凿枘工巧——中国古卧具艺术展（上篇）
“凿枘工巧——中国古代卧具展”4月19日在中华世界坛世界艺术馆开展，展览将持续至5月20日。本次展览由中华世纪坛世界艺术馆、中央美术学院、中华炎黄文化研究会、观复博物馆联合主办，由北京知凡文化艺术有限公司承办。
中国古代的家具艺术是特殊的艺术形态，非常具有中华文化研究价值。家具背后隐含着大量的美学信息，反映了深厚的文化背景、历史条件、社会风俗以及特定的生活方式。
中国的卧具不仅是栖身安寝的器具，同时也被广泛地用于社交、工作等更为社会性的活动范畴，处于生活的核心位置。其形其用，虽因时而异，因地而异，因人而异，但还是可以循着传统文化的脉络，找到其间共通的元素，从而洞彻古人的生活态度、生活哲学与生活智慧。在这个意义上，卧具就不仅是物质的，也是精神的。回溯卧具的发展历程，以及其不同社会视角下的经典，通过物质材料展现出的抽象意韵，淬炼出一种混合着简约、庄重和华丽的独特美学。
“凿枘工巧——中国古代卧具艺术展”以中国古代卧具为展示主题，汇集了数十件中国古典床榻代表性作品，系统地展现出中国古代家具艺术的非凡成就。展览分为“史·追本溯源”、“礼·载道于器”、“文·江山卧游”、“安·生息所系”、“艺·匠心独具”五个主题单元，将传统文化精髓以贴近生活的方式展现，传达中国传统生活方式及文化意境，使大众闻知家具文化、理解家具艺术，推动中国家具文化的研究与发展。
古代的卧类家具主要有床和榻，床与榻在席地而坐的时代是有分工的：床的体积较大，可用为坐具，也可用为卧具：榻的体积较小，只用于坐具。中国使用床榻的历史相当久远，甲骨文中即有“床”字出现，《诗经》也屡有吟诵。东汉刘熙《释名·释床帐》：“人所坐卧曰床。”即已归纳了它的功能。《说文解字·木部》：“安身之坐者。从木，爿声。”目前依考古发现，最早之实物出土于战国楚墓——信阳长台关一号墓。 西汉后期，出现了榻，《释名》亦云：“长狭而卑者曰榻。”榻大多无围，所以又有“四面床”的称呼。当时专指坐具。后世逐步演变成为卧具，供人临时休息之用。魏晋以后，随着房屋增高，居住面积加大，床的种类也日益增多，直至宋代其形制类别业已基本定型，大多流传至今。
彩绘三弯腿榻 长207厘米 宽105厘米 高52厘米 杉木/彩绘 山西 14世纪
榻以杉木制成，为元墓出土之物，造型朴拙，气势雄浑。榻面攒心装板，榻边沿平直，唯在下方做出委角线。四腿八挓，呈三弯腿状，兜转有力，颇显元代少数民族粗犷、彪悍之风。腿间连以平直牙板。整体原有白粉铺底，腿足上彩绘花草纹饰，墨线勾勒，以黄、青色晕染，似有建筑彩绘遗意。牙板之上，有两端出卷云头的梭形开光，墨地之上，以白色绘制荷花、牡丹、菊花等折枝花卉，画功不俗。这种以白、黑二色绘制花卉纹饰的做法，与宋、辽、金、元各时期北方多个窑口白釉黑彩或白釉刻花瓷器意趣十分相近。此榻风格鲜明，是研究元代家具文化的宝贵资料。
剑腿带围栏床 长131厘米 宽62厘米 高45厘米 杉木/彩绘 赤峰 10——12世纪
此床为辽墓出土器具，尺寸较小。床系立基于四根短矮的剑腿如意状足之上，与五代周文矩《重屏会棋图》中榻的腿足相似，剑腿中间的勒水花牙也和隋代围棋桌的花牙相近。床上四面皆设围栏，前面中央开口做床门。围栏的委角望柱出头形如葫芦，栏板内并列双开光装板，饰以彩绘菊花纹样。围栏转角处，柱子下垂，亦做成葫芦头。侧面围栏下方亦饰花牙。对于古代家具历史研究，此件辽墓出土器具具有重要意义。
榉木嵌黑漆花卉纹罗汉床 长206厘米 宽105厘米 高95厘米 榉木/黑大漆剔花 山东 18世纪
罗汉床以榉木制成，围子攒心嵌板，髹黑大漆上雕花卉。床为五屏式，靠背中间高，两边渐低。
围子镶嵌黑漆板心，雕刻玉兰、灵芝、水仙、竹、梅、蜀葵、寿桃、兰草等折枝花卉，寓意吉祥富贵。雕饰手法简练，颇具画意。此床从纹饰看，具北方特色，制作不俗，应为贵胄之家所有。形制呈鲜明的清代风格特征。制作年代，应在清中期以后。
