凿枘工巧——中国古卧具艺术展（下篇）
文物是全息的，每一件古代家具都记载着制作它时某地的政治经济、科技文化、气候物产、民俗风物等信息。它们像一件件立体的实物档案，向观众展现着某个历史片段中的社会状态，这是其他书面文献难以达到的。
民间柴木家具较硬木家具有流通性差、地方特色强、传承性强、原生状态好、款式变化滞后等特性，故有极好的史料研究价值。如果把一些不同时期的相关联的同类家具，排列起作类比观察，就会看到其造型结构、材料工艺、装饰题材等项的演进过程，从而找出家具发展的轨迹。
大漆开裂后的断纹之美、木质风化后的肌理之美、宋元风格的制式之美、轻质木材亲切温软的手感之美，都是在其他硬木家具上难以获得的，柴木家具提供了愉悦丰富的审美感受。
槐木螭纹有束腰榻 长232厘米 宽122厘米 高50厘米 槐木 山东 17——18世纪
榻攒边软屉，四框做冰盘沿，冰盘沿平面、打洼、起线、压边线变化较多，具清代早期风格。束腰与牙板一木连作，壶门牙板上中间浮雕螭龙相向而行，两端浮雕尖喙螭凤纹。螭凤回首凝望。不论是螭龙纹还是螭凤纹，其行走姿态，无不与牙板曲线的波折相呼应，颇具匠心。牙板与腿足边缘起皮条线，相交处雕拐子纹饰。
此榻腿足尤为引人注目。一般所见，腿下翻做马蹄足即可，然而此榻马蹄足往下，其势不衰，外撇小足，且翻出花叶，上延至马蹄处。如此做法，颇有新意，又与整体和谐，并未有多余、不妥之感。其来源，是将马蹄足与承足结合而成，是为点睛之笔。此榻装饰虽为清代风格，但螭龙、螭凤纹饰和整体结构，尚具明风。
槐木螭纹有束腰榻 长220厘米 宽135厘米 高50厘米 榆木 山东 17世纪
榻以榆木制成，四框边沿浑圆，唯下方做出打洼压边线，束腰光素，牙板做成壶门状，外其边线，曲线舒缓自然。牙板之上，浮雕相向而行的螭龙，雕工婉转流畅。腿部马蹄做法罕见，不同于一般的内翻马蹄兜转，而是自腿足转折处，做委角线一直下延，至近地处盘旋回转，以斜刀剔刻，形如涡纹，生出变化。此榻腿足做法，较明式马蹄足而言，已多处变化，但妥帖合度，与整体朴实、厚重的造型相协调。此榻包浆醇厚，造型颇具明风，从螭纹的形态判断，制作年代应在清早期。
榉木有束腰榻 长200厘米 宽60厘米 高45厘米 榉木 江苏 18世纪
榻以榉木制，软屉，光素冰盘沿，下压边线，束腰较高，中间起两道阳线，增加变化。牙板与束腰一木连作，中间垂洼堂肚，雕卷珠云纹，牙板下翻出阳线，两端形成优美弧线与腿足相接，腿足大挖成内翻马蹄。整体比例适度，张力十足。
榻着力于线条的表现，冰盘沿下边线、束腰上双线、牙板和腿足的边线都妥帖细腻，拿捏精到。此榻尚有明式遗韵，唯牙板做法已见清代形态，从其图案和雕琢手法看，制作时间应在期待中期。
榆木插肩榫剑腿榻 长217厘米 宽103厘米 高54厘米 榆木/披灰/黑大漆
山西 15——16世纪
此榻为榆木所制，通体髹黑大漆，床沿开光处髹红漆。榻为子母屉，四框立帮，以闷榫拍合，有透榫穿带承托子屉。榻沿上有剑环式开光，减弱了厚料带来的沉闷感。此榻为案形结体，若是常规，前后牙板应该退后缩进安装，但此榻牙板与大边平齐，较为少见。壶门牙板下垂较多，是为“大鲫鱼吊肚”，牙板弧线向两边延伸，与以插肩榫结合的腿足相接，至腿足中断上翻为花牙，牙板及腿足边起皮条线。腿足中间做“一炷香”线脚，下踩在荷叶承足之上，腿足间有横枨连接。
