兰亭奖获奖作品全放送（含获奖作者照片及创作感言）米?闹
米闹，1967年10月生，河南省博爱县人。河南省书法家协会副主席、行书专业委员会主任，中国书法家协会草书专业委员会委员、培训中心教授。作品曾获首届中国书法兰亭奖创作奖，第六、七届全国书法篆刻展全国奖，第一、二、三届全国正书展优秀作品奖，首届全国书法百家精品展十佳优秀作品奖等。被授予第三届中国文联“德艺双馨”文艺家、首届中国书协“德艺双馨”书法家等荣誉称号。 创作感言
近来写字，有意无意，总想尽量地均衡一些。行书之外，也尝试些章草、魏碑之类，想努力地使自己的面目能够显得丰富，或者是增加一些可读、可看的资本。其实内心里也很清楚，自己既非通才，也不是什么多面手，而且也一贯主张写字如做事，崇尚简净单一。所以，在行书之余，去奢望章草，去窥视魏碑，目的并不在于想贪吃或者多占；只是觉得，别处的风景也许更妩媚些，外面的空气也许更清新些，远眺一下能有益身心，或者于行书这块自家田地会多一种关照，汲取些微能够受用的养料，如此而已。 如果说行书是我用心栽弄的一朵花，那么它也需要有几片叶子来烘托、来照应，彼此激赏，相互鼓励。不为争艳，只求一种相安无事的宁静与快乐。    仇高驰
仇高驰，徐州工程学院书画艺术研究中心主任、硕士、副教授。中国书法家协会国际交流委员会委员，徐州市书法家协会副主席，西楚印社社长。首批江苏省宣传文化系统“五个一批”人才，江苏省优秀青年书法篆刻家，徐州市拔尖人才，徐州市优秀文艺工作者。 书法篆刻作品获首届中国书法兰亭奖创作奖、江南文化节翁同龢书法奖提名奖、首届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛银奖、全国第三届楹联书法展铜奖。出版有《仇高驰书法篆刻作品集》、《来自李可染家乡的艺术家?仇高驰卷》、《仇高驰印存》等。 创作感言
唐孙过庭云：“篆尚婉而通。”可谓是对篆书用笔的深刻揭示。然而，篆书仅仅做到了“圆”和“流畅”是不够的。清刘熙载对此作了补充：“余谓此须婉而愈节，乃可。不然，恐涉于描字也。”又说：“篆之取尚，莫过于筋，然筋患其弛，亦患其急。”可见，婉而愈劲，通而愈节，不急不弛，才能恰到好处。这就是说写篆书既要圆转自如，又能柔中有刚，做到“柔”与“刚”的有机统一。领悟此点又能苦心孤诣才能有上乘之作。 小篆自秦代产生以来，后世书家莫不以“斯篆”为正宗，取纵势修长为体，众人一面，毫无新意。要知小篆结字不宜拉得太长，长则无法，以方楷一字半为宜。萧退庵老人所说小篆“必须能写得方，写得扁，方是好手”，一语道破了小篆的结体特征。以我的体会，将小篆写扁，并非轻而易举能做到。这首先要练就过硬的手上功夫，并多从汉碑篆额和汉篆上去感悟。尤其是在书篆时，必须达到“疏处可以走马，密处不能容针”。达到疏至不可再疏，密至不可再密，以疏为风神，以密为老气，方能想方就方，想圆就圆，要长就长，要扁就扁，随心所欲，无所不宜了。    南剑锋
南剑锋，字砺之，1971年生，浙江省温州市人。中国书法家协会会员，西泠印社社员。现供职于温州市财政局。 篆刻作品曾获全国第七、八届中青年书法篆刻作品展篆刻最高奖，首届中国书法兰亭奖创作奖。 创作感言
法依乎理，理穷于道，道法自然。故技进乎道，是为得养生——生者，众艺所归也。书坛有匠者、奴者，有欲变而不知变者，唯讫之于一笔一画，胶柱鼓瑟；更有胸无文墨而假创作、情感个性表现之“高雅”、乃至媒体炒作而欺世盗名者。虽鼓噪一时，其于养生也，亦远矣。 夫徒羡成功之美而不知所致之由，更不愿或不屑于读书养性、历阅人生，其于书道也，岂不悲乎！   李有来
