓣, S形瓣不再出现。纹饰上花鸟纹盛行,缠枝花、绶带纹丰 满流畅,已具有团花的格局,基本上摆脱了外来文化的影响。 补充回答： 晚唐时期,装饰手法多采用多重结构为主的六等分法,碗类器物出现高圈足,流行四等分、五等分的
装饰手法,盘类多附三足,出现仿生器形,即仿照动物等的造型。已不见高足杯,带把杯和多曲长杯等。 由此可见,唐代金银器经历了一个由简单转向复杂的过程,从唐初的栗特、波斯萨珊朝风格转向中国传统 风格。 唐代金银器造型艺术既总结和继承前人的成就,又开阔了思路,吸收消化外来文化中的丰富营养,适 应着本民族的生活习俗和文化、审美的需要,逐步创造出崭新的面貌,反映出唐代文明的开放与博大。唐 代在金银器造型艺术和制作工艺方面,创造出一种五彩斑斓、璀璨夺目的崭新文化。 参考文献 [1]垄国强.与日月同辉—中国古代金银器[M].成都:四川教育出版社, 1998. [2]曹燕萍.金银器[M].上海:上海书店出版社, 2003. [3]齐东方.唐代金银器研究[M].北京:中国社会科学出版社, 1999. [4]李炳武,韩伟卷.中华国宝:陕西珍贵文物集成:金银器卷[M]..西安:陕西人民教育出版社, 1998. |
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