试论诗词的构思与布局

试论诗词的构思与布局

 

 

 

 

写诗填词，首先要构思布局，这是第一位工作。清·李渔在《间情偶寄》里说，“填词首重音律，而予独先结构者”，“胞胎未就，先为制定全形”。他把构思布局列入“先为”的工作。古人称其为“章句学”。南北朝·刘勰在《文心雕龙·章句》里说，“章句在篇，如茧之抽绪，原始要终，体必鳞次。……内义脉注，跗萼相衔，首尾一体”。这不仅阐明了构思布局的地位，而且提出了明确要求，作品要构思得缜密完整，有始有终，层次分明，情景交融，意脉不断，首尾相辉。近代文学大师别林斯基也特别强调构思的重要，他说，“诗人用想象来思考，他不证明真理，却显示真理。”可见，构思布局对于诗词创作的至关重要作用。诗词构思布局的重要地位，犹如建筑中设计与图纸的地位。建设一栋大楼，如果没有设计与图纸，便无法施工；写诗填词如没有构思与布局，也无法写作。一栋大楼的外观如何?内部构造如何?采光如何?各种房间如何摆置?各种设施如何配套?如此等等，都要在设计与图纸中统一敲定，全盘托出。这就是大楼的“母体”。“母体”的结构与风格，直接决定大楼的结构与风格。写诗填词也是如此，下笔之前，先要有所见所闻，由见闻而生感，由感而生发，由生发而谋篇布局，如何开端?如何铺垫?如何造势?如何引申?如何转折?如何呼应?如何结尾?主题思想如何表现?都需要作者缜密地加以构思与布局，搭起一个“框架”。其“框架”工整，则诗词工整：其新颖，则诗词新颖；其奇妙、飘逸，则诗词奇妙、飘逸；其雄浑、丰满，则诗词雄浑、丰满；其深沉、厚重，则诗词深沉、厚重。当然，有好的“框架”，还要选用生动形象的诗词语言及表现手法，精心写作，才能出精品佳作。但无论如何，“框架”是“母体”，是起决定性作用的。因此，要打造诗词精品，首先要打造精良的构思与布局。这是一条不可逾越的鸿沟。在实施“精品战略”的诗潮中，切切不可忽视对诗词构思与布局的研究和提高。诗词的构思与布局，比建筑的设计与图纸更富于想象力。诗词构思，是由想象、联想和奇想、幻想等方式构成的，是作者一种有目的的、主动的、创造性的思维活动。这种思维是缜密的、严谨的，可以将想到的多种人、事、物和观念组合起来，形成一个有机的完整布局。这是很艰苦的过程，无怪乎诗人们都“苦于构思”啊。究竟，如何营造好的构思与布局呢?古人早有“起承转合”．之法，这概括了诗词创作的一般规律，是非常精辟的，历来为大家所沿用。在沿用过程中，许多诗人通过实践，展开想象、联想，深入探求，巧妙组合，也创造了一些新的风格与布局，丰富了诗词创作理论的宝库。本文试分述如下。（一）大气磅礴，一气呵成这是一种开阔的构思与布局，有气势，有凝重感，有鼎天力，适合于表现重大题材，抒发宽广壮烈的胸怀。如毛泽东的《沁园春·雪》，从雪生发，铺出了一幅博大的景观，抒发了浩瀚的胸襟。真是视通万里，心连千古。且看，“北国风光，千里冰封，万里雪飘”，视野何其开阔；“长城内外，大河上下”、“山舞银蛇，原驰蜡像”勾画出多么壮观的雪景啊“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”，非常自然地过渡到下片，作者以雄视千古的目光，一贯而下地评论古代帝王，批判了两千多年的封建政权：显示了无产阶级的崇高革命意志和必胜信念。“数风流人物，还看今朝”，词虽结，而铿锵有力的回音长久地震荡人间。又如，宋·岳飞的《满江红》．它一直以气盖山河之气势、精忠报国之豪情，激励着中华民族的爱国心。词一开端，就揭示了作者一腔义愤、满怀热血、建功报国的激情；过片继续喷薄倾吐忠愤之气概，矢志雪耻泄恨，“收拾旧河山，朝天阙”!一气呵成，直泻千里，其势壮，其情烈，其气刚，成为“千古壮词”!此等布局，常常给人以博大的气势和深刻的印象，令心弦共鸣。唐·杜甫的“三吏”、“三别”，可以说是具有此类风格的宏大组诗，都是反映广大人民在安史战乱中承受的苦难，赞颂他们忍受痛苦走上前线抗击叛军的爱国热忱，展现出磅礴、广阔的社会历史画面，和各种人物的复杂思想感情。被称为千古“史诗”而熠熠生辉。（二）在幻想与现实中架起桥梁，