李有来，1969年3月生，安徽省和县人。现为中国书法家协会理事、行书专业委员会委员、培训中心教授，北京书法家协会副主席，中国国际书画艺术研究会副秘书长，解放军书法院艺委会委员，北京美术家协会会员。 书法作品获首届中国书法兰亭奖创作奖、第二届中国书法兰亭奖艺术奖二等奖、全国第七届书法篆刻展全国奖等多项大奖。曾3次在中国美术馆等地举办“李有来书画展”。有著作、字帖、教学光盘20余种行世。 创作感言 业师张荣庆先生常把“玩”字挂在嘴边。不论是私下聊天，还是在很正式的学术研讨活动上，他总是把书法创作说作“玩”，并且进一步强调要玩得好、玩得高、玩得有学术品位。我想，他所指的“玩”，绝非是玩耍嬉戏，大约是对“游于艺”的心解，体悟到了这一层，便知道了“玩”字的分量及其深刻内涵。 我的玩法是转着玩，每日临帖读书四小时，雷打不动，当日未完成的功课次日必须补上。尔后想怎么玩就怎么玩，有偶然欲书之冲动时便写上一通，一旦找不到感觉则立即罢手，玩点别的。想画画便去画画，花鸟、山水，或横或竖，或大或小，玩个痛快，倦了，再换个玩法。刻刻印，刻它个眼花缭乱手抽筋，厌了，再换个轻松的玩法。写几首格律诗或是填几首词，玩到脑瓜子不转了，兴尽而返。如此，便构成了玩法的大循环，很是惬意。 窃以为，初学当着力技法，浸淫其间，不可持玩心。再进一步，便要广取博收，在开眼界、长见识上下功夫，不可为了创作而创作，整日埋头书斋挥毫亦未必有惊人之作。放松身心，以玩的心态进行创作，反能创作出“无意于佳乃佳”的好作品来。 此次所呈二作，皆为玩中所得，有整体感且不失松活，尚可一观。    何来胜，1969年11月生，浙江绍兴人，中国美术学院艺术学书法硕士。中国书法家协会会员，浙江省书法家协会理事、教育委员会副主任兼秘书长，绍兴市书法家协会副主席。
作品曾获全国第七届书法篆刻作品展全国奖、全国第九届书法篆刻作品展二等奖、首届中国书法兰亭奖创作奖、第二届中国书法兰亭奖艺术奖提名奖、全国首届正书展全国奖。出版有《何来胜书法集》。 创作感言 我很庆幸自己在工作之余还有一份能让我为之奋斗、为之陶醉的事业，那便是我对书法的爱好。2009年办完个展后，我一直想找个机会写点什么，思来想去之后，最终提笔，还是写点自己写隶书的感受吧。书法是一项寂寞的事业，而寂寞有时是享受，有时是摧残，需要自己花时间去体验，人生难免会有些遗憾。我希望多年后，当我抚摸人生的印记时，可以让我回想起过去的日子留给我的从容和充盈。 我这几年的书法创作是以隶书为主，隶书动静相掺，庄谐互补，收放合度，疾徐中节，在我看来有着一种超凡脱俗的品格。我近几年一直在思考一个问题，如何师古而能变通，入古而能出新呢?如果我们还按照老路子去理解隶书，那当代的隶书就很难获得一种超越。写隶书必须以汉代碑刻为根基，学好隶书也不应当被某一碑的面目或某一家技巧特征所束缚，而应在体会并把握石刻书迹整体精神气韵的基础之上，加上自己对隶书的理解、运用，从而探寻自己的技巧习惯与风格面貌。在隶书创作中必须注意提按、顿挫、摆动、轻重、转折、顺递、疾徐、涩润、方圆、藏露这些用笔在书写过程中的微妙变化。除此之外，应更注重用笔线条的质感、弹性、力度和态势的变化，这便是用笔的节奏。一方面注意点画的沉着稳健，追求石刻隶书坚劲厚实的趣味；同时也要注意行笔的连贯流畅，充分表现出书写的灵动自然效果，这样才能把作品表现得更为丰富和复杂。    方建光
