自七届券展以来门券收藏理论研讨活动历来受到全国券界的广泛关注，，可是近年来券界注重交流活动的多了，理论研讨的活动少了，这已经引起了广大券友的广泛关注。为了提高对门票收藏的理论研究层次，了解门票收藏的现状，探讨门票收藏活动持续有序的健康发展，把门票收藏文化的理念融于收藏的全过程，让门票收藏活动更丰富、更精彩，更和谐。江苏省门券收藏联谊会顺应民意，带头扛起了这面大旗，将于2010年6月1日至2010年10月1日向全国券界征集研讨文章。举办首届门票收藏发展论坛，这一活动得到全国券界的积极响应，为此我网将从25日起每日转载一篇《朝花》网上参与评选的研讨文章，以配合这次活动的开展，欢迎评论
论坛征文23
门券展集的艺术形象及表现方式
引言：
文学美和艺术美是衡量门券展集编排水平的两个关键要素，本文侧重专题类作品 尤其是利用电脑制作门券展集的艺术创作方面，谈谈个人的理解及认识。
一、 门券展集的艺术属性及意义。
（一）门券展集艺术及艺术形象
1. 门券展集艺术： 是一种特有的社会意识形态。是由门券、文字、版面设计等素材人为组合成的一门综合艺术。
进一步说，门券展集是通过门券等素材塑造形象，反映社会生活，表现作者思想感情的一门大众综合艺术。
门券和文字两大素材是反映门券艺术的必要条件，其它辅助素材是非必要条件。
2. 门券展集的艺术形象：包括贴片上门券与文字两大要素形成的固有形象和非固有形象。其中固有形象就是我们常说的自身形象，亦可称之为内在形象；非固有形象指的是，贴片上除了门券和文字以外的其它辅助设计元素等，这个形象是可有可无的，可称其为外在形象。
（二） 门券展集的艺术表现形式
艺术是一种美的表示。任何一种艺术品都有其固有的表现形式，它来源于生活，高于生活。对门券展集来说，其艺术形象的表现方式也是多种多样的，但主要有两方面：
1、内在艺术（形象）的表现：主要体现在作品主题的思想性；内容的文学性、知识性、故事性和趣味性等方面。
内在艺术表现的成功与否在于作者的创作水平；在于作者对作品的理解深度和表现手法。
2、外在艺术（形象）的表现：就是我们常说的实际编排处理过程中运用的各种技术手段，主要有：语言文字的艺术处理（字体、颜色、造型等）；素材和语言文字的版面编排设计、贴片表面上各种线条、边框、图案、图形等方面的辅助设计，以及背景颜色和背景图案的运用等方面。
外在艺术形象的表现成功与否，在于作者的审美观，以及外观设计服务于作品主题思想的理想程度。
（三） 门券展集要追求内在形象的艺术美
内在，原指事物本身，在本文中指的是构成门券展集的两大要素，即素材（门票等）和文字（标题、叙述文字、解说文字等）。这两大要素，始终贯穿整个作品，缺一不可，它们是服务于主题思想的。我所强调的内在艺术美，除了主题思想外，就是指这二者的艺术美。
门券展品的内在艺术是以两大要素为中心而展开的，涉及到多个方面，主要有：作品主题思想和内容；作品的语言文句、文学修辞等；素材与语言的搭配（是否切题）；素材自身的形象表现（装饰）；另外还有各类文字的艺术处理等方面。
通过以上概念的解析，我们可以清楚地认识到：
门券展集就是通过编组券集讲故事的作品，它不是美术作品，更不是电脑设计技术成果。它第一任务是要用门券和语言文字素材来表达作品的思想性和知识性，其次才是它的趣味性和艺术性。所以，门券展集创作的重点应立足于作品自身的思想性和艺术性，首先要追求作品内在的艺术美。这是笔者在制作门券展集过程中一贯提倡的主要创作理念。
二. 门券展集艺术形象的直观表现技巧
门券展集的艺术形象表现方式是多种多样的，是全方位的。本章侧重谈谈直观的艺术表现技巧，一般有以下情况：
1.首页的艺术表现
首页的“豪华”设计，将首页明显区别于内容页的设计形式，是门券展集艺术的典型表现方式，也是门券展集区别于其它作品具有代表性的一大创举，雷同于一本书的封面，是最大化地张扬门券展集艺术的一种好方式，应予提倡和推广。当然，首页的张扬，未必一定要采取“豪华”设计，常规设计同样也能达到突出主题的艺术美，所以对首页的设计方式只要不出格，不必硬性规定。
2. 题目的艺术处理
题目是一部作品的魂，优秀作品必须要有一个靓丽的标题名称。我们还可以充分利用电脑文字处理的功能，从文字的字体、字号、颜色的选择、艺术造型、摆放位置等方面，对题目进行了大胆的艺术处理，以充分彰显作品内涵的外在表现。