走向“天人合一”的境界幻想与现实，仙境与世间，是有其相似、相接之处，有的诗人善于在中间架起桥梁，使其联通起来，把人间视作仙境。这种布局，出神入化，增加了诗词的魅力，收到了奇妙的艺术效果。如毛泽东的《蝶恋花·答李淑一》，就是一首充满奇情壮采的宏词。从题材上看，是一首悼亡之作，而作者却幻化出一个美丽动人的仙境，把天上、人间、烈士、仙人联成一体，创造了一个无比绚丽的艺术境界，大大增强了诗词的感染力。词发端于“杨柳轻飏直上重霄九”，这座桥把人间与天上联起来了；接着，吴刚捧酒，嫦娥起舞，接待客人，生动地显示了对烈士的无限崇敬之情；后来，“忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨”，烈士们为人间的胜利，喜泪化成倾盆大雨，把烈士的崇高精神推向了高峰。这是一首革命现实主义与革命浪漫主义相结合的典范之作。这种构思与布局，常为许多诗人所运用。如现代诗人陈登山的《渔家傲·贺神舟六号发射成功》：“火箭冲天光万道，穿云射日呼天哮。八极神兵吓一跳。忙报告，自疑大圣又来闹。太白金星额手瞭，老君奉旨护丹灶。托搭天王忙布哨。嫦娥笑，故乡发射神舟号!”这阕词构思多么奇妙，一个庞大的仙境，众多神仙登场了，刻画得栩栩如生，诗趣盎然，生动地展现了“神六”上天的热烈景象和轰动效应，其题旨之宏大、深远，不言而喻了。还有以梦境（其实也是仙境）来构思布局的．如李白的《梦游天姥吟留别》，作者以挥洒之笔．既浪漫地描写仙山、仙境，又浪漫地抒情，慷慨激昂，潇洒出尘。这首诗历来为人们传颂，被视为李白的代表作之一。（三）以情思为纽带，编织人与物相通相亲图人与自然，统一于宇宙之间，是合一的，可以互相对话。在构思、布局上，有的诗人善于以情思为纽带，移情于物，让物拟人，物我相谐。这样的构思常使诗词增添情趣，产生了意想不到的艺术感染力。如清·曹龙树的《姊妹峰》，“翠黛云鬟绝世容，联肩秀立两芙蓉。二乔都得英雄婿，不信深山老住侬。”诗人把姊妹峰拟人化了。看!这二位少女（姊妹峰）多么漂亮，翠黛云鬟，联肩而立，似两朵芙蓉；并笔墨细腻地描写了少女的心理：大乔小乔都嫁了英雄，你们不会老住深山．而要名扬天下的。这样，“姊妹峰”风采照人地走到了面前，有姿色、有灵性，多么美丽，多么诱人!再如，宋·黄庭坚的《清平乐》：“春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处，唤起归来同住。春天踪迹谁知?除非问起黄鹂。百啭无人能解，因风吹过蔷薇。”这阕词也用了拟人手法来布局，通过一问一答，找春的去路；最后问到黄鹂，喳喳吱吱地听不懂，反而随风飞过蔷薇院墙走了。多么有趣地表达了作者惜春之情。也有的诗人以人拟物，这种构思也别有韵味，如现代国画大师齐白石的题画诗《题不倒翁》：“乌纱白帽俨然官，不倒原来泥半团，将你忽然来打破，通身何处有心肝!”表面看来，是刻画泥塑不倒翁的可笑形象，其实乃是体物写人，将官场上那些岸然君子，见风使舵，欺压百姓，丧尽天良的贪官污吏，鞭笞得入木三分。明·于谦的《石灰吟》，“千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不怕，要留清白在人间”，这也是采取以人拟物构思，表明了作者不怕种种磨难、追求高洁的志趣。（四）围绕主线，跨时越空古典诗词十分强调时间感和空间感。许多诗人在构思布局中常常注重时空的流转、交错，思接千载，视通万里，正如陆机《文赋》中说的，“观千古于须臾，抚四海于一瞬”。这样，诗词的时间跨度大，空间飞越远，形成了阔大、悠远的艺术境界，增强了作品的穿透力和凝重力，产生强烈的沧桑感，足以震慑人心，发人深省。但是，这种流转必须紧紧围绕主线（诗词主题），巧妙地把它们拼接组合起来。表面看，言不接：实际上，意相接，形成了完整的艺术形象。如宋·陆游的《书愤》，“早岁哪知世事艰?中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间?”这首诗在时间跨度上，从“早岁”到“衰鬓”，从南宋“中原北望”到三国“出师一表”，前后上千年：在空间上，有中原之地，有瓜洲渡之役，有大散关之战，有“塞上长城”自许。