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近代音 近代音指元明清时代以北方中原话为基础的汉语共同语语音系统。反映近代音的韵书主要是元代周德清的《中原音韵》和明代兰茂的《韵略易通》。此外，元代无名氏的《蒙古字韵》、卓从之的《中州音韵》、熊忠的《古今韵会举要》、八思巴的《八思巴字》和明代乐韶凤等的《洪武正韵》、毕拱宸的《韵略汇通》以及清人樊腾凤的《五方元音》、李光地、王兰生的《音韵阐微》等也都是研究近代音的重要材料。 第一节 《中原音韵》与《韵略易通》 一、《中原音韵》 《中原音韵》是为指导元曲制作而编写的一部韵书。成书于元泰定元年(1324年)，著者周德清，字挺斋，高安(今江西高安县)人。此书改革了历来韵书撰作的宗旨和体制，不受《广韵》一系韵书的束缚，而以元代北方官话的实际语音为依据[43]，直接为当时的词曲制作服务，因此一向不受重视，被排斥在正统韵书之外。由于该书依据的是元代的实际语音，所以对于考察当时的语音具有特别重要的意义。该书的体例如下： 韵书部分 1．全书共收5866字(一说5869字)，分十九韵，十九韵的韵目各用两个代表字表示： 一东钟 二江阳 三支思 四齐微 五鱼模 六皆来 七真文 八寒山 九桓欢 十先天 十一萧豪 十二歌戈 十三家麻 十四车遮 十五庚青 十六尤侯 十七侵寻 十八监咸 十九廉纤 2．分部不论声调。一部之中包括平、上、去声韵字，其中平声分为阴、阳两类。中古的入声字被分别附于平、上、去声字之后，称作“入派三声”。例如： 东钟 平声 阴 东冬○锺鐘中忠衷终○通蓪○…… 阳 同筒铜桐峒童僮曈瞳朣潼鼕○戎茙…… 上声 董懂○肿踵种冢○孔恐○桶统○…… 去声 洞动栋冻蝀○凤奉讽缝○贡共供○…… 鱼模 平声 阴 居裾琚鶋车驹拘俱○诸猪…… 阳 庐闾驴胪蒌○如茹…… 入声作平声 独读牍渎犊毒突纛○復复佛伏…… 上声 语雨与圄圉龉敔御愈羽宇禹庾○吕侣旅膂缕偻○…… 入声作上声 谷榖毂骨○蔌缩谡速○…… 去声 御驭遇妪裕谕芋誉预豫○虑滤屡○…… 入声作去声 禄鹿漉麓○木沐穆睦没牧目鹜○…… 3．各部中的同音字之间用○隔开，例见上。 《中原音韵》作词起例 这部分讨论作曲的方法和押韵等问题。 二、《韵略易通》 《韵略易通》成书于明英宗正统七年(公元1442年)，作者兰茂，字挺秀，号止庵、和光道人，云南杨林人。兰茂著书的目的是为了便于初学写诗的人用韵，故书中不收繁难异僻字，只收常用便俗字。所依据的方言是当时通行于云南一带的官话。云南官话和当时的北方话为近亲关系，故《韵略易通》对于研究《中原音韵》有重要的参证作用。该书的特点主要如下： （一）分韵20部，各部韵目的用字及次序与《中原音韵》稍异。这些韵目是： 一东红 二江阳 三真文 四山寒 五端桓 六先全 七庚晴 八侵寻 九缄咸 十廉纤 十一支辞 十二西微 十三居鱼 十四呼模 十五皆来 十六萧豪 十七戈何 十八家麻 十九遮蛇 二十幽楼 这20部比《中原音韵》多出了一个“居鱼”部。 （二）声调为平上去入四声，其中平声没有分阴阳，入声与阳声韵相配(即与前十部相配)。这一特点与《中原音韵》大不相同，大概当时云南官话的实际情况如此。 （三）分部不论声调。同一部中包括平、上、去、入四声之字或平、上、去三声之字。 （四）明确将声母确定为20类，用“早梅诗”一首表示。诗中每一字的声母各代表当时云南官话的一个声母，其诗如下： 东风破早梅，向暖一枝开，冰雪无人见，春从天上来。 第二节 近代音的声、韵、调 元代时，近代音的基础已经形成。元代以后，近代音虽有所发展，但没有发生大的变化。《中原音韵》是以元代中原实际语音为依据的一部韵书，因此，它所包含的声、韵、调大体上反映了近代音的面貌。 一、近代音的声母 《中原音韵》没有明确显示其声母是多少，但是它在每部之中将同音字排在一起，中间用○号隔开，据此，只要对各同音字组进行研究，即可得知《中原音韵》所包含的声母。根据罗常培先生的研究，《中原音韵》共含有20个声母[44]，这20个声母正好与兰茂“早梅诗”所代表的声母相同。