下图作品的题目设计都很有特色：
3. 文字的艺术处理
在这里需要提醒一下：说明文字自身的变化也具有艺术特色。但是笔者并不赞同在同一部作品中，变换过多的文字字体，除了大、小标题外，尽可能使用常规的楷体、仿宋、宋体等字体。
4. 页眉.页脚的艺术处理
处理页眉页脚以“能够起到烘托主题的作用”为原则，要注意艺术效果和稳定性，耐看也不显张扬。具体设计时，“重地轻天”的设计理念比较符合自然实际。我一般主张对页脚做一些装饰性的设计，而页眉这个地方太抢眼，搞不好，容易干扰观赏视线，要慎重处理，留作章节标题占用是最好的选择。实在想不好也不要画蛇添足，索性空置也显自然美。
5. 背景图案和颜色的艺术处理
背景图案和背景颜色是利用电脑技术最实用的一种新型版面艺术处理方式，是今后门券展集制作的发展方向。处理的原则是一定要起到烘托主题的作用。
实践证明，一般情况下，色度和色彩最好选择浅色调的，这样符合大众欣赏视觉心里。也可以搞一些浅底色水印图案处理，但切记在色彩、色度和图案的处理上，慎重采用浓妆重抹（首页除外）。
同样，采用原始的白背景，不搞任何色彩处理，也是一种非常好的举措，既不用浪费脑力，也不需担心版面协调问题。
6. 素材自身的艺术表现
门券在券集中是缺一不可的角色，主角的外观表现很重要，除了素材图案（或文字）贴题外，就是其自身形象留给观者的印象。
门券素材的外观艺术表现形式比较简单。为了增强素材在贴片上的醒目度，一般可以为其设计1 - 2层边框，这也是比较流行的常规制作方法，值得注意的是，边框（或衬纸）的宽窄、色彩、色度、反差和制作方式（外加工与直接打印）等也是很有讲究的，不可轻视，处理好了，可以起到锦上添花的艺术效果。
另外，由于素材规格不可能一样，所以放在同一贴片上不一定协调。有时为了实现尺寸悬殊的门券在同一张贴片上的某种统一，可以灵活地运用素材边框的大小调整，以达到视觉平衡舒适的感觉（下图）。
7. 作品外观的基本要求
作品的整体外观，应该是：“页面布局疏密有致、色彩浓淡相宜、整体清新淡雅。”在此，我只想特别强调一点，就是门券素材在贴片上的摆放问题。这其实是一个最简单、最基础的问题，在此多说几句，不怕大家笑话。
大凡券集作者都应知晓，门券在贴片上要置放工整。16届全国券展，在71部参展作品中，真正做好这一点的作品不是很多，大部分作品上的门券素材在贴片上摆放位置并不规整，高高低低、错落不齐，什么情况都有。在这个问题上，我建议所有的作者都应向《长征》展集看齐，这部展集一个最大的编排特点就是，门券在贴片上摆放的非常规整，横平竖直，好像是吊过线一样，上下皆一（下图）。
素材在展框中七高八低的置放，谈何艺术形象？而《长征》作品中的素材横平竖直、上下边 “一条线”的陈列方式，其本身就是一种艺术形象的具体表现，就已经透视出纯朴的艺术之美了。仅凭这一点，该作品的外观印象，就应该打高分了。按常理说，素材摆放整齐是最基本的制作常识，但这个最基本的事情并没有被大多数作品体现出来，没有受到作者们的重视？有点儿让我搞不明白。说真的，假如外观分值定为10分的话，那么这部作品完全可以给9分。这随手拈来的分，为什么要轻易丢掉？反而还有不少朋友为了外观设计绞尽了脑汁，甚至不惜财力、脑力、物力，能否拿到满分还不好说，（拿满分的情况难度极大），难道不是舍近求远？所以，我们不管干什么，首先要做的，就是先把最基础的事情做好，然后再去进取。许多心细的作者，粘贴素材时，都要比着尺子来找齐，素材摆放得象排队一样，非常工整好看。为此，我在指导券友们用电脑制作贴片时，第一件事情，就是要求作者将素材尽可能地摆放工整一些。记住：整齐也是美。
结 论：
门券展集的艺术是全方位的，其艺术理念始终贯穿整个作品创作的全过程，渗透到各个环节，所以我们要全面认识门券展集的艺术美，要全方位地去理解艺术美的表现形式，而不仅是常规理解的外观美。
2010.9.20. 修改稿
主要参考资料：
《语文知识词典》 （ 河北省人民出版社 孙崇义等 1984年 ）
《试谈“门券小品专题”竞赛展品的制作与规范问题》 （ 门券收藏研究网 陈明新 2009.7.9 ）
《门券展品电脑实用制作技巧》系列 （ 门券收藏研究网 陈明新 2009.7.27 — 9.10）