可谓是时空流转之快、之广。在这样一个大舞台上，纵横驰骋，更丰厚、深沉地展现了诗人矢志报国的强烈爱国主义精神，因而成为千古名篇之一。又如，唐·许浑的《咸阳城西楼晚眺》：“一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。乌下绿芜秦苑夕，蝉呜黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。”这首诗也是飞越式布局，一上高楼，就想到万里之外的家乡汀州，从眼前的“日沉阁”、“风满楼”又联想到“秦苑”、“汉宫”，而这里已是“鸟下绿芜”，“蝉鸣黄叶”，幽古之情油然笔下。诗人不仅是万里乡愁，也是万古国愁，以致发出“故国东来渭水流”之深叹。整首诗，都是围绕乡愁、国愁而流转时空的，给人以悠悠不己之意，叠叠不尽之情，真是跌宕多姿。（五）从概括到具体，先总后分思维，常常是从个别事物开始；个别多了，就从中认识了诸多事物的共同特性，加以抽象、概括，思维也就升华了。有的诗人在构思布局时，突破了这种形式，先总括后分述，一发端就给人揭示牢笼全局之气势，如观一棵大树，先看到主干崛立，再看到枝叶围绕主干而层层展开，蓬蓬勃勃，多有生气。这种构思布局的特点，就是“先声夺人”。如宋·柳永的《望海潮·东南形胜》，就是此类作品。这是一阕写杭州的词，一开头就写道：“东南形胜。三吴都会，钱塘自古繁华”。首先以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌：接着，就一个一个镜头地分别摄下杭州的“烟柳画桥”、“风帘翠暮”、“云树绕堤”、“怒涛卷雪”、“市列珠矶”、“户盈罗绮”，以及西湖的美景等等；最后，以“异日图将好景，归去凤池夸”作结。是“总一分一合”的布局，把一个形胜、繁华的杭州展现于眼前，色彩斑斓。有总镜头，有分镜头，绚丽极了。还有一些描写人和事的诗词，也采取了先总后分的布局，如唐·王维的《观猎》：“风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪后马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。”开门见山就点题，总括揭示了“将军猎渭城”之行，突兀雄奇，一贯而下，狩猎的过程很有层次地分写出来，活生生地凸现了一位英姿飒爽的狩猎将军形象。与此种布局相反的，是从分到总，即先分开写，然后归结，顺序而来，层层铺写，最后一合，突出题旨。这种布局是常用的，就不举例了。（六）层层相递，穿透内核层递，是人们思维的正常逻辑，一层层地扩展，环环相扣，步步深入，给人以一脉贯通，一线串珠之气势与感知。这种布局的作品更有穿透力和感染力。如毛泽东的《长征》：“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”这是抒写长征的光辉史诗，按长征途程依次连贯写下来，层层递进，越五岭，翻乌蒙，勇渡金沙江，飞夺泸定桥，跨越千里雪山，高度概括了长征历程，展示了一幅波澜壮阔的历史画卷，气象雄浑，命意高远。清·沈德潜在《说诗啐语》中说：“有第一等胸襟，第一等学识，斯有第一等真诗。”毛泽东的《长征》，不正是这样吗!又如，唐·杜甫的《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”通观全诗，由一个“传”字发端，紧接着按时间先后抒叙一串连锁反应；由“忽传”—“初闻”—“却看”—“漫卷”—“放歌纵酒”—“作伴还乡”—“便下”，一气贯注，倾泻而下，深刻表达了诗人惊喜的激情。后代诗论家称其为杜甫“生平第一首快诗也”!也有的诗人，采取层层退的布局，如宋·杨万里的《过松源（其五）》：“莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。正入万山圈子里，一山放出一山拦。”首句即使提示，还是引得“行人错喜欢”；结果“正入万山圈”，山山相拦。看来层层退，其实也是步步紧。