明末“三株树”--简述黄、倪、王三人书法艺术风格时间：2011年12月26日来源：中国艺术报作者：姜岱积
黄道周与王铎、倪元璐三人在明末崛起于书坛，间接或直接地受徐渭、张瑞图的影响，他们的书法作品都表现出一种气势磅礴、连绵不断的时代风潮。 要分析三人的书法艺术风格，还需从三人非同寻常的关系入手。明天启二年，三人同中进士，相同的仕途起步点，使三人交游甚密，在政治上，他们同是倾向于“东林”的清流，学问上，均致力于儒学，雅好诗文。三人相互砥砺，结盟攻书，所不同的是，黄道周、倪元璐在对“二王”传统的态度上，有一种新的超越，把目光盯向更早的钟繇。而王铎更热衷于对“二王”书风的改良，试图通过放大、重构，形成有别于黄道周遒媚、倪元璐萧逸的奇崛风格。 作为一个富有创造性的书法家，黄道周不可避免地受到晚明书法文化氛围的影响，而且是积极融入这种书法文化格局之中，是晚明个性解放的社会思潮和书法风格的变革推动黄道周书法风格的形成，虽然，黄道周把书法创作当做个人的“第七、八乘事”，但他的“无意”之作，却是晚明风格鲜明的“流行书风”的重要构成部分，强有力地推动中国书法风格的丰富和发展。 倪元璐在志趣、书风等方面，与黄道周最为接近。受黄道周的影响，倪元璐实实在在把书法当余事，比黄道周做得更彻底，因此在他的著述中见不到任何评论书法的文字。 王铎的书法上追“二王”，尤以王献之为主，此外广泛涉猎魏晋唐宋诸名家，对《阁帖》的研究最为深入。他以钟王为宗主，取法魏晋，朝夕沉酣其中，务求神似笔肖，渐次把定门庭，立牢脚根，奠定了他书法艺术发展的基础。王铎学习古人从一开始就有着自己的真知灼见，有着高于常人的审美追求，以及不入流俗的对传统精神的把握。无论誉之、谤之，他都为之不动。 在张扬个性、抒写性灵的思想指导下，黄、倪、王大胆尝试，一改自魏晋以来书法以实用为主的附属性为艺术审美的主体性。黄道周、倪元璐、王铎都善写巨幅行草，与徐渭的旷达奔放、不拘一格相比，王铎则在使转和收笔处更显其精微严谨，与张瑞图的结体尖峭方折相比，王铎则使用外拓的笔法来表现圆韵和浑厚，与黄道周的章法绵密拘挛相比，王铎则在整体上更显得疏放大气，与倪元璐的笔法峭拔逼仄相比，王铎却多了一些拙扑和宽博。因此可以说王铎在笔法、墨法、章法的处理实践上表现的更突出、更大气、更厚重、更有代表性。在书法艺术探索中，黄、倪、王的高标时代的创造精神，笔墨独特的挥运效果及形式构成的多层次审美价值开掘，都具有不可忽视的当代性审美意义。 （编辑：孙菁） |
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