吴門四家：文徵明作品欣賞（一）【圖】

	吴門四家：文徵明作品欣賞（一） ★★★還舊樓主2012年8月21日轉自《新浪-风行者的博客》★★★   　  文征明（1470一1559年）初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。是明代中期著名的画家，书法家。他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。晚年与老师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖。从正德到嘉靖年间，据《吴门画史》一书统计，吴派画家共有876人，人材济济，但在当时，出类拔萃，声名显赫，唯有沈周、文征明等一些人。 　　文征明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。     文征明传世画作还《千岩竞秀》、《万壑争流》、《石湖草堂》、《石湖诗画》、《横塘诗意》、《虎丘图》、《天平纪游图》、《灵岩山图》、《洞庭西山图》、《拙政园图》等。画作有《雨余春树图》、《影翠轩图》、《绿荫清话图》、《绿荫草堂图》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村锺馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《仿王蒙山水》、《东园图》等。  浒溪草堂图  纸本设色 乙未（1535年）作  辽宁省博物馆藏     《浒溪草堂图》卷是文徵明为吴邑沈天民所作，描绘的是吴氏浒溪草堂里文人雅集场面，在山穷水复的尽头，友人先后乘舟而至，反映出草堂主人及其友人淡泊明志的人生追求，构图严谨，笔法细腻，设色明快，反映出这一时期文徵明小青绿山水的共同特征。此画画法秀润，意境清幽。画面上描绘的是高木浓荫，掩映草堂，群山环抱，清波蜒曲，帆樯林立，榭阁屋宇错落。近处草堂敞轩，二高士案前对坐，正在高谈阔论;在艺术表现手法上，用笔细腻严谨，山石仅用渴笔微抹，以点苔显出明暗，经营位置，得写生之助化出清幽境界。图后上角署款： “徵明写浒溪草堂图。”钤白文“徵明”印。卷后别纸有文徵明长跋。 真赏斋图  纸本设色 1557年作       此图为文徵明为好友华夏（字中甫）而作。华夏在无锡隐居时，曾在在太湖边修建了别墅——真赏斋。他收藏金石书画凡四十余年，鉴赏水平很高，时称“江东巨眼”。此图是画家八十八岁时（公元1557年）所作。《真赏斋图》画的是一幅园林小景。草堂书屋中，二人对坐把玩书画。草堂周围修竹丛生，古桧高梧掩映，假山怪石玲珑剔透。并杂以花草树木，异常幽雅。这件作品无论竹子、树木、草堂、人物都刻画得非常精细，但在工细中寓质朴，于沉着中见灵动，尤其是作者已达如此高龄，还能画出这样工细之作，实为罕见。从这幅画中，可以看到文徵明严肃、认真的创作态度。   兰亭修禊图  金笺纸本 青绿设色     此画描绘的是晋朝王羲之等人在兰亭溪上修禊，作曲水流觞之会的故事。修禊是古代的风俗。兰亭修禊是东晋穆帝永和九年（353年），王羲之与谢安等41人，在浙江兰亭修禊的故事。王羲之等人临曲水而洗涤，每人都作了诗文，王羲之作了序，记述兰亭周围山水之美和聚会时欢乐的心情。在这幅作品之中，画家以兼工带写的方法勾画了曲水湾湾，兰亭环抱其中。树木和竹子画得非常工细，但不刻板。