宋代砚台的形制多种多样，抄手砚是这一时期具有代表性的造型之一，也是最基本而常见者。它是从唐代的箕形砚演变而来的，在称谓上也有称其为插手砚、手抄砚或大史砚的。 宋代抄手砚最显著的特点是长方形前 ...
宋代砚台的形制多种多样，抄手砚是这一时期具有代表性的造型之一，也是最基本而常见者。它是从唐代的箕形砚演变而来的，在称谓上也有称其为插手砚、手抄砚或大史砚的。
宋代抄手砚最显著的特点是长方形前窄后宽、底部挖空、前侧落地两侧为墙足、三侧均自上而下内敛，可用手抄底托起。形制上无论方形或圆形、不论抄手或平底大都面大于底，且具有四侧或四周内敛的特点。主要表现形式为早期的抄手砚为倒梯形，上阔下窄，砚堂与墨池相连为斜坡式（称其为淌池），砚侧四周向内收敛，抄手的空间如砚堂的斜面坡式（外同内制），其砚的外形和砚堂的形式都与箕形抄手砚相似，是箕形砚的新发展，因此称其为箕形抄手砚。箕形抄手砚砚堂深广，实用性强，流行于宋代早期。到了中期（宋代中叶至明末）抄手砚为长方造型、砚身偏高、砚形偏小，砚堂平坦而浅，墨池窄小而深；看似长方，实际上并非标准的长方形，其砚面上宽下窄，砚身后高前低，这宽窄、高低之间的差距虽然不明显，但以几何形而论仍为梯形，实属箕形抄手砚的进一步发展。箕形抄手与长方抄手相比较，最突出的一点是：一个砚堂深广一个砚堂平浅，一个砚堂与墨池相连，一个砚堂与墨池分离。长方抄手砚堂的平浅与墨池的窄小是宋时多数砚台共有的形式，是宋人对砚的实用与审美的要求。从实用来说，抄手砚的墨池虽窄小，但比较深，能蓄一定量的墨汁，砚堂虽平浅，但可研墨又便于蘸墨掭笔，如果写小楷，研上一池墨可供一天的写作所用。以审美而论，平浅的砚堂给人以开阔饱满之美、窄小的墨池显出深邃的精神，两者以圆滑的曲线相连，统一于细而挺的砚边之内。整个造型由线与面构成，没有任何雕刻纹样，以最简洁的手法塑出清新、典雅之美，体现了宋代文化艺术和工艺美术的时代风格。砚的精细秀逸的风格由此形成。
以下四方抄手砚是笔者所收藏的宋砚中较有代表性的，现介绍给广大藏友共赏，有错误之处，敬请指正。
图１：宋胭脂捺箕形抄手端砚
长１８．５厘米，前宽１０．９厘米，后宽１１．９厘米，高４．５厘米。
此砚系宋代不可多得的老坑端石，其难得之处盖缘于如下几点：一是石品珍贵，该砚集众多石品于一身，如微尘青花、胭脂火捺、鱼脑冻块、天青等等。石质细腻如童肤，十分的娇嫩。细审此砚青花，细如波面微尘，像轻纱似水藻隐隐地泻在紫红色的石面之上，砚上火捺由深至浅，水灵灵若胭脂之红晕，浓淡相化，玫瑰相间，实是赏心悦目。各种石品结合在一起，犹如水波浪一般，由近而远缓缓向下流淌，呈现出一幅十分优雅的景象；二是砚形大且工艺精，该砚走刀干净利落，通体厚薄一致。其前侧、左右两侧砚堂与墨池的厚度均在５毫米左右，正背如出一辙，线条平整和谐，流畅而挺拔，隆起的砚堂与笔挺的宽边奏起曲与直的交响曲，大气典雅，充分体现了宋人追求平淡、朴素、怡适宁静的艺术情调；三是十分开门，紫红色的砚堂内墨锈成点成片，砚背水土凝结，难以冲刷，岁月沧桑可见一斑。
图２：宋银晕歙青抄手砚
长１０．６厘米，前宽６．９厘米，后宽７．３厘米，后高２．４厘米。
为宋抄手砚中常见的淌池式，砚台从砚面至池底依次向内倾斜，坡度较大，作顺水池，底部顺势斜空，以利抄手。在青碧色的砚体上有片片银晕，闪烁着迷人的光晕。质地细润若玉，似为绿色龙尾石，此砚做工大方，线条简洁明快，造型流畅而挺拔。砚形虽小，但气度非凡，在砚的前后可见铁锈斑，古意盎然。
图３：宋抄手苍黑石砚
长１４厘米，前宽６．２厘米，后宽６．４厘米，后高４厘米。
此砚四周略内敛，砚面四周起边，砚堂平，墨池开于前端，为长方抄手式，石质苍黑无纹，但质地坚润，该砚出自于南平近郊，似与苏东坡所说的“凤珠砚”吻合。宋代建州延平（今福建南平市）产一种名为“凤珠砚”的砚台，熙宁五年（１０７２年）王颐曾赠送一方给苏东坡，苏东坡用过后对这种石砚倍加赞赏，尝作铭曰：“……残璋断璧泽而黝，治为书砚美无有，苏子一见名凤珠，坐令龙尾羞牛后……”（《凤味砚铭》）。此外，他还有多篇涉及凤味砚的文字，从其“石苍黑，致如玉”、“声如铜、色如铁、性滑坚、善凝墨”、“如有肤筠然”等描述来看，这方石质苍黑无纹、泽润如玉的石砚与之颇为相符。
图４：宋纯黑龙尾石抄手砚
长１２．４厘米，前宽５．６厘米，后宽５．８厘米，后高２．４厘米。
此砚砚体修长，墨池深凹，砚边挺秀，首先给人秀美的感觉。石质纯黑发腻，色如黑漆，真如《古砚辨》中所谓“有纯黑如角者，东坡最贵重，不减下岩端溪。”以手抚之细润坚老，且呵气生云，该砚不仅石材佳、造型美，而且雕工极精，砚面每一根直线的交接都为标准的９０度，就如同现代机器精确加工出来一般，做工堪称宋砚之典范。