方建光，别署寄芸堂主人，1972年生，山东省临清市人。中国书法家协会会员，山东省书法家协会理事、创作委员会委员，聊城市书法家协会副主席，中国国家画院沈鹏课题班成员，首都师范大学书法学艺术硕士。 作品曾获首届中国书法兰亭奖创作奖、全国第八届书法篆刻展全国奖、首届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛铜奖、纪念邓小平诞辰100周年全国书法展览优秀奖、全国首届行书展提名奖。 出版有《方建光书法作品集》、《当代中青年书法家行草书长卷?方建光卷》。 创作感言 习书二十余年，我才稍微懂得了什么叫“写”字。才更清楚自己仍处于学习理法和积累经验的阶段，或许这样的状态还将持续很长一段时间。是故，现今作品中的理性多于激情；是故，才有朋友提醒我不要掉进技法的陷阱。到现在，仍有很多问题没弄明白，蕴含在古典作品中的光芒已远远看到但还是恍惚迷离。我总固执地认为，一艺之成必然在技法上经历从无法到有法，然后再到我法的过程。苏东坡所言“绚烂之极，归于平淡”是也。任何试图超越或者违背此理的行为都显得不太明智。写字终归是一辈子的事，其目的绝非是一两次展赛的入展、获奖。 沉醉在古典里，踏踏实实地经历该经历的过程，让心能明理，笔能合理，这才是我目前最需要做的功课。    梁宏伟
梁宏伟，1968年出生，辽宁省辽阳市人。中国书法家协会会员，辽宁省书法家协会篆刻委员会副秘书长，辽阳市书法家协会副主席。 作品曾获首届中国书法兰亭奖创作奖、全国第六届篆刻艺术展一等奖、新世纪全球华人书法篆刻展银奖、“别克君威”全国书法篆刻大奖赛银奖、首届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法篆刻大赛银奖、全国第四届新人展新人奖。 创作感言 篆刻艺术异彩纷呈，或古或新或工或写流派众多。自赵孟开元朱新境，经历代印人发扬光大，元朱以其隽雅清丽而又不失朴拙高古的独特品格，成为雅俗共赏的篆刻图式，吸引了众多的追随者。前贤的技法与佳作便成为了后人学习的经典。刻工稳印追求的是端正秀雅、点线圆润、结构严谨，在此基础上要做到工而不匠、稳而不俗、有骨有肉、有情有意却是很难做到的。我于元朱等工稳印风更是青睐有加，致力多年，不敢轻言有成，但也略有心得。为使工稳印不受绳规所限，流于呆板，落于俗套。我治印不作印稿，石面涂墨捉刀即刻。常有同道觉得不可思议，或言有炫技之嫌。殊不知细朱虽工，但亦尚其自然。随心布篆，不书直刻，以刻制中的随心应变求得灵动，展现生机，是我本意；又有印友说：“盖闻写意印常用此法，大刀阔斧所向披靡，但求畅意痛快淋漓，成则三五分钟，不成则弃而重制。工稳印亦用此法恐有不妥”。其实不然，石开先生乃写意印领军者，其写意印看似粗头乱服、漫不经意，实则精致细微、用心良苦。据说先生治印用时亦长，少则三五小时，多则七八小时以上，小心下刀，谨慎收拾，甚至印底某些部位需要作小如沙粒之红白,都要百般推敲思之再三。所耗精力时间难以言述，所谓甘苦自知吧！   张文平
张文平，1957年8月出生，河南省鹿邑县人。中国书法家协会行书专业委员会委员、培训中心教授，河南省书法家协会行书专业委员会副主任，河南省人大书画研究院顾问。 荣获中国书法家协会“德艺双馨”会员称号；作品曾获“赛克勒杯”中国书法竞赛一等奖、首届中日书画公开征集展书法唯一金奖、全国第五届中青年书法篆刻展优秀奖、全国第六届中青书法篆刻展三等奖、全国第七届中青年书法篆刻展三等奖、全国第二届楹联书法展金奖、全国首届扇面书法展银奖、中国书协首届中国书法兰亭奖创作奖、全国第八届书法篆刻作品展览全国奖。曾出任全国第五届楹联书法展、首届中国西部书法展评委。辞条及作品入编《中国现代美术全集?书法卷》。 创作感言 书法创作环境很重要。近几年来行政事务烦多，忙于应酬，只有把临帖、创作时间安排在早上，如无其他事务中午一般不下楼。个人风格的形成，不是一朝一夕所能成就的，而是循序渐进的。那是多年来各方面学识的不断积累，随着岁月的推移而自然形成的。十多年来，我一直在行草书上摸索着，魏楷兼之，但收效甚微。无奈，无奈。    宋旭安，1967年7月生，吉林省榆树市人。中国书法家协会楷书专业委员会委员，吉林省书法家协会理事，榆树市文联副主席，榆树市书法家协会主席，榆树市书画院院长。
