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常说“玉不琢，不成器”，一块玉石如果不雕琢，从表面上看也只是一块普通的石头，只有经过能工巧匠的琢磨才能去瑕存瑜，让它成为一件有用的美器，体现本有的美质。古人雕琢玉器没有现代工具的辅助，雕琢一件精美玉器极其艰难，正是这些艰难的过程体现玉文化的重要性，是中国玉文化传承的重要载体。 几千年来，中国治玉工艺和技法都是师徒传承，鲜见于文字。最早古玉作工典籍是《周礼·考工记》，涉及治玉技法不多。明代宋应星《天工开物》中粗略描绘古人治玉的轮廓。清代李澄福《古玉图说》全面记载了治玉的全过程：即 捣沙、研沙、开玉、扎玉、冲埚、磨埚、捣膛、上花、打钻、透花、打眼、木埚和皮埚。后期陆续出现铊子、拉条等。 现代，电动工具、激光技术、数控技术等。 玉器的制作工序大致相似，差异主要体现在各时代雕琢技法的不同。 古玉的雕琢技法分为： 阴刻 凹线条 阳刻 凸线条 浮雕 浮在器物表面 圆雕 立体雕琢 镂空 将器物掏空 镶嵌 拼接其它材质等 细分：单线阴刻、双线阴刻、减地阳纹、浅浮雕、高浮雕、单层镂空和多层镂空等 玉器断代的科学依据：雕琢技法、制造工艺。 1、新石器时代 特征：器物多素面，纹饰都为单线阴刻，线条粗、刻度浅、磨工差； 钻孔：单面和双面；晚期出现减地浮雕法。 平面打漥(wa) 将玉器表面中心稍凹磨； 板片边沿呈斜坡薄刃状，为红山文化玉器特有。 象鼻穿 从两面钻孔接通，红山文化～明清。 台痕 从两面对钻出现错位的现象，常见于良渚文化玉璧中。 喇叭孔 钻孔一面大，一面小，呈喇叭状，多见于战国以前。 管钻 对良渚玉琮规整的圆由何钻成？“竹管”还是金属？ 2、商代 主要是勾撒法和浅浮雕法，纹饰运用减地、压地手法，产生立体感。 压地雕法 将外层与内层间的“地子”琢低，使内层显示突出感，始于商而盛行于西周。
减地雕法 把“地子”均匀磨低，留出阳纹线，是商代最常用的雕琢手法。 勾撒法（一面坡） 将纹饰琢成大斜坡状，不仅富立体感，还增添美与力，出现于商代晚期而盛行于周，汉代后不常见。
3、周代 沿袭商代技法，阴刻线变为一侧壁垂直，另侧呈斜坡，断面为三角形；阳刻线发展为一侧垂直阴线，另侧压地。中期后出现一侧直沟，一侧压地斜沟中夹阳线。 勾撒法 由平行的一粗一细两条阴线构成，一刚一柔节奏感强。
4、春秋 特征：细垂直阴线在器身磨光表面勾琢；磨光表面斜琢宽纹饰图案，形成外浅内深、内棱陡直斜面；在减地、压地手法雕琢浅浮雕纹饰器物中，表现多层次、线雕的强装饰效果。 减地雕法 “地”上布满繁密细阴纹。
精细雕琢法 纹饰繁密而“满”，但繁缛不乱，雕琢精细，一丝不苟，异常精美。
5、战国 使用金属薄壁管钻穿孔。 出廓雕法 多出现在玉璧上，盛行于战国和汉代，后世不多见，仅出现在宋、清仿古玉。
镂雕 战国发展到极致，从红山文化沿用到清代。
6、汉代 继承战国技法，加以发展，但风格不同，如汉八刀、游丝毛雕。广泛使用锯、镂锯、铊、管钻等。 汉八刀 通过寥寥数刀将对象雕刻得栩栩如生，雕琢器物多为蝉、猪等陪藏用品。
游丝毛雕 著名雕法，属阴刻细线，弯曲有度，若断若续，在转角处常有细毛刺。
高浮雕 汉代大量采用的技法。
7、唐代 传统雕琢技法更加成熟，受绘画艺术的浅描影响，表面盛行加细阴线强调细部；圆雕表现形体的动态和力量。 短细阴线雕 唐代特有技法，在人物、花卉表面加细阴线表现细部。
8、宋元代 特点：刀法细腻、认真，深层立体镂雕是其创新，并影响辽、金、元，至明代后很少见。 深层立体镂雕 强立体感，如花瓣、花叶等。
深琢立体透雕 元代技法，善用天然皮色，器物抛光不足，表面多见砣痕、钻痕等。
9、明代 中期出现分层镂雕，装饰效果强，似繁实简，适宜大批量制造。苏作喜雕阳文，地子浅、平如镜，无强烈凹凸变化，追求文静秀雅，并持续到清末。 北大明 精粗不一，玉雕粗枝大叶、求形不求工，只注表面，不重底部，多见北方器件。
南细工 与北大明粗犷风格相反，雕工细腻，地浅光平如镜。
10、清代 集历代之大成，达颠峰状态，地子平滑、磨光讲究，直线挺拔、弧线圆滑，广见圆雕作品，多层镂空达到出神入化境界。落款已用金刚石钻刀。 乾隆工 专指乾隆年代雕琢玉器，从构思直到抛光，任何细部都一丝不苟，后推广成雕工极其精美的代名词。
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商代，龙形璜