榆木黑大漆云纹矮罗汉床 长212厘米 宽111厘米 高62厘米 榆木/披灰/黑大漆
山西 16——17世纪
此床为榆木制，披灰髹黑大漆，漆色纯正，呈小蛇腹断。其最为显著的特点就是形制较矮，这在围子床中是极为罕见的。一般来讲，三弯腿造型能够得以充分的体现则需要一定的空间，此床在如此低矮的空间中能够完成腿足的膨起收缩、三弯变化及饰纹表现，难度可想而知，这是工匠高超技艺的体现。无论是围板部分，还是腿足与牙板部分的线条雕刻，均曲转流畅，饱满合度，看似粗旷的线条处理，实为匠师用心所在：一是针对此床形体矮小，故小器大作。二是只有粗实的线条才能与所饰的黑大漆相得益彰。唯慨叹古代意匠之能也！
核桃木博古纹罗汉床 长207厘米 宽110厘米 高82.5厘米 核桃木/髹漆 河南 18世纪
此床造型规整，高束腰，马蹄腿。三屏风式围板均为独板。围板雕刻、镶嵌篆书和博古纹饰，颇为少见，两侧围板双面纹饰极为考究。整器简洁端装，气度文雅，素繁之中各显功力，乃形神俱佳之美器。此床所雕纹样耐人寻味，三块围板均以连续的“卍”字纹为边饰，中间为写实风格的青铜器纹样，如罍、簋、鼎、壶、鬲，器物间穿插“寿”字篆书。
黄花梨曲尺围子罗汉床 长206厘米 宽97厘米 高77厘米 黄花梨 江苏 16——17世纪
罗汉床为黄花梨制，造型清癯。罗汉床三面围子，靠背为“山”字形，两旁扶手略矮，皆为黄花梨短料攒接而成，以曲尺形为基本形态，生出变化，交角处做成弧形，颇显匠作功力。床面冰盘沿，下翻阳线，软屉。束腰与牙板一木连做，腿足笔直落地，内翻小马蹄，劲挺俊拔。
围子攒接图案，依稀可辨，为“福”、“寿”等吉祥字形。这种做法，费工费时，技术难度较高。通透的围子具很强的装饰性，在感官上仍具有空间隔断的作用，与园林“隔而不断”的手法相通。此罗汉床装饰得体，秾华而不艳俗，是明末清初制作于苏州地区的明式家具精品。
榉木攒围子罗汉床 长202厘米 宽91厘米 高77厘米 榉木 江苏 16——17世纪
罗汉床为榉木所制，三屏式围子，软屉，有束腰，内翻马蹄。冰盘沿光素，下方收进，有压边线。束腰与牙板一木作，狭长简美，腿足为直腿内翻马蹄，牙板与之相交直至马蹄内足，顺势成一圆弧形大挖缺，张力十足，配以灯草线收边，堪称经典。
此床围子框内，以弯曲木件攒接成四簇云纹，上下相连，装饰得体，显示出空灵、俊秀之美。四簇云纹又称菱花，苏州一带匠作，喜以短料攒为花纹，变化多端。明人计成《园冶》称，栏杆式样变化，逾百样之多。计氏所录样式中，即有与此攒法类似者。
香蕉腿踏球独板围子床 长209厘米 宽103厘米 高66厘米 黄花梨 江苏 16——17世纪
此床三块独板围子、软蓆面、简素的束腰、牙板以及秀美的小香蕉腿皆体现了明式家具之风格。围板、大边、牙板以及四腿选材色泽统一，纹理优美，质感温润，应为一材一器，这对一件由名贵材料制成的家具来说是极为不易的。此床的尺寸较小，文气十足，大到整体各部比例关系，小到小香蕉腿足部的细微变化处理，可谓恰到好处，拿捏精准。
香蕉腿足部紧收上挑，力道十足。下踩球足浑圆饱满，做法极尽巧思，甚为少见。此床是为明代家具之典范，更是一件不可多得的艺术珍品。
花梨木锦地花卉纹围子床 长212厘米 宽117厘米 高119厘米 花梨木/石板/镜面 上海 19世纪
此床整体浓华，无论用材、造型、制作工艺等诸多方面，都体现了当时的社会背景及潮流风尚，原汁原味，毫无残损。
三面屏风式的围子，错落有序，尺度偏高，屏心镶嵌大理石与四周雕花互相映衬，繁富华丽。床前牙板透雕“福禄万代”，围板镂雕梅竹图案，下衬“卍”字锦地，寓意“青梅竹马”、“连绵不断”。围板正中镶有大块玻璃镜面，这在当时应是奢侈之举。综合以上特点，不难看出这是一张老上海清末民初所制的“逍遥床”。透过此床，展现了滚滚红尘的鲜活画卷，让人了解历史的另一个侧面，是床榻系列研究不可缺少的一部分。
榆木黑大漆三弯腿罗汉床 长208.5厘米 宽109厘米 高90厘米 榆木/披灰/黑大漆
山西 16——17世纪
