2012-06-23 11:33:13 作者:梁骥 来源:华艺网一、客观性维度:批评内容的允当 书法批评最重要的也是最基本的要求就是客观,批评家对于书家及其作品要给予客观的评价,要把自己最真实的感受反馈给作者。目前书法批评的客观性存在缺失,究其原因,主要存在以下两个方面的问题: 一方面,因为水平的欠缺,批评家不能解读他所要批评的书家和作品,因而在批评过程中只能隔靴搔痒,甚至文辞千篇一律。书家的成长背景不同,其书法作品中总会体现出各自的风格。作为批评家,我们必须尊重这个现实和规律,并要努力地深入了解和考察。针对不同书家和作品,如果我们缺乏深度解读的能力,在批评过程中只是以固有的甚至僵化陈旧的标准去评判书家或作品,那么批评显然就会成为文字的堆砌。在当下的书法批评文章中,谈及对书家的肯定,则“心不厌精、手不忘熟”,“结构灵巧,技法娴熟,点画独到”,“线条灵动、流畅,富有情趣”、“漫不经心,随意所适”,“质朴无华、含蓄蕴藉、气韵生动、境界高远”等语言会毫不吝啬地加在被评者的头上。若言不足,则以“行笔过急,还需进一步控制节奏”,“作品的韵致稍有欠缺”等一语带过,不作深入的探究。将这类批评施予任何一位书家及作品,似乎都没什么问题。但这种批评,并没有真正揭示出书家创作的特点及存在的问题,论者洋洋洒洒,读者一头雾水。这样的批评表面无懈可击,实际上却没能表明自己的立场,抑或也表达不出自己的立场。缺乏立场,批评则必然流于平庸。 另一方面,批评家出于个人的好恶,对于一些书家及作品过分地“捧”或者极端地“贬”,亦使书法批评失之于客观。目前,“捧”是书法界很常见的一种批评方式。批评家不顾书家及作品的实际,一味吹捧,甚至能将坏的说成好的,低的说成高的,拙劣的说成高雅的。对于初出茅庐者,会很轻易地冠上“书坛新星”,甚至“著名书家”。对于小有成就者,可以直言“大家”。对于一些有成就的书家在不是很用心的情况下写得很随意的作品,批评家亦多作阿谀语,令人不知所云。捧,一般是因为书家和批评家比较熟悉,批评家不好直抒胸臆,多些“涂脂抹粉”,双方皆大欢喜。另外,批评家对名家的捧,虽然有“顺情说好话”的因素,但更多的还是源于自己在名家面前的不自信。书法批评中也有极端的“贬”的现象。这种贬,在表面上似乎体现了批评家的“公正”和“勇敢”,但不具备任何指导价值。这种极端的“贬”,一方面因为批评家水平和眼界的原因,不能接受自己不是很喜欢的作品风格和类型,因此批评时主观武断。另一方面,一些批评家由于一些不健康的心里作祟,意图通过对书家作品极端的“贬”而达到自己的目的。这种行为十分恶劣,如果仅仅因为水平和眼界的原因,对作品予以贬低,还情有可原的话,持阴暗心理进行书法批评,实为知者不齿。 |
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