古玉鉴识的“五道坎”(四）——雕工发表于：2012年08月31日 11:18 0
道“坎”——雕工 中国玉器的雕琢不外乎阴雕、阳雕、浮雕、圆雕、镂雕。顾名思义，阴刻就是凹线条；浮雕是浮在器表的；圆雕是立体的；镂雕就是将器物挖空等等。这些技法早在红山文化的玉器中已运用得十分成熟。但是同样是这些技法，在各个朝代，又各有自己的个性。如新石器时期的玉器钻孔，由于工具的限制，薄玉器上的小孔都是一头大一头小，呈喇叭状，被称为“喇叭孔”。大的玉璧，多为两面对钻，往往对的不准，中间会出现“台痕”。而商代玉器喜欢采用“压地隐起雕法”，是将外层与内层之间的“地子”琢低，使内层有突出感，而实际并未高出器物表面。还有种“减地雕法”，是把地子均匀的磨低，留出阳纹线，是商代最常用的技法之一。另外，商周时期还流行一种“勾撤法”，又称“一面坡”，是将纹饰琢成大斜坡状，不仅富有立体感，而且还使纹饰增添了美与力的韵味。“出廓雕法”则盛行于战国和汉代，多在玉璧上出现。“游丝毛雕”是战国和汉代的特有雕法。而“汉八刀”和高浮雕则是汉代大量采用的一种雕琢技法。唐代喜欢用短细阴线装饰人物、花卉。宋代玉器则受木雕的影响喜欢用深层立体雕，花瓣与花叶都深深地凹进去，有很强的立体感。元代则对宋代雕工有所发展，只是更加粗犷，连钻痕都留在器物上，且大多抛光不足。明代大多器物雕琢十分粗枝大叶，被称之为“粗大明”。而清代乾隆年间的玉器，从构思、雕琢到抛光任何一处都一丝不苟，地子平滑，直线笔直，曲线圆润，达到了玉器雕琢的顶峰，被称为“乾隆工”。 对以上各个时期玉器雕工的特点，只要能认真掌握，烂熟于心．往往一上手，就可以基本断定是什么时候的雕工，再结合材料、器形、纹饰综合鉴定一般就不会出现鉴定上的错误。 1、崧泽文化·玉璧 深浅不一的弧线切割痕，似用绳子之类的软性器物蘸解玉砂切割而成。
2、战国早期·玉龙形佩 切割痕平直，似用硬物切割而成。
3、喇叭孔齐家文化·玉璧 喇叭孔，为早期玉器钻孔的特征。
4、喇叭孔 西周·玉鱼
5、管钻痕 商·玉饰 管钻痕，可见双面钻孔对接不准及钻头前进时留下的痕迹。
6、线锯锯痕 汉·刀□
7、钻孔与镂空技术的差异 良诸文化·玉牌饰
8、平面打洼 红山文化·勾云形器
平面打洼，在器表面琢磨出与形制相应的浅凹槽，为红山文化玉器特有的加工方法。 9、压地隐起 商·嵌饰 压地隐起，将外层与内层之间的“地子”琢低，使内层有突出感，而实际并未高出器物表面。这种雕法始于商而盛行于西周。
10、减地雕法 商·玉□ 减地雕法，把“地子”均匀地磨低，留出阳线纹，是商代最常用的雕琢手法之一。
11、勾撤雕法 西周·凤鸟佩 勾撤雕法，又称“一面坡”，特征是将纹饰琢成大斜坡状。
12、减地雕法 春秋 ·玉环
13、精细阴线雕 春秋· 玉饰（残件） 精细阴线雕，用两条阴线并排雕琢留出细阳线，线条宛转，毫无滞迹，是典型的春秋雕法。
14、出廓雕法 战国·玉璧 出廓雕法盛行于战国和汉代，多在玉璧上出现，后世不常用。宋代以后有仿古玉用此法。
15、高浮雕汉·剑□ 高浮雕，是汉代大量采用的一种雕琢技法，这种技法多用在剑饰上。
16、汉八刀 东汉·握猪 汉八刀，是典型的汉代雕工，汉八刀雕琢的器物多为蝉、猪，是陪葬用的玉器。
17、游丝毛雕 汉·□形佩 游丝毛雕，是流行于战国晚期到汉代的著名雕法，弯曲有度，若断若续，在它的两端或转角处往往有细毛剌逸出。
18、短细阴线雕 唐·玉梳背 短细阴线雕，用细阴线来表现人物、动物或花卉的细部，是唐代特有的技法之一。
19、唐·玉梳背拓片
20、深层立体雕 宋·莲花茨菇佩 深层立体雕，花瓣及花叶都凹入很多，有很强的立体感。
21、留皮雕 金·秋山饰
22、减地平□雕 金元·秋山饰（局部） 减地平□雕，钻头似在沟槽内能移动，极类现在的铣床加工方法。
23、粗大明 明·玉带板
24、多层镂空雕 明·玉带板 多层镂空雕，在片状玉饰中能分作两层或多层，分别雕琢，互相映衬，达到美化的效果。
25、乾隆工 清·板指 乾隆工，从构思、雕琢到抛光，任何细部都一丝不苟，地子平滑，直线笔直，曲线圆润，达到了玉雕工艺的顶峰。
26、清·板指拓片
27、乾隆工 清·玉管
28、清·玉管拓片
30、象鼻穿 红山文化·玉
31、横穿孔 汉·琥珀瑞兽 横穿孔，这种穿孔方法。到宋代尚在使用，后代少见。
32、天地穿长方孔 宋·玉鹿 天地穿长方孔，这种钻孔方法常见于唐宋时期的玉器。
33、线槽中逸出的毛刺 商·形佩（局部）
34、雕琢时逸出的毛刺 汉·玉璧（局部）
35、雕琢时逸出的毛刺 汉·玉舞人（局部） 雕琢时逸出的毛刺，可以看出舞人身上的阴刻线，不是用砣具砣出的，从中能了解到技术水平发展的不平衡性，或者是古人有其他考虑。
36、单面打孔出现的崩裂 汉·玉舞人（局部）
原载《荣宝斋》2008年 第1期 |
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