这种布局，别出心裁，耐人寻味。也有的诗人采取倒叙的布局，不按时间顺序层层递进，而是倒过来写，也是别有韵味的。（七）扩大思维空间，举一反三人的思维，应该是纵横万里的，不应只孤注一隅，固守一点：而应多方位、多角度、多层次地展开想象、联想，由此及彼，由近及远，从微求著，从果索因……这样，思维空间就广阔了，诗词的构思布局也就变化多姿了。如唐·王维的《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”作者独在异乡，远离亲人，多么思念啊。作者由此及彼，他联想到，节日兄弟登高插茱萸时少了“一人”，在想念自己。这样，自己思亲，亲人思己，两情相加，更显出思之深、念之切了。这就是这首诗魅力之所在。又如，唐·祖咏的《望蓟门》：“燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏。论功还欲请长缨。”这首诗则是由近及远的布局，从燕台近处写起，进而写到连绵万里的积雪、广阔无垠的“三边”，鼓笳声、雪光、曙光、月光、火光，交织一片，气势何等壮阔，怎不激励人们“欲请长缨”!可见此诗感染力之大。还有的诗人，“从小见大”地布局，如宋·洪咨夔的《促织（其二）》：“水碧衫裙透骨鲜，飘摇机杼夜凉边。隔林恐有人闻得，报县来拘土产钱”。作者借促织（蟋蟀）巧妙关合社会现象，揭露了赋税之繁苛，反映了民生的艰难。取材虽小，其意深重。又如，宋·朱熹的《观书有感》：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许?为有源头活水来。”这是一首哲理诗，一开头就铺出了“半亩方塘”、“天光云影”的美景，诗人进一步求索，笔锋写出了颇有理趣的结句，“为有源头活水来”。这种从果索因的布局，也颇能引人入胜，启人深思的。（八）换位思维，以逆托正或以侧衬正换位思维，就是说要以另一个角色、从另一个方面来构思，使布局的作品出现鲜明的反差，形成强烈的对照，给人留下深刻的印象，增强艺术感染力。有的诗人从逆向思维入手，以反托正。如唐·杜牧的《赤壁》：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”。此诗从发掘出的一支埋在沉沙里的折戟起兴，吟咏赤壁之战。作者并不从正面来描写东风如何帮助周郎火攻而取得胜利，却从反面落笔：假使这一次东风不给周郎以方便，战争胜败就要易位，东吴两位高贵美人就会被曹军掳去，锁在铜雀台供曹操享乐了。这样布局，独具匠心，给人以翻新之感。还有唐·李商隐的《嫦娥》：“云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”。诗开头描绘了女主人孤寂而长夜不寐的情景，促使她回转头反思，真后悔不该偷吃了西王母的灵药，以致年年夜夜，幽居月宫。把人物内心的变化刻画得惟妙惟肖，引起了广泛共鸣。也有以侧衬正的，如唐·朱庆余的《宫词》：“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言”。这里的“花时”、“美人”、“琼轩”等等组成的风光旖旎的画图背后，却是一个罗网密布的恐怖境地，生活在其中的宫人不但被夺去了青春和幸福，就是连说话的自由也没有了。以“鹦鹉前头不敢言”，侧面相衬，多么深刻，多耐人寻味。也有从对比中来相衬的，如唐·许浑的《途经秦始皇墓》：“龙盘虎踞树层层，势入浮云亦是崩。一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵。”诗一开端就展现了秦陵的煊赫，但行人只参拜以谦和、俭朴著称的汉文帝陵墓。在鲜明对比中加深了题旨。（九）巧布转折，以突奇峰清·施补华在《岘佣说诗》中说，“诗犹文也，忌直贵曲”。古人还说，“文似看山不喜平”。当然，平铺直叙也是一种布局方法，但令人一览无余，缺乏回味；而曲折婉转的布局，则令人三回九转，突见奇峰，产生“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”之妙趣。