喜剧是以笑为武器来实现它的教育目的的。湘戏的《祭头巾》就表现了这种力量。
《祭头巾》的故事是这样的：八十二岁的石灏连赴八科未中，这一年，他又到京城赶考
，发榜之前，焦急不安，便摘下头巾，撰文祭吊。忽然喜讯报来，此老惊喜若狂，终至
昏厥。情节就这么简单，可是人物刻划得入木三分。
这出戏唱的是高腔，前后唱六支曲子。这出戏的主角石灏原是丑扮，湘戏名丑丘吉
彩老艺人，为了创造这个人物，曾访问过那些经过科举考试的老先生，观察他们的生活
气度，经过自己的具体体验，创造出了一位八科未中但死不甘心的老相公的生动形象。
戏曲表演技术中，有一种概括反派读书人的性格形象叫做“方巾丑”的，但丘吉彩表演
石灏，并不是以方巾丑来硬套，而是从石灏这一特殊形象的塑造出发，创造性地运用了
各种丑角以及方巾丑的表演技巧，因此，在他的表演里，我们看不出从丑角这个模型里
翻印出来的坯子。石灏一出场，就使人看出这个老儒虽已老态龙钟，却还高傲非凡，是
一位怀才不遇、牢骚满腹的人物。他黑巾红袍，须发苍白，曲背耸肩，面目枯樵；但故
意显得精神抖擞，摆出一副不服老的样子，好象枯树硬要开花。出场后，他唱：“三场
毕，笑颜开，越思越想越开怀。文思涌来，文章颇快，今科定中不虚来，准有一顶乌纱
戴！”丘吉彩演这段戏时，不是表面化地去表演得意扬扬，兴高采烈的样子，而是钻在
角色的心里，沿着角色的心理线索去思想，去感受。在这个规定情景中，角色的要求(心
理动作)是什么呢？不是别的，而是迫切地又是十分有把握地在等待着报录者来报喜讯。
你看，这个老相公是多么自信这一场的考试啊：“进得场去，一连做了三篇文章，试官
大人要诗我就待，要对我就对。”他趾高气扬地回到客店，浑身上下都带着高魁必中的
神气。店家说了一句“与老相公道喜”，他回了一声“好”这一声“好！”不是高兴，
更不是谦虚，而是批准。店家怕他累了，要他好好休歇，他却要端坐通宵；店家怕他凉
了，为他把门关上，他说要“敞开龙门”。从这里，我们看到这个老相公，稳稳当当地
坐在台中，一面吩咐书僮注意报录的时刻，一面眯缝着眼睛从自己思索的意境里，慢慢
体味那立刻就要出现的所谓“金榜题名时”的无穷乐趣。他想着：应当把彩灯点得亮亮
的，把龙门敞得开开的，好让报录的进门来规规矩矩地叩几个喜头，险隆重重地接受那
张高科得中的报单；明天，好戴上官花骑着高头骏马，在大街上游街示威；回乡后，好
叫那些有眼不识泰山的凡夫俗子在自己面前战战兢兢，赞叹艳羡。他想到这里，老脸的
皮肉仿佛都有些发酥，嘴里也似乎是甜蜜蜜的了。夜深了，敲过初更，报录的没有声息
。看他的脸上渐渐露出焦灼神色。他感慨着自己的命运：“昔年间寒窗受困，苦琢磨悬
梁刺股，挨过了寒暑晨昏，受过了万苦千辛。……堪叹我年华将尽，盼不到龙头属老成
。”二更天了，报录还是没有声息，老相公坐立不安。突然，报锣响了，报录的穿台而
过，老相公再也沉不住气，他跳出门去，便将报录的截住，责问他们办事好不当心，为
什么走错了门？后来一听报录者的回答，报的却是别人的姓名。老相公一时手脚发凉，
目瞪口呆，只能急急巴巴地问着：“内中有没有一个姓石的……石灏啊？”报录的随口
答了一声：“在后啊！”这老儒这才喘过气来。他羡慕这些少年人高中的威风，但又不
相信这些少年就是真正的贤俊，他很不服气。三更天，报录者的锣声又响了，无情的报
单，仍是别人家的姓名，老相公又一次黯然伤神。这时候，他又感到了希望的幻灭，想