此类插肩榫、剑腿形制的平榻，出现甚早。在江苏邗江蔡庄墓发现的五代木榻，已是类似造型。立帮、子母屉的做法具有高古风格。依插肩榫的做法以及牙板边线处理情况看，此榻应制作于明中期以前。
榆木插肩榫剑腿榻 长202厘米 宽102厘米 高56厘米 榆木/髹漆 山西 16——17世纪
榻为榆木制，原髹黑漆，已脱落殆尽。榻为软屉，四框边缘做成泥鳅背，上下各压边线一道。壶门形牙板，中间饰分心花，牙板外缘起线，曲线波折处翻出花芽，线条顺至腿足中部轻巧上翻后一路波折往下，此种腿足造型可称之为“剑腿”。腿上起两柱香阳线直抵足部，如绳结拴挂下端生出的石榴状花芽。腿间有委角双枨。榻的牙板表面略做弧突，这种插肩榫带弧突牙板的做法常见于山西地区。榻的牙板较窄，配合剑腿，给人一种轻盈、爽快的感觉。牙板曲线变化自然，装饰得体，弧突的表面打破了平直带来的刻板，为此榻增色。
榆木六足四平矮凉榻 长221厘米 宽122厘米 高25厘米 榆木/髹漆 河北 17——18世纪
榻为榆木所制，四面平式，简洁至极。榻面下甚至连牙板也被省去，只是将四边下端挖出弧度，与腿足交接。内翻马蹄，扁矮朴实，为典型明式风格。此榻之独特在于其为六足，在前后大边中间部位设有两足。奇特之处尚在此处两腿离地尚有一定距离，也不似腐朽后截，缘何如此，实难解释。古代家具制作地域广泛，往往涉及各种因素，并非所有问题都有圆满解释，这里暂付阙如，以待来者。此榻形制，上承宋元，年代跨度较大，明中期至清早期，皆有大量制作。
根艺罗汉床 长240厘米 宽110厘米 高81厘米 天然根瘤 北京 18世纪
罗汉床以天然根瘤随形变化，攒接而成。此类家具一般称根艺家具。树根盘结虬曲，具蟠龙、戏狮等众相，又如山岩丘壑，千变万化。自古以来，中国文人常怀山林之致，喜畅游骋怀。也正是如此，由于天然根瘤所制家具，造型依势而就，虽由人为，宛自天成。此榻不见人工，制作年代较难判断，大概制于清代中期左右。
黄花梨折叠榻 长187厘米 宽74厘米 高42厘米 黄花梨 江苏 15——16世纪
见过古代可以折叠使用的卧具吗?本次展览中就有一件这样的藏品，在所有的藏品中显得与众不同。此榻折叠，原藤屉已失，大边中分成两截，合页构造，两面立腿可通过转轴向里折叠，中间的立腿则向一侧折叠，其中精妙在于腿的高度须恰当，否则难以对头收折。
牙板的两端雕作简练的垂云状，顺把转轴结构遮掩起来。此榻一经组合，便成一案形长榻，通体不起线，只作以简单的挖缺，构造明榫，形制高古，结体巧妙。榻身配有两铁梨木马鞍形穿带，两端各设间格构架，应为承托枕垫之功用。此榻在古时或为便于远足，日行折叠，入夜开展，别具野趣。以黄花梨木构之，堪配上层士大夫之坐卧。
竹凉床 长175厘米 宽53厘米 高58厘米 竹 广东 19世纪
竹子凉床，名符其实，南方纳凉之用。整体造型简洁素雅，结构合理，做工精细，工艺要求较高。简而美的设计，竹性的掌握和运用，来源于生活，发挥创造，逸趣自生。四腿八挓，稳固有余，微低于四边且疏密适度的竹床面，舒适感极强，入眼即有小酣之意。
此种凉床一般出现于我国南方地区，这与当地的气候与人们的生活习惯密不可分，竹耐腐耐水性强，透气纳凉效果甚好，且易于搬动。一方水土养一方人，造就一方文化，此床即为写照。