山峦皴擦简练，临流水而坐的文人的衣纹概括，富于一种装饰趣味。 仿米氏云山图  纸本墨笔  纵24.8厘米横602厘米  北京故宫博物院藏     此图就是文徵明的粗笔作品，笔法粗简，墨气淋漓，气象萧森，笔力遒劲，在粗放中抒写了宁静典雅的气质。在寂静萧索的大自然之中，一人策杖过桥，似在略停深思，其沉静思索的姿态映衬了自然的萧森与静穆。画面苍润，题字苍老，题诗韵致，表现了画家诗、书、画兼长并擅的文人墨气，画家凭借此抒写了沉静的文人名士生活的情怀。此画是画家晚年的作品，风格粗放，用笔老辣，很能体现画家艺术功力。 剑浦春云图卷  天津艺术博物馆藏   江南春图卷  手卷 绢本 辛未(1511年)作   幽谷浮云  镜心 丙子（1516年）作   惠山茶会图  纸本 戊寅(1518年)作  北京故宫博物院藏     本幅未署款，钤印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽书序，记该图作于正德十三年戊寅(1518年)，时文徵明49岁。后纸蔡羽、汤珍、王宠三家书诗，顾文彬题记。 　　据蔡羽序记，正德十三年二月十九日，文徵明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人至无锡惠山游览，品茗饮茶，吟诗唱和，十分相得，事后便创作了这幅记事性作品。画面采用截取式构图，突出“茶会”场景，在一片松林中有座茅亭泉井，诸人冶游其间，或围井而坐，展卷吟哦，或散步林间，赏景交谈，或观看童子煮茶。人物面相虽少肖像画特征，大都雷同，动态、情致刻画却迥异，饶有生意，并传达出共通的闲适、文雅气质，反映了文人画家传神胜于写形的艺术宗旨。同时，青山绿树、苍松翠柏的幽雅环境，与文人士子的茶会活动相映衬，也营造出情景交融的诗意境界。 　　此图运用工笔设色法，树干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中锋，参以侧锋，具行书的笔法，呈“以书入画”特色。运笔纤细，兼带拙味，如人物衣纹用高古游丝描，稳健潇洒中略见涩笔，工中兼拙。树石形态亦于精细中呈适当变形，工整而带装饰味。设色青绿、浅绛相融，山石敷以石绿，勾线、凹处加淡赭微晕，树干运赭石、藤黄间染，人物着色后线条用色复勾，整体色调于对比中见融和，呈现出清丽细致、文秀隽雅的新风格。这种小青绿的画法，继承了元代钱选、赵孟畹纳剿澹⒂蟹⒄勾丛欤髁⒘嗣鞔娜饲嗦躺剿男赂瘛   雨余春树图  丁卯（1507年）作 　   款署丁卯十一月七日，文征明年三十八岁，署名文璧。时为濑石所写并补诗。 　　近处有山路，坡陀叠起，古松三四，错落箫疏。茅亭前两高士策杖闲话，另一人则倚坐桥上，桥下流水淙淙，正在“耳中流水眼中山”赏心悦目的景色之中。中景平岸参差，坡脚间以巨石。岩际谷间，木桥相连，松林深处，水榭草屋六七间，游人点缀其间。远处一山崇起，顶平壁峭，皴笔不多，略见矾头，以苔点簇成小树，与山腰密林相连，山脚远处的松林淡淡化去，尽在烟中，是雨后的写景手法。全图师沈周青绿山水法，以赭石染平台山坡，以赭墨分面，再以青绿分染，使层次分明。人物林木用笔尚稚拙，为初期作品面貌。诗为：雨余春树绿阴成，最爱西山向晚明，应有人家在山足，隔溪遥见白烟生。 梦藕图  手卷 水墨绢本 甲戌（1514年）作     正德九年，宁王朱宸濠谋反，朝野大乱，政局动荡，文徵明在北京的友人寅甫遂有西风莼脍之思。全身退隐，正是中国文人在仕途艰难时每有的想法。