到“归家去难见妻身，上长街愧对亲邻”。他哭了。戏演到这里，就要有所转折，因为
角色的任务变了。上场时角色的心理活动是迫切地等待报录者的喜讯，这个希望己成泡
影，当前的问题是要演员如何更深一层去挖掘角色的思想，找出这段戏向前发展的线索
来。这条线索，就是从急切地等待报录者的喜讯，转到竭力去追查这一次落榜的根源。
不管丘吉彩是否自觉地去这样体会，可是他表演的结果是正确的。你看：他抑制了失望
的悲痛情绪，把这个时候他认为是胡思乱想的万斛邪念，统统驱逐出境，他拍拍脑袋，
强迫它清醒过来，好集中全力来思索这个严重问题。他踱来踱去，反复地朗诵那篇考试
文章的警句：“……试官大人出的题目是这个……‘君子贞而不谅也’……‘君子正己
以正人，似不知者也，夫正大哉为君子，无可无不可，岂其硁硁然如彼小人哉？所以是
：君子贞而不谅也。’……”他背着手，紧皱着眉头，一面在脑子里细细检查，一面背
诵原文，总觉得声调控锵，字字珠玑，无懈可击。他又昂起头来想；仿佛看到每一个乌
光光的蝇头小楷，都从试卷里跳出来放射着珠光宝气。他越想越不服气，他咒骂试官大
人：“我的文章只有这个做法，为什么他们就得中，我就不得中呀？”他怀疑试官大人
是否真正懂得“八股”，或者是由于文章太深奥，使人不解其意？或者是由于才高遭忌
？他判断之后，认为试官是可靠的，没有问题。想来想去，还是回到自己身上来检查一
番，于是又从自己一身追查到祖宗三代，又都没有造过孽，亏损过阴德；左思右想也想
不出道理来。猛然，他想出来了：原来在攻书入学之时，去头巾铺里定制头巾，掌柜的
说话巴结，说是“相公，你多与我钱把银子，我帮你扎扎实实做一顶好头巾，我包管你
这一世戴到老！”他一发现这点，立刻把满腔怨气发泄到头巾上去。他将头巾狠狠地摔
在地下。书僮想捡起来去暖茶壶，这位老相公又觉得玷辱斯文，于是就摆起香案，把它
供在桌上，撰文祭起头巾来。
戏到这里，已经进入高潮。丘吉彩以深刻的体会和强烈的表现力来表达角色的巨大
激情。他老大伤悲，白白将几十年心血耗尽，却挣不上一顶乌纱戴戴。读书人求取功名
，原来是为了做官，做了官就好掌印，就要提红笔，批朱谕。丘吉彩在祭头巾撰祭文之
时，将戏的焦点转移到一支笔上。他提笔撰文，手指哆索，说是“进了九次科场，花了
许多心血，这支墨笔总总不曾变成一支红笔。若得变成一支红笔，标一支签，拿个把人
，打三五个手心，我的心中才是服了的哟！”丘吉彩演到这里，虽是以轻松的口吻，对
笔作幽默的批评，可是情感很激动，因为这几句话实在是读书人心窝里的话，也是落第
文人最伤心的话。老相公恨这支笔，又痛这支笔，因为几十年来相依为俞，只恨磨穿铁
砚，吸干了几十缸墨水，为什么不能在笔尖上开开花，变变颜色？这里，老相公又明白
发牢骚无啥用处，笔无罪，不能怨它。落第的前因后果，全在这顶害人的头巾，这件事
查得清清楚楚没有可怀疑的了。可悲的只是要接受经验教训已经来不及了，今生已矣，
但是死不瞑目。丘吉彩是以悲剧气氛来渲染这个场面的：他擦擦眼睛，弹掉烛花，严肃
地在朗读祭文，一字一泪；好象祭完头巾，就要拔剑自刎，以谢江东父老似的。看到这
里，使我们感到这是一个被损害了的魂灵在哭诉。
祭完头巾，戏并没有结束。这个喜剧人物真正的悲剧性，还不在于科科不中，却在
于最后终于中了。这说明象石灏这样的人，本来是生气勃勃的，只为了求取功名利禄，
用八股绳索把自己捆上，皓首穷经，到后来，八股虽然是通了，可是人也成了槁木死灰
