|
玉不琢，不成器。望文生义，每件玉器都要通过精心雕琢，要成为一件工艺精巧或素面莹润的艺术品，了解历代玉器的雕琢技法或称切工、做工，对判定玉器的年代不无禅益。 
新石器年代，因为所用的生产东西都是由石器制成，器物的做工受到限制，器物开片大多厚薄不均匀，往往一边厚一边薄，乃至呈现开片时错位的痕迹，并且造型不规整，如圆形的器物不行圆等。器物的刃部不行尖利。如玉刀、玉斧、玉铲的刃部较厚钝，钻孔往往呈现上部大下部小的圆锥形，侧观孔壁边际往往留有旋转纹。 
红山文明玉器，雕琢寻求神韵，体表光亮，边际过渡天然，碾磨技能精深，片状器物边际较薄，似有刃，外表无玻璃光，但光泽细腻，单个器物外表有斑坑，小而深，呈密布状。良渚文明玉器，直线纹是由笔直的阴线构成，细曲线纹是短而细的线条参差衔接而成。两种不同做工的线条在同一器物上并存，就是判定其真伪的依据。 
商朝因为对石制东西作了进一步的磨光和修整，使这些东西更加尖利和适用，特别是青铜东西的运用，使揣摩玉器的技能得到进一步的提高，能开出比较均匀而薄的玉片。器物打眼的办法大部分均为双面对打，构成外眼大、里眼小的现象，俗称“马蹄眼”。在纹饰刻划上，商朝是三多三少，即直线条多，弯线条少；粗线条多，细线条少；短线条多，长线条少。商朝精美的器物上运用双钩拟阳线的做工刻划，就是在器物上运用双线并排的阴线条刻划，以构成一条阳线呈现，俗称双钩线或双钩拟阳线西周玉器的做工，重视对纹饰的布局，线条渐趋繁复，以略带弧形的线条为主，较多地运用长弧线，尤其是西周中晚期纹饰的结构与雕琢办法，与商代极不相同，阴纹纹饰开端呈现相互勾连，阴刻线一面磨成坡状，有斜刀的痕迹，俗称“一面坡阴线”。“一面坡阴线”是西周玉器的典型做工 春秋年代玉器的做工和前朝对比，有新的进步，更重视磨制。春秋纹饰在西周晚期呈现相互勾连的基础上，呈现了弯曲相连的纹饰，布局满而密，不留空白。春秋晚期呈现以隐起的密布的浮雕纹，并有平面浅阴刻宽带纹。器物开片薄均匀规整，粗线条少，细线条多，且线条有毛口（立刻花纹、线条时在线条边际留下许多刀痕）。 战国玉器刀工精密，器物边角笔直尖利，磨工精巧，器物外表，尤其是阴线糟内光泽激烈。孔洞内壁匀称润滑，很少见到因东西不力而残留的制造痕迹。主要是因为铁制东西的呈现和遍及运用，使琢玉工艺日新月异。战国玉器半浮雕、透雕盛行，对动物形象的刻划，着意于眼、牙、爪等细部特征，于细微处见奇观，极力刻划出动物的本质特。 汉代玉器物的做工特色，长于运用阴刻线，线条豪宕，没有战国年代精密，器物棱角揣摩油滑，大件器物刻工较粗，小件器物刻工较精密，细线条的刻道有毛道和跳刀的痕迹，线条不甚连接。穿孔器物的孔洞内壁往往不行润滑，常留有拉丝痕迹。汉代的葬玉运用“汉八刀”做工。“汉八刀”做工，不是代表整个汉代玉器的做工，而是仅指汉代“葬玉”的做工。汉代的“汉八刀”是指选用简练的线条进行刻划，运用推拓磨的雕琢技法，刀法粗暴有力，刀刀见锋，刚毅挺立，线条无一点点崩裂状和刀痕之迹。代表著作是玉猪、玉蝉、玉翁仲。 
唐代玉器刻工精密，细线条多。特别在唐代带板上的人物，通身饰以短而密布的阴线。在动物的脚部、尾部也刻出许多的细线条，带板上选用减地法，即池面隐起做工，刻线带有绘画性。 宋元年代玉器，因为受不同民族文明的影响，所以在玉器上也反映出民族和地方特色。南方刻工细腻工整，北方刻工刚毅有力。但全体来说，雕琢的线条总感纤细。兽件的身上一般有上下对穿孔，且孔洞以方形为多，人物脸部的五官往往处于同一平面，且“八字眉”服饰上有浅细的“米字型”刻划。到元代刻工一般粗暴有力，器外表往往留有钻痕和铊痕，还有险刀现象呈现，抛光不甚考究。 明代玉器有了新飞跃，以扬州、苏州为中心，琢玉业开端大发展。刀工粗大健壮，淳厚有力，生动活泼，写生味稠密，呈现了浮雕、镂空做工，还有双层，乃至三层的镂雕。器物外表玻璃光泽激烈，大件器物的外表也往往留有钻痕和铊痕。清朝玉器 特别是乾隆时期，玉器工艺迅猛发展，是我国治玉史上空前昌盛时期。这时期玉器精雕细琢，形象传神，很多巧作著作面世，刻划线条精密，磨光平滑，立体感强，花果的枝叶头绪雕琢显着，绘声绘色。镂空、半浮雕、浮雕三种雕法盛行。其间以半浮雕和浮雕为主。嘉庆今后的玉器，其雕工慢慢趋向粗糙失真和板滞。 |
|
|