黑红大漆描金拔步床 长229厘米 宽258厘米 高226厘米 杉木/披麻灰/黑红大漆
安徽 16世纪
拔步床主体髹黑大漆，开光等处髹红漆，垂柱莲花头等处描金。因年代久远，漆层具斑驳沧桑之感，开断如蛇腹、冰裂等状。拔步床为在架子床前增设前廊，中间留门。前廊侧面有围栏，围栏栏板中镶壶门形开光花板，依稀可辨为古松、飞鸟之属。床廊上有挂檐板，挂檐板两头下垂，雕莲花头，风格粗犷，线脚宽绰厚实，具有明代家具特征。前廊门柱之上有金漆圆雕凤纹饰件，俯身抬首，颇有意趣。
前廊与床体以榫卯结构连接后立在地上，前廊可拆下。往床体内部看，床沿立帮，上有梭形开光，下座不虚，外贴壶门牙板。两端为三弯腿足，雕花草云头。床门两旁有带须弥座六抹槅扇。床榻按照造型可分为榻、罗汉床、架子床、拔步床，其中以拔步床的结构最为复杂。因体积较大，不宜搬动，往往传世甚少，此床风格古朴，基本保存完整，实属不易。 明代嘉靖皇帝，笃行道教，此期所制陶瓷、漆器、家具等器具上常具道教元素，尤其以花卉盘折为“寿”、“福”等字的做法最为典型，此拔步床前廊围板上即有类似做法。综合拔步床古朴造型，纹饰特点，此床应制作于明代晚期，而且极有可能就在嘉靖一朝。
榆木黑漆八柱架子床 长203厘米 宽115厘米 高220厘米 榆木/黑大漆
山西 16——17世纪
此床以榆木制成，原髹有黑漆。床四面围子，中间留门。围子极矮，高度约为常见围子的一半。正面短围以短材攒简单曲尺状。常见架子床以六柱为多，四柱次之，此床以八柱承接床顶，更为少见。也正是如此，柱子用材可以比四、六柱式更细，配合矮围子，使整体更显简雅。床沿素冰盘沿，有压边线，束腰与牙板一木连作，腿足挺拔，内翻小马蹄。狭窄的牙板与瘦高的腿足，与架子床简雅风格吻合，更见精神。
架子床在挂檐外又挑出一层垂檐，是为飘檐，较为少见。飘檐上有海棠形开光绦环板，内为“卍”字，“山”字等锦纹，工整细致。飘檐内的挂檐极简，镶嵌开光绦环板，下有牙板。飘檐增添了视觉层次感。床顶承尘以短材攒格而成，中间为“卍”字纹。此床通体用材小巧，使其颇显清瘦，颇具明式风骨。
红木瓜蝶纹四柱架子床 长224厘米 宽164厘米 高263厘米 红木 江苏 19世纪
床为双开门，门内有镂雕花罩，两边各不相同。一为瓜蔓，一为葡萄枝，自下方曲折盘绕而上，枝叶繁茂，垂下硕果累累。其中“瓜瓞连绵”，上方有圆形开光，内雕“麒麟送子”，该面床顶毗卢帽，仍雕瓜蔓，中有圆形开光，内雕“福庆有余”。另一面，葡萄一枝多果，寓意多子多福，其花罩上、左、右留出椭圆形镜框，该面床顶上毗卢帽，雕刻西洋花草等纹饰。
架子床一般在屋内靠墙陈设，所以一边留门，其实有男尊女卑的封建观念。此床两边开门，一则显示其陈设位置在房屋中间，二则显示了民国时期思想追求自由，男女追求平等的风尚。雕饰纹样中西合璧，体现了该时期传统文化与外来文明之间的冲突与融合。
榆木四柱架子床 长228厘米 宽126厘米 高120厘米 榆木/髹漆 河南 18——19世纪
此床榆木制，通体髹漆。传世明式架子床，以六柱者为常，四柱已较为少见。架子床三面围子，以短材攒成水波纹，简洁大方，弧度优美，具空灵之感。更妙之处为围子下置横枨，以狭窄刀牙板承托，此处细节设计甚为成功，使得围子整体重心上移，更为轻灵，可谓点睛之笔。围子细节处理亦很到位，四框横竖材皆以方材为之，转角做成委角，既不失劲挺，又不落刻板。