他寄书求文徵明的和作，徵明便作了这幅画送他。画中茅屋临流，乔木环匝，环境幽静。屋中一人据案昼寝，当是梦见故乡的寅甫了。画法清俊秀拔，烘染不多，冷寂闲逸，与士子归隐的心境颇合。用画笔劝归，是高层次的一种动员方法，自然这也是文徵明一贯的淡泊心态，故画境很自然的出于胸襟，其绝尘的趣味便丝毫没有造作。   湘君湘夫人图  纸本淡设色 丁丑（1517年）作  辽宁省博物馆藏     该图是文征明早期仅存的人物画名作。此画是根据屈原《楚词.九歌》中的《湘君》、《湘夫人》，即湘水女神的形象描绘的。传说尧帝的两个女儿娥皇、女英，同嫁舜帝为妻。舜帝卒后，二女投于湘江之中，被人们称为“湘君”和“湘夫人”。此图画面简洁明快，毫无背景衬托，湘君、湘夫人一前一后，前者手持羽扇，侧身后顾，似与后者对答，神情生动。人物造型来自晋顾恺之《女史箴图》、《洛神赋图》，形象古雅，体态修长，长袖飘逸，衣裙曳地，用游丝描，施朱红及白粉，精工古雅。从文徵明和王稺登的题跋可知，文徵明曾请仇英以此题作画，但文氏看过后并不满意，自己又重新创作。可见，文氏是在刻意追求一种“古意”，与仇英有不同的审美趣好。画上方自书《湘君》、《湘夫人》两章，后署“正德十二年丁丑二月已未停云馆中书”。正德十二年（1517年），时文徵明48岁。本幅有文徵明、文嘉、王稺登题跋。   游吴氏东庄图  立轴 癸酉（1513年）作     款识：相君不见岁频更，落日平泉自怆情。径草都迷新辙迹，园翁能识老门生。空余列榭依流水，独上寒原眺古城。匝地绿阳三十亩，游人归去乱禽鸣。近游东庄，有怀先师吴文定公，赋得小一首并系拙图奉赠嗣业道兄。是曰，同游者吴次明、蔡九达、钱孔周、得子重、王履孙、履仁、东禅僧德璇。癸酉五月六日，徵明。印鉴：文徵明印（白）衡山（朱）   郊原春风图  立轴 设色纸本       款识：春风著柳弄鹅黄，宿雨郊原细草香。莫怪幽人坐忘去，远山偏是称斜阳。文壁。印鉴：文壁征明（白）停云生（白）     边跋：衡山先生初名壁，四十许以后方以字行，故早作所法三赵而秀美特甚者多署文壁。晚年仿董巨仲圭者，乃书征明，赝本往往作璧，误也。丙戌五月，乡后学吴湖帆审定记。     文徵明既向吴宽学文，向李应祯学书，又在绘画上拜于沈周门下，后遂统领文坛、艺坛数十年，不仅从此确立了吴门画派的地位，也是画史中继赵孟俯之后影响最为深远的人物。《郊原春风图》是文徵明早年的典型风格，虽然尺幅不大，却工细特甚。设色极为考究，点染具全，在位置经营上大气又富有层次，特别具有清雅秀美的文人面貌。题诗中描述的正与所画景色相符：春天的郊外新雨过后，细草发出淡淡的清香，柳枝上正冒著鹅黄的嫩芽来，高试谄陂g盘坐，竟然忘了归期；此时远山已是开始倒向斜阳的一边，悠然自得的情绪跃然纸上。画作裱边有二十世纪鉴藏家吴湖帆的题跋，吴在跋中称，文徵明初名壁，征明为字，四十多岁时才以字行，伪作往往将文壁的壁字误作璧。此件署款文壁，而这时的风格正是从赵孟俯中脱胎而出，秀美特甚。晚年署款文徵明的画作，则常常仿作董巨吴镇。短短几句便说明文画中署款、风格、以及赝本之间的关系，吴湖帆不仅自家出身吴门，无论于鉴定还是于画艺均得力吴门画派最深，所题往往教人佩服。   高士闲游图  立轴   青绿山水  镜心 戊寅（1518年）作   听泉图     款未署年月，除征明诗外，尚有王守王宠兄弟和诗，文征明于四十九岁二月，曾与王守、王宠等游惠山，于二泉亭下品茗，作有惠山茶会图，此图可能也作于五十岁前后。 　　