书法审美演义（十五）——抬肩使势

zcm1944 2012-08-05

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书法审美演义（十五）——抬肩使势

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抬肩使势

——李邕创新的意义

唐代除了欧、颜、柳楷书对后世产生深远的影响外，介于楷、行书之间的李邕的行楷对后世尤其是宋代也产生了重大影响。

李邕（675－747）广陵江都（今江苏扬州）人,字泰和。官至汲郡、北海太守，世称李北海。李邕善文，尤长于碑颂，“人奉金帛请其文，前后所受钜万计。邕虽诎不进，而文名天下”，史传邕资豪放，不能治细行，所在贿谢，畋游自肆。晚年因遭宰相李林甫猜忌，获罪杖杀，时年七十。杜甫知邕负谤死，作《八哀诗》，读者伤之。李白也有诗云：“君不见李北海，英风豪气今何在？君不见裴尚书，土坟三尺嵩棘居。少年早欲五湖去，见此弥将钟鼎疏。”

《宣和书谱》称李邕曰：“精于翰墨，行草之名尤著，初学右军行法，既得其妙，复乃摆脱旧习，笔力一新，李阳冰谓之书中仙手”。杜甫赞其“声华当健笔，洒落富清制”。魏晋以来，碑铭刻石，都用正书撰写，入唐以后，李邕改变用行书，名重一时。后人也多采用行书写碑。李邕书法的个性特点比较明显，字体左低右高，笔力遒劲舒展，给人以险峭爽朗的感觉。《出师表》、《叶有道碑》、《岳麓寺碑》、《云麾将军碑》为其代表作。

汉字书写到隋唐时期，规则甚至标准已经完善。由此产生了欧、颜、柳等富有特色而法度严整的楷书。欧、颜、虞（世南）、诸（遂良）等的楷书无疑是法度准则和个人风格的彰显，但另一方面，标准的出现多少也是风格再造与创新的障碍。艺术也总在不断创造和突破之中发展的。在平正方整的楷书中美感规则元素被挖掘殆尽的时候，豪放纵情的李邕发现了一条行之有效而又貌似寻常的、尚又被人引起充分注意的蹊径——这便是书体“抬肩”成势的方法。抬肩，便是横画和横折画时将横画向右上提（蓄势向下按下），这样简单一抬，貌似平常，实即却关系甚大。原因是汉字书写的笔画顺序是由左向右，由上向下的，因而书写的“力量”便主要是自右上向下、向左下、右下的发力。“抬肩”的结果自然是适当增加了右竖的长度和发力的幅度，增加了由右上向下方的“势力”。由于这个简单而有效的“抬肩”，蓄势增力，抬肩舒展，而因显得笔力遒劲舒放，给人以险峭爽朗的感觉。

李邕《鹿山寺碑》（局部）

应该说，这种“抬肩”的笔法并非李邕发明，这种偶尔“抬肩”使势的现象在晋唐时期广泛存在着，但作为一种行楷书体形成独特的抬肩范式，却是由李邕完成的。李邕是这种“抬肩使势”用笔的集大成者。从笔法来说，这简单的一“抬”，是楷、行书用笔的重大突破。虽然他的行楷没有赢得像欧、颜、柳一样的地位，但就对后世尤其是对宋代的影响来说，却是不亚于四大楷书的重大突破。当然，因为李邕的“抬肩”方法突破了楷书平正工整的原则，因而李邕流传下来的作品也没有纯正意义上的楷书。而且，传说他给人写的碑文也都是行书或行楷。清代钱泳《书学》云：“古来书碑者，在汉、魏必以隶书，在晋、宋、六朝必以真书，以行书而书碑者，始于唐太宗之《晋祠铭》，李北海继之。”但李邕也有一丝不苟的颇为工整的行楷，而且，由于李邕的豪迈与才情，书体方圆兼用，结体严谨，收放自如，他的行楷显得豪放而秀逸，刚劲而柔媚。

李邕《出师表》（局部）（藏台北故宫）
明代项穆《书法雅言》评李邕书云：“李邕初师逸少，摆脱旧习，笔力更新，下手挺耸，终失窘迫，律以大成，殊越彀率，此行真之初变也。”又云：“逸少一出，会通古今。李邕得其豪挺之气，而失之竦窘。”清代冯班《钝吟书要》云：“董宗伯云王右军如龙，李北海如象；不如云王右军如凤，李北海如俊鹰。”清代朱履贞《书学捷要》云：“李北海正书笔画遒丽，字形多宽阔不平；其行书横画不平，斯盖英迈超妙，不拘形体耳。”都指出李邕的行楷是当时工整平正楷书的一种突破，书风遒劲舒放，险峭爽朗，但也存在“窘迫”、“竦窘”的缺点。但瑕不掩瑜，李邕行楷给宋代苏（轼）、黄（庭坚）、米（芾）等明确的启示，都从他的“抬肩”中得到了蓄势放纵的暗示。元代的赵孟頫则更是极力追求他的笔意，赵书也更多更直接地吸收了李邕的方圆兼用、收放自如的特点，形成了“风度闲雅”的赵体楷、行书。从笔法发展来说，“行真之初变”关系甚大。