作品曾获首届中国书法兰亭奖创作奖、全国第八届书法篆刻作品展全国奖、全国第三届正书展全国奖、全国第四届楹联书法展全国奖、全国首届篆书展三等奖、文化部第十二届群星奖铜奖、西泠印社首届国际篆刻书法展优秀奖等。 创作感言 我的楷书创作属传统一路，讲究造型，讲究线条，更讲究它的韵致，这也是我多年来不变的定理。虽然这与时下流行的大刀阔斧、粗头乱服有点相悖，但这并不影响我继续耕作自己的那片砚田，曾经一时的盲目追随、跟风早已不再。 不愿意重复过去，一直我是前行的动力，所以我的楷书也一直在变换着味道。我的书法创作准确点说更像是一种玩味，我喜欢如此，只有这样我才有兴趣继续，我没有一丝做书法大家的想法，只是想在我的生命进程中，驱走空虚，多寻觅些快乐，就像我喜欢绘画，喜欢台球、乒乓球，还有音乐一样；人多几种嗜好就多几分充实，只要是健康的。生活在这尘世，我难避功利，我勤劳的背后，功利的百分比占有多少我不知，但一定有，我亦不知我的作品中，占有多少雅和俗，自己无暇考证，让品读我的人去体会吧。我还要继续，把自己所感知的美，还有妥协于尘世的俗，用我的字去表达。我的思维会变、审美会变，所以我的字还会变，我觉得用玩的心态去写字，感觉真的很好。    查理达
查理达，字彦哲，号尚雅堂主。1963年11月生，江苏省无锡市人。中国书法家协会会员，江苏省国画院书法研究院特聘书法家，无锡市书法家协会副主席，江南大学书法研究所研究员，无锡市国画院副院长，无锡市书画院特聘画师。 作品获首届中国书法兰亭奖创作奖。多次入选国家级书法大展并获奖，在专业报刊上发表学术随笔、艺术评论、作品赏析文章多篇。多件作品被国内外博物馆和纪念馆收藏。出版有《查理达书法集》、《查理达书法作品集》 ■??创作感言 ●?书法是通过线条抒发情感的，是铸造人格最自由、最理想的造型艺术。 ●?古代书家以诗词文章为主课，书法只能算是余事。然观古人书，多闲静雅致，书卷之气郁郁芊芊，即使颠张醉素，亦狂而不逾矩，跌宕多恣，寄豪情于法度之中。此心态和胸襟使然也。 ●?临古帖，取形则空，取神则灵。临摹就是与古人对话、交流思想，精熟的临摹已蕴育着创新意识。 ●?临与悟，是书法学习中需要长期用心实践的两大命题。所谓“临悟参半”，指二者互相渗化、互相融合、互相补益。 ●?学书之道，在于睿智，在于朝夕于斯，不计寒暑；在于平常心态，褒贬不惊；在于取先人经典之妙，悟天地万物之象。 ●?学书当学法，学法当学古人。楷书之作若能取法古人，又能不同于古人，且又独具自己面目难矣。 ●?一笔一画自成生命。 ●?大字主气，小字主韵。 ●?书虽小道，而当一生之探求，方可有汲源辟流之能耳。 ●?形式为躯壳，性情是灵魂。无形质，莫论性情。形质由古取，性情应时生。 ●?没有厚积，难有妙得。    薛养贤 薛养贤，1962年3月生，陕西省韩城市人。中国书法家协会评审委员会委员、培训中心教授，中国艺术研究院中国书法院副研究员，陕西省书法家协会副主席、创作委员会主任，西安交通大学人文学院中国书法系主任、副教授、硕士研究生导师。 书法作品获首届中国书法兰亭奖创作奖、全国第七届书法篆刻展全国奖、全国第七届中青年书法篆刻展提名奖、全国第八届中青年书法篆刻展二等奖、全国第二届槛联书法大展铜奖、全国第一届扇面书法展银奖、2008林散之奖?书法双年展“林散之奖”。 曾多次担任中国书协举办的展览评委。论文获全国第六届书学讨论会三等奖。出版有《中国书法家书风?薛养贤卷》、《笔阵2003’当代名家行草精品集》、《当代书法十家?薛养贤卷》、《中国当代楷书名家作品集?薛养贤卷》。 创作感言 大异时好，不求人怜。    刘颜涛