画一高士着朱衣，坐于流泉旁，树以细笔点写，或胡椒、或芥字、或平头，有苍茫朦胧意。远树以云烟烘断，尢能得飘渺之意。近树先以淡墨点叶及画干，以焦墨覆盖，更显浓郁深秀。远景不作繁琐，仅见清泉从山口入，两岸水边微见萋草，山石皴笔不多，用墨多次渍染，得其坚实厚重，深具王蒙笔意。石桥架于两岸，小溪则曲折而下，水流至此方始湍急，高士侧耳凝神，与泉声相应。树干用赭墨，山石在赭石上以草绿螺青分染，凝重之气，直透眉宇。征明诗为：空山日落雨初收，烟树沉沉水乱流，独有幽人心不竞，坐听寒玉意迟留。   绝壑高闲图  己卯（1519年）作      已卯四月望，文征明五十岁写此图。巨幅，用笔劲朗，为文征明师学沈周粗放一体之典型风格。 　　高士趺坐山岩平台，神气清远，以头部的比例而言，身形略高，然两袖宽阔，又似正确。旁立一童捧书侍立，岩下石桥前，友人携杖来会，正欲至此林泉胜境，把臂清话。 　　山瀑见于双壁之隐蔽岩后，前岩壁际，老树或欹或斜，一作夹叶，一作芥字点，枝干挺雄劲拔，右侧也是绿阴浓垂，合成天幕。山石勾成后作横皴，具沈周笔法中披麻兼斧斧之遗意。瀑布冲激有力，回成水纹，水纹流动自然，颇见水势奔腾之妙。用浅锋法，赭石以外偶以草绿染叶，淡雅而不损笔墨韵味。此图不如八十岁所作古木寒泉之简练，用笔之妙，实异曲同工。              青松曲涧图  立轴 设色绢本     题识：把卷敷茵坐黯然，清吟闲听水潺湲。长安尘土三千丈，不到青松曲涧边。徵明。钤印：文徵明印、衡山     文徵明擅水墨、浅绛山水，亦长于青绿设色，继承赵松雪、赵仲穆父子，得绚丽雅致之趣。此图写长松叠嶂，飞泉深涧，士子或于松荫话旧，或于庄前清谈。远处梵刹耸出于碧山翠嶂之间，曲径蜿蜒而上，知仍在人迹可到处也。文徵明画，每将士人生活与山林野趣相结合，表现出他爱好自然及乐于恬淡宁静然并非完全出世的心境，故亲切、恬美而不失文雅。据画上诗句：“长安尘土三千丈，不到青松曲涧边。”或是他五十余岁在京任待诏时郊游记兴之作，亦可能出于后之记忆。盖徵明虽在京时日不多，又厌于作官。然居京生活，每出现于他晚年的回忆之中，故画与书法每及之。   松壑高逸图  纸本设色      款识：小堰回塘曲曲通，一溪寒濑漱松风。忙身见画刚生媿，安得清闲似画中。徵明。钤印：“徵”“明”（朱文联珠印）     《松壑高逸图》轴乃文徵明浅绛细笔山水作品，此图布景繁复，山岭重叠，岭间云霭冉冉，瀑泉层层叠注，形成溪流。山峦石坡间松柏杂树茂密，山麓平台上坐落崇楼、村舍、院落、水轩，松阴夹涧，一人坐石观瀑，柏林中两人漫步，水轩里一人望观山景。是图意境高旷幽深，表现出文人游冶山林的清雅情趣。      文徵明晚年的繁景细笔山水，形成了一定的结构图式，即坡地和冈阜、山峦由近及远搭连叠积高深的群山叠岭，其间通过宛曲的溪流，构成形体间犄角对应和流动曲折的变化。坡地、山麓上的树木高耸挺拔，既将前后的景物联系起来，又增强了空间距离的深度感。这种冈峦山岭向上叠积的构图，意在加强山水画的平面装饰效果，同时视觉上又不失高深的空间感，这正是文派山水的一个重要特征。《松壑高逸图》轴和传世的《绿阴清话图》轴（故宫博物院藏)、《千岩竞秀图》轴（台北故宫博物院藏）都采用了这一种结构图式。     此图的用笔工谨缜密，山峦和岩石的勾斫笔法细劲，随以短笔披麻皴和雨点皴皴擦纹理，墨色轻淡。松柏杂木勾皴和点叶、夹叶细谨周密，画法与《绿阴清话图》轴庶几相近，只是《绿阴清话图》轴的笔力更显得沉凝苍劲，《松壑高逸图》轴的用笔较为谨刻纤弱。