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玫瑰花蕾 ——《公民凯恩》
我始终相信这是一种渴望。 这是一部电影史上里程碑式的作品，在任何一座褒奖电影成就的凯旋门上都占有显著的位置，“第十四届奥斯卡最佳剧本奖”，“好莱坞最有气势的十大巨片之一”，“美国百部经典名片之一”，“世界电影史中公认的十大经典影片之一”。毋庸置疑，拥有如此多的殊荣，“无论是谁，只要拥有一部像《公民凯恩》这样的电影，就只能给人一个感觉；高山仰止，这种成就足以让人睥睨天下，傲视群雄。”(法国著名电影理论家 安德列·巴赞)。 电影出品于1941年，是当时年仅25岁的电影大师奥逊·威尔斯自编，自导，自演的成名代表作。 60年，一部电影被人写到山穷水尽肠穿肚烂，可我还是想说，只说一点点。理论上的东西可以叫理论家去理论，有多大的成就对后世如何影响，也不由我说了算。没必要把那么多的政治因素哲学原理硬生生的牵扯进来，电影便是电影，看了，那点感觉还在。 …… 清理工人把那一架古旧的小雪橇扔进异常豪华的巨大壁炉，火舌舔舐着“玫瑰花蕾”的商标卷曲熔尽，当缕缕浓烟直冲云端，任何的揣度猜测都成了恶意的诽谤和中伤，再没人知道那一句神秘的临终遗言的真正含义，可知道又能如何。人们生活着，不懈的生活，垂暮之年可以悔不当初可以执迷不悟，但有谁真正对一切的生前身后秉持着纯良和释然的态度，他便是神。这个世界没有神祗，于是灵魂才兀自的流浪着，游离于身体之外，滞留在某个时空。 电影该是五段故事的拼图，凯恩生命中五个说不上是什么的着力点，很难说哪个更重要，哪段更客观。一个代表了人类残酷好奇心记者的游走把四散的记忆拼凑在一起，于是凯恩的一生在每个人的心灵舞台上复活。每个人都那么衰老疲惫，为生活奋斗挣扎，象在打没有胜算的战争，但至少坚守着。 凯恩飘雪的童年，创业或者奋斗，开创出崭新的报纸风格，结婚，生子，享受成功和财富。他野心勃勃，却为自己的不妥协在政治上败给对手。两次失败的婚姻陪伴着骄傲的男人日渐衰老，一个人悄悄颓败下去，像豪华的仙纳度庄园一样的颓败了。然任何的努力也不能堆砌成一个完整的凯恩形象，甚至连原先对他的一鳞半爪的认知也渐次模糊。 他追求了一生，人们喜欢说他追名逐利，然我想他的追逐是为了获得更多爱，却只是不懂如何爱，这莫不是生命中一段非凡的缺失么，莫不是一个时代的痼疾么。若非如此，在失去几乎一切的时候，又为何唯独对不曾得到的有关“玫瑰花蕾”的记忆中飘雪的房屋里的温暖无法释怀。金钱，名誉，地位或者女人，唯有心中明了什么才是全世界。年少时倔强的眼神变成了成年后的桀骜不驯，傲然于世的自信姿态也并非盲目的自我膨胀，而始终挥之不去的是那个年代的阴翳，这个被笼罩其中的半生功成名就的男人也不可自制的迷失其中，置身人海茫茫，内心的寂寞却无以复加。 凯恩为自己建造了穷尽奢华之能事的王宫，却只是无情的束缚了疲惫的身体禁锢了仍在不懈渴望的灵魂。后半生离群索居，孑然一身，近乎残酷的恪守着对世界的绝望孤独终老，当一息尚存的嘴唇如释重负般的吐出了玫瑰花蕾的气息，飘雪的小屋遗落在世界的某个角落，一切只是刚刚好…… 在成年累月的积淀之后，任何的繁华都姿色尽失，我们可以爱，拼尽全力，只是不要让童年的纯真在人生的斗争中消磨怠尽，象那个有关玫瑰花蕾的遗憾，童年时候的小雪橇，没有人在欲盖弥彰。 “玫瑰花蕾”，一个词的独白，却成了经年之痛。我想，这是一种渴望。 |
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