明代的绘画艺术，初期沿袭两宋“院体”派的传统，以宫廷绘画与“浙派”画风主导画坛，随之崛起的“吴门画派”雄踞画坛百年之久。明后期各种艺术思潮空前活跃，形成众多风格各异的流派，其中“松江派”不仅称雄于当时，而且影响有清一代画坛。
梅花推篷图卷
陈录
纸本 纵41厘米 横461厘米
陈录（生卒年未详），字宪章，号如隐居士，会稽（今浙江绍兴）人。善画墨梅、松、竹、兰，笔意儒雅，其墨梅与明前期以画梅花著称的王谦齐名，而其艺术造诣实在王之上。
局部(下图):
君山度曲图轴
沈周
绢本 纵175厘米 横90.3厘米
沈周（1427——1509年）字启南，号石田，长洲（今江苏苏州）人。精通诗文，书法遒劲奇崛，尤擅山水、人物、花鸟画，技法绝纱，风格高雅，为“吴门画派”创始人。
枫溪垂钓图轴
仇英
纸本 纵127厘米 横38.5厘米
仇英（约1493——1560年），字实父，号十洲，江苏太仓人，后居苏州。职业画家。工人物、山水、仕女画，画风工整细腻，设色明丽。为“吴门画派”代表人物之一。
峨眉积雪图轴
张成龙
绢本 纵305.4厘米 横99厘米
张成龙（生卒年未详），字白云，大梁（今河南开封）人。善画山水，遍临名画，自成一格，画风工细精道。兼工白描人物画。此图作于万历31年，（即1603年）。
局部(下图):
清代绘画
（公元1644——1911年）
清代的绘画艺术，上承着元、明发展脉络。画坛上的主流，由强调传统笔墨技法的正统画派发展为张扬个性的文人画派，盛行水墨写意，山水画尤为如此。在文人画创作思潮的影响下，越来越多的画家追求笔情墨趣，风格技法争奇斗妍，构成清代画坛流派众多、盛况空前的格局。
松鹿图轴
八大山人
纸本 纵354厘米 横132厘米
八大山人（1626——1705年以后，80岁尚在），即朱耷，谱名统 ，别号甚多。江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡，曾出家为僧，后又还俗。能诗善书，尤擅绘画，山水、花鸟别具风格，极富讽刺性。
花卉图册
恽寿平
绢本 纵32.5厘米 横25.5厘米
恽寿平（1633——1690年），初名格，字寿平，号南田，武进（江苏常州）人。以卖画为生。其诗超逸，书法遒劲。擅画山水、花卉，没骨花卉尤为世人所推重。为清初六大家之一。
局部(下图):
峡谷松风图轴
袁曜
绢本 纵189厘米 横131厘米
袁曜（生卒年未详），字昭道，江都（扬州）人。袁江之侄。乾隆年间供奉如意馆。善画山水、花鸟，尤长于楼台亭阁，画风工整、华丽，与袁江齐名。
麻姑献寿图轴
黄慎
纸本 纵181厘米 横101厘米
黄慎（1687——1768年后），字恭懋（mào），号瘿（yǐng）瓢，福建宁化人。布衣，以卖画为生。能诗，善草书，尤擅画人物，间作山水、花鸟。为“扬州八怪”之一。图作于乾隆31年（即1766年）。
局部(下图):
树石花鸟图轴
任颐
纸本 纵168.5厘米 横87厘米
任颐（1840——1896年），初名润，字小楼，又字伯年，山阴（今浙江绍兴）人。在上海地区以卖画为生。善画人物、花鸟，赋色浓重，白描传神。间作山水，亦能书法。为海派代表画家之一。该图作光绪6年（即1880年）。