《千岩竞秀图》轴是文徵明81岁时作品，也为繁景细笔画风，该图的山峦和树身密密点苔画法，与《松壑高逸图》轴甚是相类。     《松壑高逸图》轴上的题诗，在《红豆树馆书画记》卷七著录的文徵明《观瀑图》上见有相同的诗句，后图署款：“嘉靖己丑(1529年)六月廿又二日写于停云馆中，文徵明。”时文徵明60岁。这与无年款的《松壑高逸图》轴似为同一题诗而分别绘制的两幅作品，这在文氏的创作中亦是经见的现象。   绿阴清话图  轴 纸本墨笔  北京故宫博物院藏     本幅有题：“碧树鸣风润草香，绿阴满地话偏长。长安车马尘吹面，谁识空山五月凉。征明。”经何昆玉、吴湖帆鉴藏。本图绘高山耸立，树木葱郁，山下二人临溪对坐。自然景色秀丽清幽，人物情态恬静优雅，表现的是隐逸环境和高士情操，也是画家本人思想、爱好的流露。作品布景繁密，树枝精细，多王慕遗意。然构图密中有疏，山石勾勒少皴，多干笔而不见渲染，形成规整而略具装饰性，用笔尖细中带工拙，墨色干湿相间而总体清淡。此图又名《五月空山图》。  松下对奕图  立轴 水墨纸本       款识：地僻山深可避贤，苍松郁郁锁寒烟。棋枰最是消闲事，一局输赢日似年。征明。印鉴：文征明印(白文)、衡山(朱文)     文征明同沈周一样，诗、书、画均达到了极高的造诣。征明长期生长在苏州这个市民阶层占最大比重的城市里，他的身上，没有强烈的政治因素，也谈不上什么理想、抱负。他既无六朝人的超脱，也无唐人的宏远；既无南宋人的激烈奔放，亦无元人的淡涩清逸。于是他的画也给人一种安然柔和，少怨无怒的感觉。其中不难发现儒家之中庸，同时也可以感受到或多或少的道家理念。文征明于花鸟、山水、人物兼善皆精，尤以山水画成就最高。由于师从沈周，文与沈多有近似之处，不过，沈周素以“粗”画着称于世，文征明则以“细”画最具特色。比如故宫博物院所藏文征明《绿荫长话图》轴，就是他细笔山水画的代表性作品。文征明笔法可以上追到元四家乃至董、巨。不过，董源、巨然的笔触一般偏于温润，外勾内皴线条不很分明，文氏的轮廓则明确而富力度，但又不似李成、范宽那般刚硬浑凝，而是比较枯淡松柔，显然他是有意吸收了元四家，特别是王蒙的画风，因而形成了更为工谨严正的格调。文氏讲究布局构图，其匠心处处可见，树石穿插勾连一丝不苟，几乎无一随意之笔。     这幅《松下对弈图》是文征明又一精心之作。此图风格与上述《绿荫长话图》的笔致或有出入，可以看作是文氏作品中不粗不细、兼粗带细的一路。他有一幅《深翠轩图》，就是介于细谨微淡与粗犷浓重之间的形态，起笔收墨圆润有致，画风近于温雅沉静。《松下对弈图》庶几类之。图中三友，想必是画家与友人的化身了。文征明一生远离庙堂而亲近江湖，好与朋友唱酬游历，登山赋诗，以翰墨自娱，访旧地故人，焚幽煮茗，谈画品书，赏水石，论鼎彝，但凡休闲余事，他一概不拒，所以完全可以把《松》图里的人物视为自身写照。纯粹水墨比之设色赋彩，其难度应该说更大，文征明则无论尺幅多大，都能化难为易，有道是：胸中自有万千丘壑，腕底方现满纸云烟。一切笔墨元素在他的安排调度下，各臻其妙又浑然一体，构成了具有永久观赏价值的艺术品位。     古木乔柯  立轴     山水人物  立轴     两翁耦语图  立轴 水墨纸本     《两翁耦语图》轴，具有文徵明一惯构图的特点，采用平远和深远的手法丛林密布，岩壑幽深，二高士膝坐对语，气氛雅静闲适，水墨绘古木溪桥，景物开阔，笔墨粗简劲挺。意境深远。山石用干笔，林木枝叶用细碎点构成，望去十分茂密葱郁。