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浅谈明清瓷器纹饰——夔龙纹 | |
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纹饰是瓷器表面的装饰花纹或图案，是瓷器构成的重要部分，也是美化瓷器的主要手段之一。同时它伴随着瓷器的产生而产生，并伴随着瓷器制造工艺的发展而发展。由于时代的不同，某一个时代审美观点不同，题材和绘制方法的不同，民族及地域风格也会不同。明清是我国瓷器纹饰发展的集大成时期，纹饰题材日趋丰富。形式多样的题材和装饰方法使明清瓷器具有丰富多彩的时代特点。特别是自由奔放、生活气息浓郁的民窑纹饰与官窑循规蹈矩的纹饰形成了鲜明的对比，给呆板、沉闷的瓷器带来了勃勃生机，并与官窑一起共同构成了瓷器纹饰的繁荣。 夔龙纹是瓷器纹饰上龙纹的一种。夔龙是古代传说中的一种奇异动物，似龙而仅有一足，夔龙纹在明清时期较为流行。夔龙纹又称花式龙、香草龙。其形状多为上唇翻起如象鼻，口衔莲花或串珠，有前足而无后足，多有两翼，自前足之后均化作卷起的花枝状。夔龙纹饰大致上分为写实与图案化两种。写实一派多少还有些“龙”的样子，而图案一派则在似是而非之间。 明代的夔龙纹饰始于宣德，尚不十分成熟，所能见到的大多是中朝的官民窑器。 景泰器物虽不多见，但时代特征却十分明显。夔龙纹具有尾部分叉的特点，并且呈卷枝状，对后世影响很大。景泰民窑器物碗外壁以青花绘口衔夔龙，其龙头呈方形，龙目圆睁，下鄂有须，前肢粗壮以蹄、前足之后化作卷划状。其后半层次较多且不清晰。青花有铁锈斑和晕散，景泰民窑特征十分明显。如青花夔龙纹碗，高6.2厘米，口径14.5厘米，足径5厘米。 成化一朝夔龙纹器物丰富，无论官窑民窑均有所反映。官窑纹饰精湛细腻，尾部卷起繁缛，层次变化多；民窑纹饰写意味浓，为一笔点划的画法，简洁粗犷，均有不凡的艺术成就。如：青花夔龙纹碗，所绘纹饰为成化官窑夔龙纹，上翻的鼻子、三爪、卷草身。纹饰以大笔涂抹的渲染技法而成，画面清新典雅，绘画精细。青花夔龙纹高足碗亦是成化官窑器物，外壁绘夔龙的尾部卷曲繁复，层次变化极多，在成化同类纹样中极为突出，具有线条飘逸自如的显著特点。青花夔龙纹团花杯是成化官窑夔纹龙纹中的另一类，其外壁绘团夔纹六组，夔纹口衔宝相花，化工精湛，一丝不苟。其纹饰虽为团花状，如若展开与成化夔龙风格一致，极为工整。 正德民窑夔龙纹虽然继承前朝传统，但时代特征亦很明显，即龙尾变形不分叉。 一般来讲，清代夔龙纹工整有余，生气不足。 康熙夔龙纹表现技法呈现多样化倾向，不仅有绘画，也有暗刻，既有写意亦有图案，并都能达到一定的艺术境界。如斗彩团夔龙纹杯，碗壁绘四组团夔龙纹，虽然尾部处理成花枝状，具有图案味道，但龙首、龙爪还是有些“写实”的风格，不失为康熙官窑精品。还有冬青秞暗刻夔龙纹灵芝笔筒，为康熙仿明宣德器物。器身上满布纹饰，没有丝毫的空隙。龙体扭动飞腾的幅度较大，四爪坚实有力，龙尾处理成卷本草形。其刻工精细，具有浮雕的质感。青花夔龙纹盖罐，盖罐中的夔龙纹与上述纹饰截然不同，如果不是龙首处理得当，几乎让人看不出是什么图案，但该纹饰的装饰性极强，在连贯之中具有曲线美和动态美。 雍正夔龙纹也是写实与图案二者共存，但较康熙夔龙纹描绘细腻，呈现出截然不同的艺术风格。其中粉彩夔龙纹小花插即是写实一派中的佼佼者。直筒形，外壁以粉彩绘龙纹，前爪牵灵芝花。龙首线条流畅，须发皆精细有致。整体风格是画意生动，笔触流畅。雍正民窑器上的夔龙纹也是两种风格共存。写实一派重点在龙首、龙爪的刻划。龙首和龙爪与其他龙纹十分相近，瞠目张口，龙爪伸展有力：而龙尾则是较长见的草尾状。构图简洁明快，流畅自然。 乾隆时期的夔龙纹，无论是官窑还是民窑，图案化的倾向比较明显。与雍正年间写实一派夔龙纹相比，龙首的刻划过于简单；而与雍正图案一派相比，则注意细节的描摹，如龙首的点睛，龙身的扭曲，龙尾的翻转代表了乾隆官窑器物夔龙纹的风格。 嘉庆夔龙纹较乾隆夔龙纹更注重细节的描绘，而不追求其形。如青花夔龙福禄万代瓜棱形龙耳瓶，青花绘回纹、缠枝莲、双鱼纹等辅助纹饰，主题纹饰的夔龙纹昂首挺胸，躯尾飘动，构图新颖繁密，绘工精致，喂嘉庆官窑精品，极为少见。嘉庆民窑的夔龙纹绘画亦十分精细，虽纹饰繁满，但不拥挤杂乱。以青花淡描的手法绘出夔龙纹，其姿态丝毫不逊于官窑器物，而多组夔龙纹并不复杂，各有特色。 道光时期的夔龙纹与清前、中期的纹饰截然不同，无论是官窑还是民窑均追求一般强烈的装饰意味。如霁蓝釉描金夔龙纹碗，口沿饰如意纹，碗避绘连续的夔龙纹，龙身及尾部均处理成几何形，硬朗的线条与圆润的曲线相映成辉。为道光官窑精品。道光民窑夔龙纹与道光官窑夔龙纹风格相近，也可采用几何形构图，但绘制不精，反映出官窑与民窑的差别 |
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