刘颜涛，中国书法家协会篆书专业委员会委员，河南省书法家协会篆书专业委员会副主任，安阳市书法家协会副主席兼秘书长。 中国书法家协会“德艺双馨”书法家。担任中国书法家协会主办全国第三届扇面书法展、首届全国老年书法作品展、第二届中国西部书法展等展赛评委。 出版有《中国书法大典?当代杰出书法家?刘颜涛作品集》、《中国美术馆当代名家系列作品集?书法卷?刘颜涛》等五种作品集。 创作感言 寒窗苦守自高歌，两袖清风铁砚磨。废纸三千君莫笑，沧江泼墨弄潮波。 潜心铁画与银钩，日日鹅池锁小楼。燕雀难追鸿鹄志，雕虫宁不胜王侯？ 夜半秋风带雨凉，萧萧瑟瑟诉衷肠。万家寂历浑入梦，独有情痴浮墨香。 三更灯火魂依稀，翰墨神游尽忘机。烛泪欲干虫鸟寂，鹅池春涨湿晨晖。 雕虫游戏费年华，日晷寻常影又斜。忍看早霜浸两鬓，嶙峋瘦骨漫涂鸦。 书山苦陟廿春秋，南帖北碑秃笔搜。纵使峰高多险壑，激流逆上弄孤舟。 书如翰海正茫茫，解取一瓢亦断肠。廿载临池增愧色，折腰怎不拜钟、王？ 根深自有叶如云，习篆从来赖《说文》。小学未能通妙谛，描摹徒见用功勤。 独怜古调弄雕虫，周鼎商盘萦梦中，鼓铸刀痕求笔意，更从残破觅天工。 精工过后始求奇，莫为流风便自欺。率意岂容成草率，胡须拈断得真诗。 砚田荒寂笔生苔，徒吼“创新”最足哀。追溯渊源深邃处，水流到处看渠开。 颦效东施又几多，时风滚滚奈吾何。乖时同弊真肝胆，独木桥行踏牧歌    王?晨
王晨，1960年生，河南省郑州人，师承李刚田。现为中国书法家协会会员，西泠印社社员，河南省书法家协会理事，郑州市书法家协会副主席兼秘书长。 作品曾获首届中国书法兰亭奖创作奖、第二届中国书法兰亭奖艺术奖二等奖、“别克君威”全国书法篆刻大奖赛特等奖、纪念邓小平诞辰100周年全国书法展三等奖、全国第五届篆刻艺术展提名奖，全国第六届篆刻艺术展提名奖。在第二届中国(天津)书法艺术节“全国书法百家精品展”中获奖并被授予“书法十杰”。出版有《王晨篆刻作品集》、《王晨篆刻选集》。 ■??创作感言 刻印是件很快乐的事，起码我是这样体会的。能把不同阶层认识的、不相识的人名或词句，通过自己的刀锋刻在不同材质的印石上，完成一方或对方或自己满意的印章，是很惬意的过程。 我崇尚古典。古人的大智慧、绝妙的技艺及大自然的鬼斧神工，深深地打动着我，令人神往；老师的教诲感召着我，牵引着我朝着古雅、静溢的创作方向去努力追寻。 创作者在不同的生存状态下，内心世界复杂的情感，直接反映或影响创作的表现。在铁笔之下，每个线条都是你心迹的排叠，是审美观、思维方式和对传统价值的流露。坚守自己确定的座标，倾注情感，认认真真地做下去，若干年后，再回头看看自己走过的路，你会发现一个很充实的自我。   贾长城
贾长城，别署涤斋，1968年生于洛阳。现为中国书法家协会会员，河南省书法家协会草书专业委员会委员，商丘市书法家协会副主席，商丘市政协委员、市政协书画院副院长。 作品曾获首届中国书法兰亭奖创作奖、全国第八届中青年书法篆刻展铜奖等。 创作感言 夫书之用，古之为工具，今近乎技艺，夫书画之道，今昔异同，其理一也，善书者当以陶情冶性，舒散怀抱为根本。书之道，非穷数年之功而无可观者也，故朝夕摩挲，未曾懈怠。回首习书之路，未敢妄称有所得，实则书法乃最能体现综合素养之艺术，历代大师莫不以此为终生追求。书之难，难于承古出新，难得平淡冲和之气。文字生成至今，敬畏者有之，亵渎者有之，余以为诸事宜常存敬畏，内不欺己，外不欺人，则终有所得也。    |
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