整个画面构图繁密，气势爽朗，画法得力于赵孟俯、王蒙，而又具自家风貌。   吴山秋霁图  绢本设色 庚辰(1520年)作  (3100万元,2010年12月北京保利)      题识：正德庚辰十月，徵明。钤印：文徵明印(白文) 　   题跋：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞外风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一繫故园心。           寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月柤。           画省香炉违伏枕，山楼纷堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。           信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡薄疏功名抗，镏向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。           闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔时。直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。           鱼龙寂寞秋江晚，故国平居有所思。蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。           云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。           花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。徊首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。           昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。           关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝。           佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。           右杜少陵秋兴八首，嘉靖甲申十月之朔，书於玉磬山房，文徵明。钤印：停云生、文徵明印     《吴山秋霁》卷是文徵明1520年五十一岁时专为陈淳而画，乃文徵明的精心力作。卷尾有其弟子陈淳篆书两行“文待诏吴山秋霁图，浩歌亭藏。”浩歌亭是陈淳的居所的代称。卷后有文徵明1524年五十五岁时隶书《杜甫“秋兴”八首》，卷尾有彭年1550年小楷题跋，时文徵明已八十一岁高龄，陈淳也已逝世六年。该跋是为陈淳之子陈栝而题。后入收藏家项元汴之手，卷中有其鉴藏印多方，入清该卷入藏乾隆内府，鉴藏印记五玺全，并有嘉庆鉴藏印记，著录于《石渠宝笈三编》。 宛溪图  横幅 绢本设色 1521年作   . 渔梁红叶图  手卷 辛巳（1521年）作  (2296万元,2007年11月北京保利)     《渔梁红叶图》是文徵明与其好友王信在愣伽寺夜宿而作。