元·杨载《诗法家数》中日：绝句的“婉转变化功夫，全在第三句”，也强调了转的重要。在构思时巧布转折，对突出诗的题旨会起立竿见影作用的。如唐·韩愈的《春雪》：“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭院作飞花”。诗首先铺垫，第三句点题，平稳地转，把春雪写得活泼玲珑，多么有趣。也有急剧转的，如唐·王昌龄的《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”。少妇凝妆登楼，观赏春光，洋溢着青春的欢快；第三句突然一转，唤起了少妇的闺怨、浓愁。自然贴近，归结到题旨上来。也有从反面来转的，如唐·刘禹锡的《石头城》：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”。首先映入眼帘是一幅寂寞空城的景象，昔日喧闹与繁华荡然无存；可是，从反面一转，旧时的明月还来“亲近”它。更显露了诗人幽古伤今情的深沉凝重。也有从深一层来转，如匈牙利诗人裴多菲的《自由与爱情》：“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛。”第三句从深层一转，更加体现了有志儿女济世救民的崇高精神。还有突出另一意象来转，如宋·王安石《江上》：“江水漾西风，江花脱晚红。离情被横笛，吹过乱山东。”这首诗其实是写离别之情，人在船上，西风吹得江水荡漾，岸花纷纷飘落着晚红，一股萧秋之气．更添离愁；突然转出了阵阵笛声，凄凉地穿透心里，把船吹进了乱山东头，离亲人越来越远了。一阵“横笛”，把离情推上了峰顶。还有多种形式的转折，都转出了奇妙，转出了新意，转出了一唱三叹，余音袅袅。所以，“巧布转折”的构思，历来被许多诗人所爱用。（十）抓住典型事物和细节，深化组合典型，都有独特的特点，有明显的个性，但又显露出一定的共性，此所谓“从一斑而窥全豹”也。所以，诗人在构思布局时，注意抓住典型．加以扩展，深化组合，写出了好的作品。如唐·杜牧《过华清宫》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”这首诗抓住为杨贵妃送荔枝这一典型事件，写出了过华清宫所见所感，形象有力地鞭挞了王室骄奢淫逸的生活。还有抓住典型细节加以组合的，如唐·张籍的《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”这是一首抒写思乡的诗，作者抓住“行人临发又开封”这一富于戏剧性和诗情的细节，更突现了在“见秋风”、“意万重”境况下的思乡之情，回味悠深。宋·王安石评张籍的诗曰：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。还有抓住典型物件加以组合的，如唐·金昌绪的《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”这首诗以黄莺儿起兴，本来，黄莺的啼叫清脆动听，为什么要打，不教它啼，原来少妇怕惊醒了她到辽西与丈夫团聚的美梦。围绕黄莺儿扩展，将少妇怀念征夫之情淋漓尽致地表露出来。还有抓住人物典型动作加以组合的，如唐·张祜的《赠内人》：“禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。斜拔玉钗灯影伴，剔开红焰救飞蛾。”这是一首写“宫愁”的诗，这些宫人深居禁宫门内，近伴宫树，远掠冷月，夜深难寐，只得将媚眼凝望宫树上鹭鸶鸟双双栖息的巢窠，转头竞发现飞蛾扑入灯盏，急忙斜拔玉钗剔开红焰，救出飞蛾。透过这些细微的动作，可以窥见宫人内心微妙的隐情、愁情，题旨也就鲜明地突显出来了。总之，诗词的构思与布局，可以看出诗人对生活和艺术的总体把握。从某种意义上说，它本身就是一种语言、一种生命。它告诉的比作品中组接起来的有关生活内容如人物、情节、环境、场景等告诉的还要多。因此，我们要在创作中竭尽全力去发现、设计、创造富于生命活力的构思与布局，展现出一种新的奇观，显示出新的意义、底蕴、况味、价值和美。