罗汉床以榆木为胎，通体髹黑大漆，色泽纯正，保存完好。此床造型简洁，最为引人注目之处在于三面围子上框，都做成下弧形，与两端梅花形委角配合，整个曲线弹性十足，恰到好处，少则不足，多则偏软。床面为软屉，攒框四边平直，有委角线。床面下省去束腰，鼓腿彭牙，牙板做成洼堂肚，与上部围子弧线呼应。三弯腿外翻马蹄，不寻常处在于马蹄仅向两侧外撇，正面平齐。
此罗汉床造型简约，围子的弧线处理为其精彩之处。历来匠作，从未放弃用本该平直的木构表现柔婉的曲线，此即一种尝试，且很成功。常见的床榻围子多做成平直或上拱，下弧形的做法，较为特殊。
榆木三弯腿带围栏床 长225厘米 宽117厘米 高104厘米 榆木/髹漆 山西 16——17世纪
床以榆木制成，原有黑漆。风格高古，三弯腿造型晋作特征显著。床四面皆设围栏，正面中间留出床门。围栏望柱雕作海石榴头，以劈料瓜棱状寻杖连接，下有荷叶状斗拱。围栏的栏板以横竖材界为不同空间，上部较窄，镶开光绦环板。栏板统一中有变化，横材起剑脊棱，竖材起瓜棱，并列的两个开光，一个转角为弧，一个方直。此床围栏，几乎完全移植自木建栏杆，再次体现了古建与家具的关系。床面以下，与供桌形制无二。床前沿上有外贴花牙。高束腰上镶嵌开光绦环板。绦环板与围栏类似，开光亦有圆角与方角的变化。托腮之下，牙板中间为倒垂云朵，望两边波折变化，生出花芽。三弯腿外卷为云头，刀痕陡深，层次分明。肩披花牙，腿下荷叶承足，腿间拉枨，前后相连。
此床有两个细节值得研究：一是束腰转角处，做成委角，至下端收小。其线脚的做法，于出土的辽代木制家具上曾有所见。二是围栏寻杖下的开光形状，与元代彩绘三弯腿榻上的彩绘开光形状相差无几。围栏的做法也与另一件出土的辽代彩绘围栏床有类似之处。
紫檀木云石围板罗汉床 长198厘米 宽121厘米 高91.5厘米 紫檀木/云石
北京 17——18世纪
此床香蕉腿、素牙板，无任何线脚装饰，平素简洁是为典型明式作法，围子选用上乘的云南大理石，做成七屏风式与下装相互衬托，使得此床极具观赏性。整体的尺寸，上下部分的分割以及各部比例关系，都处理得当，当为紫檀围子床中的佼佼者。除结构、比例、形体优良外，此床还具有两大优点：一、紫檀料向来是十檀九空，一件器形较大的家具往往有拼接、补洞等情况出现，然而此床虽为紫檀木家具中的大件，但无一处有上述现象，殊为难得。二、围子所镶嵌的云石，图画天成，美轮美奂。其质感沉稳，又不失靓丽之美，有别于清代中晚期硬木家具或插屏上大理石的质嫩漂浮之感。
榆木黑大漆嵌绞胎板罗汉床 长216厘米 宽107厘米 高98厘米 榆木/披麻灰/黑大漆/绞胎
山西 15世纪
此床形制古拙，造型精简，背板三攒，中间嵌大理石，两侧及侧板均镶嵌冰裂状绞胎板，床座平实敦厚，冰盘沿下无束腰，以牙板承接，床沿边抹平整，于中间起线，增添了细节的层次感。四方直腿，下端微起马蹄。古、拙、简、肃，凸显其整体的高古之式。
此床造型皆本于常规，然细节变化耐人寻味：其一，背板高出两侧围子甚少，加上三攒的靠背板横向平齐，不同于常见的中间高起的做法，形成一个整素的空间。这种做法，常见于早期家具，与五代名画《韩熙载夜宴图》中描绘的床榻亦相类似。其二，此床围子，除靠背正中镶嵌横向大理石外，靠背两边及两侧围子皆镶嵌绞胎板。绞胎做法常见于漆器、瓷器之作，以盘、碗等小器件为主。据考古资料分析，绞胎工艺始于唐代，盛于宋代，元以后逐渐衰亡。绞胎做法，本以少见，而出现在家具之上，且形体如此硕大，目前所知，并无二例。据悉，这件藏品是演艺圈明星张涵予的心爱之物。
榆木黑大漆卷球足榻 长229厘米 宽116厘米 高53厘米 山西 15——16世纪
榻以榆木为胎，披灰髹黑大漆。榻面四边立帮，内有穿带与位于四角的腿部上端成一平面，一起承接床屉，是为子母屉。榻面四框上部做剑脊棱状，类似于劈料做法，下部起阳线，无束腰，直接与鼓腿彭牙相接。牙板起小壶门，可称“小鲫鱼吊肚”，腿部大挖，内翻卷球，球上留柱，与腿上部相接。
