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关于“和诗”
(2011-02-06 11:01:49)
原文地址：关于“和诗作者：yhj1934
浅 议 和 诗
“和诗”就是朋友之间（诗友）通过诗的唱和来进行相互交流的一种形式。和诗可以成为表达情意、联系诗友，密切友谊之举，亦可促进诗艺的提高。李白，诗仙也，杜甫，诗圣也，他们应酬之作甚多，且不乏传世名篇。古人谓“诗言志”、“词言情”，当以表情为首务，果真格高、情真、味厚、语工何为而不可？过去有人不喜欢写唱和诗，认为它是受束缚，认为诗词在格律之外，再要“和”，等于在“载着镣铐跳舞”之外，再加上一把枷锁，难上加难。另外又往往容易流为吹捧，过于庸俗，令人生厌。我认为，其实，难度越增加，趣味也就越大。应该“知难而进”弃其弊而扬其利，拒其短而用其长何为而不可！今将“和诗”的有关情况介绍如下供学习参考。不当之处，欢迎指正。
一、和诗用韵的类型。有以下三种：
1、步韵。也称次韵。即使用原诗作者用过的原韵、原字，且先后次序都须相同。不能任意错乱。
2、从韵。即用原诗作者用过的原韵、原字，但先后顺序不一定和原诗相同，顺序可以任意颠倒。
3、依韵。亦称同韵。和诗与被和诗同属一韵即可，但不必用其原字。
以上三种，在限制上依次逐步放宽。为表示对原作尊重，往往称原作为“原玉”
二、和诗的要求和方法，
1、要吃透对方诗作的立意作答酬唱。比如不能人忧我喜，人喜我忧；也不能无病呻吟，无话找话，答非所问。
2、和诗的立意也可以与原作有所不同，也就是按韵而不按意酬唱，但这种情况下要另设标题。
3、步韵应尽可能与原诗有变化。如要尽可能采用新鲜的词语，而避免使用原诗中已使用过的词汇、句式，在多次步韵（称“叠韵”）酬唱时，更要注意这一点。
4、对方的诗作是仄起式，和诗可以考虑用平起式；反之亦然，以示变化。
5、和诗不能草率行事，要提高水平，努力与原作的水平接近。
6、步韵必须自然，韵脚处遣词必须贴切，不能“凑韵”；不能因韵而破坏组词习惯，比如把“玲珑”改成“珑玲”等。
三、和诗实例。
《例1》 青山夕照 （征和）
如梦浮生转瞬间，又逢春雨乐陶然。
秦坑历劫艰还险，家国卧薪苦亦甜。
倾洒余晖风韵雅，坚持晚节壮怀牵。
雪泥处处留鸿爪，皓首昂藏向远天。
栉风沐雨七三载，两鬓霜华眼更明。
猎猎红旗擎巨手，丝丝雨露润苍生。
书山辟径攀崇岭，诗海踏波唱晚晴。
天相吉人增福寿，青春火焰老还萌。
原玉奉和《青山夕照》
人生如梦沉浮间，风雨任尔顺自然。
格物有心求至理，做人无意媚重甜。
穷达荣辱置身外，开启寸心诗梦牵。
历尽沧桑回稚幼，乐看四季皆春天。
推到三山红日生，豪情壮志向光明。
兴国凭党指航路，事业撩人献平生。
劫重红羊迷北斗，金鸡破晓报天晴。
老来幸有诗书趣，高唱大风春又萌。
注：该例摘自《明湖诗刊》。
（例2） 庚辰冬日有感 （征和）
（一）
杏雨桃花风满楼，几多韵事几多愁。
数年耕作毫端苦，杂草丛生恨不休。
' （二）
退隐林泉逸兴悠，庭前馥桂暗香柔。
黄花笑绽东篱下，玉砌丹枫正染秋。
（三）
陶冶情怀乐忘秋，骚坛竟步苦追求。
人间冷暖总关爱，万象拈来细剪修。
（四）
华发盈颤岁自流，尘痕梦影忆沉浮。
西窗敲句赋闲趣，豪唱轻吟尽兴讴。
集唐宋人句和《庚辰冬日有感》
（一）
半醉微吟独倚楼，（赵希路）人生达命岂暇愁。（李 白）
挥毫更想能一战，（王安石）百咏歌成意未休。（汪元堂）
（二）
人间随处送悠悠，（陆 游）百炼钢为绕指柔。（贯 休）
怀抱未忘知有处，（杨 蟠）客心自冷不关秋。（沈 括）
（三）
诵君佳句解人忧，（陆与义）安乐由来不外求。（司马光）
痴绝已甘投老境，（张元千）席珍藏器放前修。（曹 冠）
（四）
而今不爱事风流，（齐 己）自古才华每恨浮。（陆 游）
知尔苦心功业就，（翁成赞）放怀天地一轻讴。（滕元发）
注：该例摘自《引玉集》一书。 | 