下面是这20个声母与三十六字母的对照表[45]： 早梅诗与三十六字母对照表 冰[p] 破[pá] 梅[m] 风[f] (帮並仄) (滂並平) (明) (非敷奉) 无[v] 东[t] 天[tá] 暖[n] (微) (端定仄) (透定平) (泥娘) 来[l] 见[k] 开[ká] 向[x] (来) (见群仄) (溪群平) (晓匣) 枝[t§] 春[t§á] 上[§] 人[?] (知照澄仄床仄) (彻穿澄平床平禅平) (审床平仄禅平仄) (日) 早[ts] 从[tsá] 雪[s] 一[o] (精从仄) (清从平邪平) (心邪平仄) (影喻疑) 这个声母系统和中古声母相比，消失了全浊声母及疑母。和北京话相比，已非常接近，只是比北京话多了微[v]这一声母，少了[tt][ttá][t]三个声母。 继罗常培之后，赵荫棠在《中原音韵研究》中将《中原音韵》的声母确定为25类[46]，陆志韦、王力分别在《释中原音韵》和《汉语史稿》中确定为24类[47]，杨耐思、宁继福分别在《中原音韵音系》和《中原音韵表稿》中确定为21类[48]。以上五人的拟音与本书所用音的对比情况详见下表。 《中原音韵》声母各家分类比较表 罗常培 赵荫棠 陆志韦 王 力 杨耐思 宁继福 本书用音 p p p p p p p pá pá pá pá pá pá pá m m m m m m m f f f f f f f v v w v v v v t t t t t t t tá tá tá tá tá tá tá n n n n n n n l l l l l l l ts ts ts ts ts ts ts tsá tsá tsá tsá tsá tsá tsá s s s s s s s tS t§ t§、tt tS、t§ tS t§ t§ tSá t§á t§á、ttá tSá、t§á tSá t§á t§á S § §、t S、§ S § § Z ? ? Z、? Z } ? k k、tt k k k k k ká ká、ttá ká ká ká ká ká (o) N、? N (o) N N (o) x x、C x x x x x o o o o o o o 从表中可以看出，各家确定的声母总体上是比较接近的，但还存在着一定的差异。 二、代近音的韵母 要确定《中的音韵》十九个韵部中包含有多少韵母，主要方法也是通过对每一部中的同音字组进行研究。不同的小韵(即用○号隔开的同音字组)必不同音。在声母相同的情况下，小韵的韵母必不相同，这就是归纳法。使用归纳法进行研究，再参照其他材料即可考订出《中原音韵》的韵母系统。赵荫棠、陆志韦、杨耐思、邵荣芬、宁继福等人都对《中原音韵》的韵母作过研究[49]，其中杨耐思、宁继福的研究比较系统深入。杨耐思参照《古今韵会举要》、《蒙古字韵》、《八思巴字》等材料将《中原音韵》的韵母确定为46个，宁继福在“归纳法”的基础上又使用“内部分析法”(分析各音位间的相互关系)将《中原音韵》的韵母也确定为46个。两人的拟音也基本相同，差别仅表现在“桓欢”、“萧豪”、“歌戈”三部上。我们采用46韵母的说法[50]，此将这46类韵母及其拟音列表如下[51]： 《中原音韵》韵母表 东钟 uN iuN 江阳 aN iaN uaN 支思 ? 齐微 ei i uei 鱼模 u iu 皆来 ai iai uai 真文 ?n i?n u?n iu?n 寒山 an ian uan 桓欢 u?n 先天 iEn iuEn 萧豪 au iau iEu 歌戈 ? i? u? 家麻 a ia ua 车遮 iE iuE 庚青 ?N i?N u?N iu?N 尤侯 ?u i?u 侵寻 ?m i?m 监咸 am iam 廉纤 iEm 三、近代音的声调 近代音的声调，周德清在《中原音韵》中已明确列出，即阴平、阳平(周氏于平声中分阴、阳二类)、上声、去声，它与今天北京话的四声完全一致，只是具体的归字有所不同而已。关于中古的入声字，周氏将它们分别附在平(阴平、阳平)、上、去三声之后，而未独立为之立类。这种情况表明中古的入声到元代官话里已经消失，学术界多数人都持这种看法。也有一些学者认为入声到元代时仍然存在，陆志韦、杨耐思、李新魁等人即持这种看法。周德清曾在《中原音韵·正语作词起例》中说道：“入声派入平、上、去三声者，以广其押韵，为作词而设耳。然呼吸言语之间，还有入声之别。”这句话是“入声存在说”的主要依据。 |
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