并有诗云：盘盘细路远荒冈，落日青山带渺茫。认得酒旗春酿熟。满溪红叶过渔梁。     《渔梁红叶图》，以江南山水为背景，以江南岸的小丘，田园，河流及小桥为重点，“满溪红叶过渔梁”是画的主题。溪水北岸的远山层次分明，树木稀疏可见，溪边之石或淹没水中，或露出水面，勾勒少皴，十分规整美观。山中更有“百木之长”的松树枝叶繁茂，势铺霄汉虬曲交错，另几珠双勾的尖阔叶树郁郁葱葱，阔叶片片见笔，浓重茂密，树干的纹路清晰可见。树干、树叶的画法十发规范，前后的层次很清楚，且能相互映衬。山石的层叠造型十分美观。《渔梁红叶图》是一幅少见的江南山水作品。从技法上看，这件作品构思精密、笔墨工稳细腻，沉静自如。而主题也是高士归隐山林田园的意境，此中更寄托了文人画的一个核心情结：在脱离世俗繁嚣的环境中，体察自然，感悟精神的力量和乐趣。     文徵明四十四以后以字行名，绘画书法题款皆用“徵明”、“文徵明”、“衡山”等，此画为五十二岁所作，当用“徵明”。文徵明这一时期以“细笔”为主，山水画的色调多为青绿。更值得一提的是，这件作品上有乾隆皇帝御诗一首 “绣绘峣峰瀑带冈，秋光人意两茫茫。停云若嗜惠山酒，问渡应知溪号梁”。并有御印：石渠宝笈、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏，三希堂精鉴玺、宜子孙。宋荦审定，钱镜塘藏等收藏。     此卷为书画合璧，卷首即为吴湖帆题“唐六如金阊送别图卷真迹。黄甫子浚题诗合璧，吴氏梅景书屋珍藏。”此作亦曾为吴湖帆的藏品，并录入《吴氏书画记》中。卷末有唐寅题画诗一首：“金昌亭下送人行，天际残阳对酒倾。重祝珍调无别语，依依杨柳不胜情。”落款为：“唐寅画并题”，钤“唐居士”、“吴趋”及“南京谢元”三枚朱文印。其后为皇甫子浚行书自书诗，诗前题写：“春日送忍斋母舅先生招游虎丘，漫赋。”   金山图  立轴 1522年作     题识：金山图。残碣间寻落照边，江光树色两苍然。风帆似掌平过槛，雪浪成堆远泊天。峰顶鹤归应有日，洞中仙去不知年。性情最与烟波狎，乘兴来潮更放船。嘉靖壬年春二月既望，临赵松雪本，长洲文徵明。钤印：徵明（朱）、停云（朱） 吴中十二景卷  手卷 设色纸本   (1000万元,2012年6月北京保利)     题识：每忆吴中山水不获，时经其地，因绘十二景携以自乐。不啻神游其际矣。徵明。钤印：衡山居士。     《吴中十二景》手卷是明代文徵明描绘吴中山水的袖珍手卷，这也是文待诏一生中创作的最长的细笔袖珍山水手卷，长逾六米，宽处仅十公分，自文氏自跋可知，此卷当是文徵明宦中有桑梓之游，归京师后情不能已，故以细笔勾勒、平淡叙事，一一刻画其心目中最能代表吴中、最能纾解乡愁的山水景致，用以自珍、自娱、自解，这也是文徵明传世作品中惟一之作。 　　手卷引首由清初新安画派中坚人物查士标题：“名区揽胜”。卷精绘吴中十二景从阳山、虎丘开始，支硎、天平、天池、灵岩、横山、治平、虎山桥、玄墓、垚峰到最后点点的白帆影飘渺一片的洞庭太湖，把姑苏家乡的景色全都集中到10公分宽到6公尺余长的袖珍手卷中，展开珍卷：只见阳山山麓古庙林立，人在虎丘千人石上讲经论道，跨枫桥，走崎岖山路，过东硎山抵达万芴朝天的天平山。有游人坐轿上山，天池畔僧人带旅人稍息片刻，又乘舟到灵岩山，见佛弟子朝圣者爬坡而上，横山前亭子桥屹立在运河上，渔家正在欢乐地拉着渔网，河中小舟荡漾，过石桥抵治平庙远望一片汪洋。