，这是多么大的悲哀。丘吉彩演这最后一段戏，由于体会的深刻，达到了哲学的概括。
最后的这一段戏，是这样展开和结束的：天快亮了，最后一次报录的真正找上门来
了，老相公闭门不开，头脑里一下子转不过弯来，不相信是真的。等到锣声一响，他这
才突然清醒过来，急忙去开门，左冲右撞竟摸不着门在哪里。书僮开了门，报录的将报
单打开，恭恭敬敬地献在老相公面前，老相公两眼一瞪，忽然视而不见；只见他两片嘴
唇在发抖，好一忽儿才念出“第一甲第三名探花河南石灏”这行大字。他再用劲眨眨眼
睛，死盯住那十二个大字默念一遍，然后喊了一声“我的儿呀，你也中了！”这是多么
有力的一句台词！丘吉彩怎样来表现这句台词儿的呢？用高兴的感情？感叹的感情？痛
苦的感情？所有这些，都不足以表现那句台词的分量。可是老艺人毕竟有办法的，他那
一声“我的儿呀，你也中了！”使我有这样的感受，好象一把掐住了仇人的脖子那么解
恨，那么痛快。
老相公喊了一声之后，才浙渐喘过气来，浑身有点瘫痪，两腿有点发软。他一面吩
咐报子到下面领赏，一面唱着：“老相公也有今朝，宫花斜插帽，玉带紫罗袍，打马游
街喜荣耀，一任我摆摆摇摇。”丘吉彩边舞边唱，表达了老相公狂喜的心情，但看起来
实在是一种挣扎。他哈哈大笑，忽然两脚一麻，扎扎实实地摔了一交，等到大家将他扶
起，一条老命已经去掉十之八九。他气息奄奄地唱了最后一支曲子：“一生苦读望登科
，得中高科感慨多！中后才知年已迈，高科中了又如何？”这是老相公的哀鸣，也是最
后的觉醒。戏到这里就完了。
戏曲艺术中喜剧很多，湘戏中常德高腔的《祭头巾》是其中非常优秀的一个，风格
很高。
老艺人丘吉彩所以能把这出戏演得那么好，我想这是由于他基本上做到了以下两点
：
一、丘吉彩扮演这个可笑的老儒，不是挤眉弄眼故意去表现角色的滑稽可笑，或是
理性地去暴露角色的丑恶本质，要角色在形体动作上做自我批评；而是根据角色自己的
生活逻辑去思考，去行动；以十分严肃的态度去对待角色规定情景中认为合理可信，而
观众认为荒谬可笑的行为和事件。
二、丘吉彩演这个人物，善于运用传统喜剧中夸张的手法，把丑行各种技术规律和
石灏形象的创造具体地结合起来，但不是一般地从丑行的规律出发，而是从角色的创作
出发；因而他在舞台动作上既守规矩又很自由；有石灏的个性，有这个戏的特点，但并
不破坏传统喜剧的固有风格。
这出戏，使丑的形象概括性更强了。在丑的特有的表演艺术上，给人以创造上的启
发。当然，这出戏在表演上不是没有缺点的，如祭头巾时，老相公叫书僮“叩首”，而
书僮故意误解为“扣手”，搞了许多噱头；又如老相公念报单时叫书僮掌灯，书僮故意
将灯一忽儿升高，一忽儿降低，几乎把老相公的眉毛烧掉。象这类情形也还不少。这些
地方，或许是在导演意图上有意去表现纯朴的书僮和老相公两种对立的性情和心理，从
这里去寻求戏剧的冲突，但我觉得这是脱离了戏的规定情景，脱离了角色的思想逻辑，
其结果是破坏了这出喜剧的风格的。这类东西，都属于丑戏中的俗套，我以为是不可以
乱用的。在丘吉彩老艺人的表演上，也有些体会的不合适以及添加滑稽笑料故意去讽刺
角色的地方，这是应当注意克服的。
科举时代早就过去了，石灏的形象，当然不可能代表我们的时代，但是认为读书人
要高人一头，读书人“求仕”之道，就是为了好掌握朱笔，在人民头上作威作福，这种
遗毒，并不是在现代每一个人身上都毫无残留的，从这点来说《祭头巾》在今天也还是
有它的教育意义的。