架子床的挂檐下部由垂柱界开，垂柱头描金，之间镶嵌狭窄壶门牙板，曲线做成小波折。挂檐上有一排海棠形开光，内镂雕“卍”字纹饰，工整细密。此床造型简练，处处装饰，却不见其繁，水波纹围子做法尤为不俗。整体造型给人一种挺拔、轻灵之感，是难得的晋作明式架子床，制作年代应不晚于清早期。
红漆描金三弯腿四柱架子床 长203厘米 宽102厘米 高204厘米 杉木/披灰/红漆描金
福建 18——19世纪
架子床通体髹红漆，局部描金，优美华丽。该床下部壶门曲线优美，踏兽三弯腿遒劲有力，生动自然，有宋元遗风。中部围板简素低矮，是明代式样。
上部承尘的攒格图案有清代风韵，四柱夸张的“奓度”体现了闽作家具由北方到南方传播发展过程中造型演变的历史轨迹。该床古雅、稳健、颇具士大夫气，是闽作家具中的精品。
榉木六柱架子床 长216厘米 宽148厘米 高216厘米 榉木 江苏 18世纪
架子床以榉木制成，四面围子平齐，前方围子一分为二，中间留门。六根床柱下有柱础状垫木。床侧、后围子以短料攒成椭圆状，如同竹材弯曲而成，其上部为双笔杆式，下部横斜交错，类冰裂纹。正面围子稍异，中间多加一横枨，有一卷云状卡子花。围子攒接制式，与明人计成《园冶》所举笔管式变体类似。
床上挂檐，有双套环卡子花，与双矮老交错出现。挂檐下装卷云状牙板，形态别致。床身简洁明了，素冰盘沿，束腰与牙板一木连作，鼓腿彭牙，香蕉腿，起边线如碗口，精细柔婉，具有苏作家具特征。此床灵感源于竹围栏的四面围子，颇有意趣，整体造型简练，尚有明式遗韵，床围卡子花以及挂檐牙板做法，已渐清代家具意味，应为清中期所制。
榆木黑漆插肩榫四柱架子床 长224厘米 宽128厘米 高213厘米 榆木/黑大漆 山西 17世纪
床三面围子以栏杆构成，望柱雕海石榴头，寻杖下方一排宝瓶荷叶拱，即瘿项云拱，如此瘦劲的云拱颇有宋式栏杆遗韵。云拱下为栏板，有两道通长横枨，以矮老衔接，栏板下有并排的壶门牙板。床身四框立帮攒心，上有拉长的剑环式开光，做法高古。床面两端镶硬板，中间软屉。此床壶门牙板，弧线夸张之极，非一般匠作敢为。牙板边缘翻出阳线，弧线往两端延伸，以插肩榫与腿足相接。腿足粗壮矮实，有上翻花芽，略有剑腿之意，下承荷叶状足。腿足中间雕石榴头，伸出一道阳线至床沿，即为“一炷香”线脚。
床柱做成委角方材，下有扁矮垫木。柱间挂檐板上横枨于转角处出头，有建筑转角柱处梁枋出头遗意。挂檐板上绦环板为海棠形开光，内镂雕“卍”字纹锦地，繁密工整，表面打洼，颇费工夫。此床风格高古，插肩榫架子床已是少见，大垂肚显示其古朴风尚，装饰繁而不乱，具秩序感，其制作年代应在明代中早期。
大多数的民间家具，年代不算久远，雕刻并不精细，式样也很常见，但都是前辈千百次使用过的物件，上面有其生活印迹，有很强的人情味。每一处残旧，每一片磨损，都是以往岁月的记忆，可使人世情感得以延续。
中国民间古家具就像一本深邃的历史巨著，其中有着太多的文化营养和未解之谜。随着家具理论研究的深入，随着国人对家具鉴赏品位的进一步提升，随着高雅艺术的消费成为时尚，中国民间家具的价值将会大幅提升。