在石湖，虎山桥上眺望上方古塔，到玄墓山见古寺，深藏青松之中，在垚峰山路上樵夫携斧劈柴下山，再远眺洞庭太湖烟雾飘渺中数座小岛点点白帆，整个画卷如甘泉自然流淌，一泻几十里，叫观者留恋往返。吴地的幽雅秀丽在文徵明细腻的笔下表现得惟妙惟肖，淋漓尽致，真令人心旷神怡。   溪山深雪  立轴 1523年作      仿李营丘法  设色绢本 1522年作     款识：旭日初晴丽绛霄，天宫有意散琼瑶。松头卸白龙髯出，竹干回青凤尾摇。涧底潜通泉细细，帘前风动势潇潇。楼台一望舒吟兴，终胜骑驴在灞桥。嘉靖三年夏六月既望题于玉兰堂中，长洲文徵明。印文：文徵明印（白文）、衡山（朱文） 仿叔明笔意  设色纸本 甲申(1524年)作    携琴访友图  立轴 设色纸本 1526年作                          林壑出游图  镜心 设色纸本     款识：三年展骥佐樵川，又向彤遮奏绩还。竹马争迎前父母，银章重领旧溪山。遥知阖郡呕吟处，总在高人画诺间。执手都门非远别，会看青山簉鸳联。樵川别驾近斋先生奏绩南还，聊此奉赠，并录小诗。嘉靖乙酉九月既望文徵明书。印鉴：徵明之印（白）惟庚寅吾以降（朱） 曲港归舟图  纸本墨笔  故宫博物院藏     本幅自题五言诗并署：“雨绝树如沐，云空山欲浮。草分波动处，曲港有归舟。徵明。”钤“徵仲父印”（白文）印。本幅有明彭年、陆师道、王穀祥及清乾隆帝题诗共四则。作品曾经清内府收藏。近代庞莱臣《虚斋名画录》著录。画中描绘山间雨后的景象，云雾蒸腾，林木葱郁，笔墨工稳细润，意境清新幽静，是文氏细笔山水画的代表作。 山水  立轴 丁丑（1517年）作  山水  立轴 水墨纸本 1525年作 深山幽处  辛卯（1531年）作    仿黄公望溪阁闲居图  立轴 纸本     款识：陪吴师匏翁先生游支硎山，山人陆子静为人笃雅好洁，开迳薙草石鼎烹云，出示黄公望溪阁闲居图，命余摹之。不揣援笔写此并小诗。幽人娱寂窗，燕坐咏影长。日落乱山紫，雨余疏树凉。闲情消世事，野色送秋光。仙家知不远，细路绕崇岗。徵明。印鉴：征仲父印。   玉川图  纸本设色 甲申(1524年)作  辽宁省博物馆藏     此图以远山横亘，平滩杂树作远景；中景则画悬崖巨峰，江帆碧水；近景中布置繁密，山石树木间屋舍俨然，板桥溪水，静中有动。全画布局精巧，用笔细谨，有工秀清苍之美。 湖山雪骑图  立轴 设色纸本 丙戌（1526年）作       此幅《湖山雪霁图》属于文徵明的细笔本色画，细笔山水最能代表文徵明自己的山水画面貌，他虽然师从沈周，却并未受沈周雄强刚健、粗犷张扬的画风所限制，反而偏爱秀丽、细润、雅致一路的山水，这与他独特的审美有很大关系。文徵明深受儒家传统文化影响，主张绘画贵在“温厚平和”，刚柔有度，推崇精工、秀润、清丽、含蓄的画风。《湖山雪霁图》作于嘉靖丙戌（1526年）冬日，正值他五十七岁辞归出京放舟南下，回苏州定居之际，也是他不再求仕进、正全身心致力于诗文书画之时，他只想戏墨弄翰自遣，闲逸的心境下的艺术更接近真我。这幅作品用笔工谨缜密，山峦和岩石的勾斫笔法细劲，以短笔披麻皴和雨点皴表现纹理，墨色轻淡。松柏夹叶细谨周密，作品布景较少空间纵深，造型规整，墨色干湿相间，色墨表现相得益彰，书卷气很浓且古意盎然。用细笔创造出幽雅间静的意境，亦能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势，实为风采高雅、品格不俗之佳作。   歡迎進入還舊樓主個人圖書館>>>