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书法讲义——汉碑举要：《张迁碑》
《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，刻于东汉灵帝时期。现存山东泰安岱庙，此碑何人所书，史无记载。
《张迁碑》与《曹全碑》迥然不同，方整古拙，体态多变，拙中寓巧，神态自然。
现在写字的族群中，凡接触汉碑者，对《张迁碑》均赞口不绝，用文雅的书面语表达，称其“朴茂敦厚，丰腴健硕”。一些军界的“将军体”如当代书家胡铁生除了受《天发神谶碑》的影响之外，必然也受《张迁碑》的影响。
如果走上讲台，给学生讲解《张迁碑》，则不必多用过于绕口的文辞，记牢《张迁碑》的第一个特征则是“厚笃笃，胖墩墩”，这种字态不是上海话讲的“朴”或叫浮肿，而是厚重与丰满。
观察一般的汉碑，结字的特点是横细竖粗，撇轻捺重，而《张迁碑》的横竖撇捺均无分明的粗细变化。
根据我的临习经验和体会，写《张迁碑》要比《曹全碑》入帖难得多，刀切一般的入锋，中锋铺豪的宽厚行笔，要求是“粗而不笨，厚而不肥”，其实要做到此“八字诀窍”，又谈何容易，它的行笔同样是要求涩进和取逆势。
前面主要是讲其线条的粗细变化不大，第二个特点则是基本用方笔，而且要求“笔方意圆”，这一点又是古人给我们出的一道不小的难题，当笔行至转折处，大多为方折，偶然以绞转。这种转法，可以想想我们洗脸时是如何绞毛巾的。当笔方折之际，过笔遒劲而放缓，后面还有一段文字描述收笔：折枪断戟，刚劲沉稳，骨气凝重，我好像听一些老的书法家作比喻，用力拗断枯树枝，就是这种样子。
《张迁碑》笔法的雄峻、雄强、雄厚、雄伟，导致了后世书风有了一个标杆。拓开魏晋之书风，书体的“流变”从《张迁碑》一直发展到魏碑和真书（如《史平公》碑），又据书史考证，南朝的《 爨宝子》碑也是他的嫡传。
另外一个特点则是：拙中寓巧，极尽变化。今人练字，最难的是练就古字的拙趣，这种“拙”是装不出来的，一个再好的一级演员，去演傻子，难乎其难，一个成年人偏偏要求学稚童体，歪歪扭扭，装出叫人恶心的稚拙，稍加留意，便令人看出书家的心计，像老演员的装嫩和卖俏。朴厚是一种书学的厚道，究其奥理，与做人是大体一致的。
讲到《张迁碑》基本笔画的变化，有人统计，仅八个基本笔画，就有近百种变化，这种变化造成了厚重之中蕴含了灵动。正为此，使汉碑中方正古拙一脉书风具有鲜活的生命力。汉碑发展到了当代，其实是走进了死胡同，那些写隶书的高手们硬是把鲜活的汉碑“规范”得象一个模子里刻出来的“精品月饼”，成为了当代隶书“馆阁体”，死水一潭，死气沉沉。
《张迁碑》立于公元186年，时值东汉隶书鼎盛时期的尾声。因此，此碑吸纳前碑的精华，同时用笔和结字独到，章法富于个性，独树一帜，在后代大量隶书碑刻中，诸如：《受禅表》、北魏鼎鼎大名的《龙门二十品》，《张猛龙》以及南朝的《 爨宝子》碑中都留有《张迁碑》的影子。
临习《张迁碑》，做到形似是不容易的，但求其神似则更难，难在何处？学《曹全碑》之秀丽、灵动较易，而学《张迁》之古拙凝重不易，它的用笔见方，结字内敛，寓巧于拙，敢于取险，章法参差，一任自然。著名书界评论家王毅先生称《张迁碑》象“深穆凝重的青铜器”。
关于《张迁碑》的用笔方法，凡起伏、中侧、方圆、藏露、轻重、疾涩……尽现其中。而临习之时特别应该关注其侧锋用笔。当然把握不当，必遭攻讦（注：“讦”字亦读“汉”，意为“攻击”）。侧锋取妍，此乃千古书坛真理，不知莘庄公园的一些老学究们强烈坚持要做到“笔笔中锋”，见我作品中出现侧锋便善意地笑，并视为“野狐禅”。
《张迁碑》之所以区别于当代隶书“馆阁体”，根源在于其用笔的方圆轻重变化，此碑整体乃用方笔，而使字态庄重，刚健雄浑，但临习者陷入此道，光知其一，不悟其二，则必然使你的字显得呆板拘谨，缺乏神采，显见《张迁碑》中仍有大量的圆转之笔，取其遒劲。（注意：隶书求得“转”笔的遒劲，可以比喻成用钢丝折弯之貌，而不像烧好的“烂糊面”。有些老先生写行、隶，往往在转折处草率“翻下”，势如骄阳下的衰草。疲惫无神。
当然，《张迁碑》还有藏锋露锋之别，轻提重按之分，疾行涩进之变，但十分遗憾的是，《张迁碑》不如《曹全碑》保全得那么完美，经年累月的风化，使刀痕变得模糊，没有一定书法功力及耐心是难于坚持临习的，特别是要慢慢领悟，从刀痕中感悟原碑的墨痕，你死硬地坚持用笔毫去“描摹”古碑的刀痕，那么真正是“盲人骑瞎马，雨夜临深渊”了。我再打个不确切的比喻，就好比一个画师潜入太平间照着僵尸画美女了。
书家王毅还告诫学书之人，兼收并蓄，博采众长，乃放之四海的学书真理。你要学《张迁碑》，不妨可以接触此碑之前的《衡方碑》以及《西狭颂》（注：此两碑尚待后续博文作介绍）。
另与《张迁碑》风格近似的有《鲜于璜碑》、东晋《好大王碑》以及前面提到的《爨宝子碑》。
举一反三，当我们了解《张迁碑》的方笔居多，古茂质朴以外，《乙瑛碑》及曹全碑是圆笔为主，《礼器碑》是点画细劲，包括《史晨碑》。
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